記得初讀《雷雨》是在中學(xué)的語文課本里，當(dāng)時學(xué)的也只是其中的一段。如今又過了二十多年了，留在記憶里的也所剩無幾了。但在文學(xué)常識里對作者曹禺的記憶卻是猶如在昨。對他的四大名劇《日出》、《原野》、《北京人》也只是膚淺的知道一點(diǎn)兒。
昨天在家翻電視，無意間看到中央戲曲頻道在播明星版的《雷雨》，濮存昕主演的。當(dāng)年上映時聽過介紹，可一直沒有機(jī)會看。這回撞上了，一定得看看。豪不猶豫翻到“回看”，從第一幕看起，一口氣看完全劇。
《雷雨》講述了這樣一個故事：二十年代初，某個雷雨前后的日夜間。在買辦資本家周樸園的公館里，發(fā)生了這場催心裂肺的悲劇。
妻子繁漪不堪忍受丈夫的專橫冷酷，更不甘在窒息中抑郁終身，大膽沖破一切桎梏，追尋新的生活，她將全部希望寄于年歲相差無幾的周的長子周萍。豈料周萍已厭惡了與后母的曖昧關(guān)系，正熱戀著年當(dāng)青春的女傭魯四鳳。這使繁漪陷入愛和恨，渴望和失望交織的痛苦之中。
此刻，四鳳的母親外出謀生歸來，與周樸園不期而遇，原來她就是三十年前被拋棄了的周萍的生母侍萍，而四鳳的兄長——帶頭罷工的魯大海，也正是周樸園的親骨肉。侍萍不愿女兒重蹈被侮辱、被傷害的命運(yùn)，決計(jì)帶她離開周家遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)。
雷雨之夜，周萍偷偷來會四鳳，由于繁漪的跟蹤，使事態(tài)一發(fā)不可收拾。侍萍忍痛成全一雙兒女遠(yuǎn)走高飛，斷了最后一線希望的繁漪喚出親生兒子——愛著四鳳的周沖以及周樸園，加以阻攔，逐使新舊糾葛展露無遺。
雷雨傾盆，對生活懷著憧憬的三個年輕人，瞬間死于非命；存者仍在毀滅的痛苦中掙扎?！?/p>
看得我驚心動魄。戲劇情節(jié)安排跌宕起伏，人物矛盾級級升華，看得人步步揪心，總有你意想不到的事情發(fā)生。這是作者的獨(dú)具匠心，每一步都能抓住讀者的心。引導(dǎo)你跟著他的思路一步一步走下去。
劇中人物關(guān)系之復(fù)雜，堪與《紅樓夢》相比。雖然人物不像《紅樓夢》中那么多，但每個人物之間都有想像不到的關(guān)系，可謂環(huán)環(huán)相扣，最后連成一個解不開的結(jié)。比如，由于大少爺跟繼母繁漪發(fā)生了不正當(dāng)?shù)年P(guān)系，致使人物關(guān)系發(fā)生了更復(fù)雜的變化。大少爺跟繼母繁漪，既是明面上的母子關(guān)系，又是私下的情人關(guān)系，而他跟自己的親生父親就變成了既是父子又是情敵的關(guān)系，加之他又與四鳳相愛，這樣一來，他跟他的同父異母的弟弟就女多了一層情敵的關(guān)系。細(xì)細(xì)讀來，很是震驚，同時又佩服作者的匠心。能在一個周家大公館里，七八個人物之間安排如此復(fù)雜的關(guān)系，可見被譽(yù)為“東方的莎士比亞”一點(diǎn)也不為過。
《雷雨》可不是簡單的一個大公館里發(fā)生的悲情故事。它從這個令人震撼的故事中，反映的社會現(xiàn)實(shí)的不同性格的人性特點(diǎn)也是非常有價(jià)值和值得深思的。以周樸園為主的大資本家的奢侈生活和以魯大海為主的窮苦工人的貧困悲慘形成鮮明的對比。周樸園以及周家大少爺?shù)睦淠?、四鳳的善良、周沖的活潑積極、魯大海的堅(jiān)持新制度的執(zhí)著和為工人說話的熱情以及魯貴的貪婪、繁漪對愛情的執(zhí)著勇敢，歷歷在目，加上演員們的傾情演出，一個個人物被刻畫得淋漓盡致。
戲劇對語言的要求是極高的?！独子辍肥且愿叨葌€性化的語言進(jìn)行寫作的。從它的臺詞里，觀眾(讀者)能聽(看)得出各位角色的年齡、性別、地位、性格、心理；《雷雨》的語言帶有濃烈的抒情味；它的語言發(fā)自人物的肺腑，帶有強(qiáng)烈的情緒色彩，某些場合的臺詞(如第三幕周沖對四鳳暢談未來理想的臺詞)本身就是沒有分行的抒情詩?！独子辍芬宰约焊挥袆痈卸赖恼Z言，充分展示了話劇這門“說話的藝術(shù)”的魅力。
愛作品一定要愛人物。作者對蘩漪就帶著深厚的感情。 “蘩漪留，周萍走”是全劇的主線，兩人的關(guān)系是新舊過度時期帶有畸形色彩的。 一個（蘩漪）追求著自己達(dá)不到的目的在苦斗中毀滅。 一個（周萍）根本沒有目的，卻一次次掉入罪惡的深淵，最終滅亡。羅丹說過：“ 藝術(shù)就是性格，有性格才有美?！辈茇壬允鰧冷羰菓阎鹁吹男那閬戆У窟@個不幸的女人。因?yàn)樗幸活w美麗而強(qiáng)悍的心。困獸猶斗的女人要比閹割以后的雞一樣半死不活的男人好得多。因?yàn)樗猩Α?/p>
書中提到她是舊式女人，那又為何死纏周萍不放？根據(jù)時代背景，她應(yīng)該是受過一點(diǎn)新式教育的舊式女人。若“極新式”則離開周家，海闊天空了。若“極舊式”則規(guī)規(guī)矩矩，相夫教子了。蘩漪就是思想上在“新”“舊”之間的矛盾使她難以邁出這一步——離開周家。她集新舊矛盾于一身，是新舊矛盾共存。
作者賦予她極具有鮮明的“雷雨”的性格，極端、徹底，敢愛敢恨，有那種可以摧毀一切的原始的“蠻力”。她與作者刻意設(shè)置的背景氛圍始終相通。從一開場時“喘不過氣來”的郁熱和壓抑，到最后的不顧一切的“報(bào)復(fù)”，一種“雷雨”式的渲泄，她的情緒心態(tài)始終與作品的氣氛融為一體。繁漪推動戲劇情節(jié)的發(fā)展，處在沖突的中心，是她引出了侍萍，又是因?yàn)樗怪芷?、四鳳走上絕路。
繁漪復(fù)雜、獨(dú)特的形象使她具備主人公的條件。她的性格是兩個方向上的極端：極端的壓抑與極端的報(bào)復(fù)，逼到絕路忍無可忍。她最后還是在“宇宙這口絕望的井”中掙扎，無力拯救自己，這就增加了悲劇的層次感與意蘊(yùn)的深度。
繁漪便是“雷雨“。繁漪，繁，多也，漪，水之紋也。繁漪便是猛浪，便是永不寧靜的水，便是蕩滌一切的“雷雨”。她的痛苦最深，渴望又最強(qiáng)，所以爆發(fā)得最疾，最猛，就像雷雨。她是線索。她的憤激之語往往便是劇本的破題之處。
想到作者的如此用心，不禁想起高爾基的《海燕》，這兩部作品似有異曲同工之效用，都想借用他物來渲泄一種感情或者是沖刷世俗的理念。
大自然會時不時的來一場雷雨，或一沖連日來的暑氣，或一洗大地空中的污濁，使自然常新；人生也是一樣，如能偶爾來場雷雨，亦可沖刷我們思想中的陳舊，或是思緒里的憂煩，使人們頭腦常清。
