今年春節(jié)檔導(dǎo)演徐崢和新作《囧媽》多次登上熱搜，先是提檔大年三十上映引來各地影院工作人員的怨言，接著受新型肺炎的影響，率先撤檔，就在大家覺得無新片可看的時候，徐崢方宣布和字節(jié)跳動達(dá)成協(xié)議，觀眾可在今日頭條等平臺免費觀看《囧媽》。徐崢這一波操作下來，有罵他破壞電影行業(yè)規(guī)則的，有夸他商業(yè)頭腦好的，但看過電影的人肯定會意識到，他這是對作品不自信啊。
《囧媽》講的是小老板徐伊萬本想飛去紐約解決與妻子的商業(yè)糾紛，卻陰差陽錯地和媽媽坐上了開往莫斯科的火車，母子關(guān)系不和的兩人在封閉的空間里不停爭執(zhí)，被迫正視婚姻和親子關(guān)系中的問題，最后以大團(tuán)圓的和解結(jié)束。
就電影水準(zhǔn)而言，《囧媽》是囧系列中最差的一部，看《泰囧》可以欣賞東南亞風(fēng)景，《港囧》起碼可以聽個粵語歌曲串燒，而《囧媽》沒有主打的亮點。編劇團(tuán)隊用五天攢寫的劇情里，導(dǎo)演既想聚焦親子關(guān)系中的相愛相殺，又想插入商戰(zhàn)說說夫妻情感，還想通過與陌生人的邂逅展現(xiàn)俄羅斯沿途的風(fēng)土人情，想要的太多，這三個點的呈現(xiàn)極其表面。
袁泉飾演的妻子帶著唐晶的風(fēng)采，和影片色彩繽紛的鬧騰氣氛不符， 郭京飛飾演的小弟，和高以翔版律師，根本就是功能性的角色，而沈騰客串帶著長輩的長發(fā)男，就真的只是客串而已。通過蒙古一家人、俄羅斯美女增添的異域風(fēng)情，信息量比畫報里還少。
之前片方宣傳《囧媽》適合帶著媽媽一起觀看，但本片沒有那么好的合家歡效果，徐伊萬和媽媽兩個人針尖對麥芒，全程都在吵架，一個聲嘶力竭，一個聲音脆利，粗脖子紅臉的仿佛仇人，讓人感到聒噪，銀幕下的觀眾肯定不會產(chǎn)生強烈的共鳴，覺得自己那么面目猙獰。
其實，親子關(guān)系里值得探討的點非常多，《囧媽》里都有涉及，比如本片里媽媽是控制型人格，她對徐伊萬說：“我這一輩子，就是為你而活著。”、“你怎么一點都不乖了？”，她們過分打聽兒女私事，將自己的喜怒哀樂全都寄托在兒女身上，并希望兒女按照自己的期望生活，她們共情能力弱，執(zhí)念卻異常深，這樣的母愛讓人窒息。而爸爸酗酒去世后，徐伊萬對媽媽的看法是從深切地同情到厭惡逆反，再到理解包容，其中也有不少無奈。
成熟的親密關(guān)系需要適當(dāng)?shù)木嚯x，就像圍圈取暖的刺猬，太過貼近反而刺殺彼此。徐伊萬和媽媽一直在用情緒交流，都在用那個完美的媽媽和兒子的標(biāo)準(zhǔn)要求對方，這一點是《囧媽》的立意。然而，電影只滿足于現(xiàn)象的堆積，并沒有透過問題看本質(zhì)，母子關(guān)系是以兩人險些被熊吃掉完成生硬轉(zhuǎn)折，后來的劇情就不可避免地走向崩盤。像《只有蕓知道》一樣，《囧媽》里的結(jié)尾字幕是全片最感人的，因為比起失真的劇情，它們才是最真實的。
“囧”這個過時的網(wǎng)絡(luò)用語代表了一種郁悶、困窘、無奈、尷尬的狀態(tài)，被徐崢套用講述著中年危機，他最喜歡的導(dǎo)演亞歷山大·佩恩是此類題材的翹楚，佩恩的電影深入細(xì)致地探討了美國人的家庭和生活問題，《杯酒人生》里兩個失意的中年男人開車踏上旅途，尋找生活的意義，本片后來被寧浩改編成了《心花路放》。《內(nèi)布拉斯加》講述一個酗酒的倔老頭深信自己中了100萬美元的彩票，千里迢迢從蒙大拿到內(nèi)布拉斯加去兌獎。
佩恩的電影主人公都是實實在在的loser，處境窘迫，生活里的失望一個個出其不意地降臨，但內(nèi)心尚存的希望，又給予他們開啟新生活的勇氣，他將人物的卑微與美好都描繪了出來，對日常關(guān)系的觀察，笑中帶淚。
相比之下，徐崢囧系列中男主人公的危機是浮于表面的鬧劇，各種欲望不能平衡的失控，強行往囧態(tài)、往loser的方向上靠攏，清晰的理念架構(gòu)下缺少觸動人心的細(xì)節(jié)，正如王晶在《吐槽大會》調(diào)侃：“徐崢你一會兒去泰國，一會兒去香港，一會兒去俄羅斯，不僅有錢，老婆還都想跟你離婚，這哪是中年危機？大好事都讓你碰上了。”
徐崢上戲畢業(yè)后出演過多年的話劇，憑借《股票的顏色》曾獲得過第十屆白玉蘭戲劇獎最佳男主角，他在《十三邀》上談起以前，覺得自己當(dāng)年所謂的理想主義也盲目拒絕了很多東西，歧視成功，許知遠(yuǎn)問他：“你覺得那段日子有意義嗎？”徐崢說：“沒有多大意義?！焙髞硇鞃樢驗椤洞汗鉅N爛豬八戒》、《李衛(wèi)當(dāng)官》等一系列電視劇為觀眾熟知，再到成為國內(nèi)喜劇電影的代表人物，他一方面享受著物質(zhì)的滿足，一方面感到不滿意，一個太精明的商人談情懷，這樣的擰巴割裂反映在很多作品中。
也許在他內(nèi)心，還有一個未竟的文藝青年夢，沒為藝術(shù)獻(xiàn)身的遺憾，這也能解釋他為什么對賈樟柯、孟京輝這些相對純粹的創(chuàng)作者比較羨慕。
