豆瓣評分：7.4分。

腦洞指數(shù)：★★★★★

吐槽指數(shù)：★★★★

頁數(shù)：240頁。

閱讀時長：5個小時。

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讀這本書是怎樣一種體驗？

作者東野圭吾是日本的著名推理作家,在小說《放學后》獲得了江戶川亂步獎之后，走上了職業(yè)推理作家的道路。被大家熟知的小說除了今天要介紹的這篇，還有《白夜行》《嫌疑人X的獻身》等等。

東野圭吾算得一個高產(chǎn)作家了。1985年至今已經(jīng)出版作品80余部，其中，中文譯本就達到70部左右。另外，他的寫作風格多變，寫作領域相當之廣，就他來說：“沒有什么元素不能被運用到推理小說中”，也正是因此被稱為日本的現(xiàn)象級作家。

這本書的出現(xiàn)將作者東野圭吾帶入其創(chuàng)作的下一個時期。東野圭吾的創(chuàng)作前期本是經(jīng)典“本格推理”小說的踐行者，但這一部卻充滿著對經(jīng)典“本格推理”小說的諷刺，用一種舞臺劇的藝術手法對“本格推理”完成了解剖。但我想這種顛覆與諷刺是源于他對“本格推理”小說的執(zhí)著、熱愛和期待。

本書梗概

本文是第一敘述者“大河原番三”警部和名偵探“天下一大五郎”之間，通過對具體案件的敘述，形象的向讀者梳理名偵探小說中的寫作規(guī)律。全書十二章，從多個寫作手法入手，包括密室之謎，不在場證明，意外的兇手，暴風雪山莊等模式，開啟了本格推理小說的規(guī)則分析之路。

大河原番三

天下一大五郎

書中通過二人偶爾跳出故事情節(jié)的一連串對話，以更客觀的角度去雙面分析。從小說中的虛擬世界和讀者的現(xiàn)實世界中來回往返，這一獨特的寫作手法使全書具有了鮮明的幽默氛圍。并且，使得一些規(guī)律的分析更加透徹，直接點明關鍵所在。有一定推理小說閱讀基礎的讀者，在閱讀此書時，碰到這樣的描述對其指明的寫作規(guī)律也常常能夠心領神會，有所心得。

主要內容摘要

就像每一個福爾摩斯旁邊都要配一個華生，每一個柯南旁邊都要配一個毛利小五郎一樣，名偵探的出現(xiàn)有一個可以搭配的伙伴是非常重要的，或者輔助，

或者反襯，大河原番三和天下一大五郎之間就是這樣一個關系。你看，從這里開始，作者已經(jīng)在告訴你推理小說的寫作路線了。

小編選擇了其中幾個比較經(jīng)典的模式和大家分享一下：

一、密室模式

密室模式是以“在封閉的房間內進行謀殺”為原型的，后期拓展到無人島、宇宙空間等類型，但結局仍然是為了突出“密室”這個主題。同時要配合名偵探的密室宣言，例如像這樣——“各位，這是完美的密室殺人事件”，其余的角色要配合驚訝的神情。但作者認為該種模式現(xiàn)在已經(jīng)很難再受到大家的喜愛。其原因主要是因為：

（1）無趣

“相同的手法已看見過多次多次多次多次的心情，不同的只是被揭開后的內幕，然而縱使內幕有異，也已與驚訝感扯不上關系了。”

（2）無用

“解開密室之謎這種事推遲一點似乎也沒什么，逮住了兇手之后再問出究竟是怎樣做成密室的便可以了”。

（3）陳舊

“以詭計來吸引讀者的想法已是過時的了”

二、意外的兇手設置

對于讀者來講，在閱讀推理小說的中途經(jīng)常會出現(xiàn)“我已經(jīng)知道誰是兇手了”的想法，并且很大幾率是身為讀者的我們猜對了，在沾沾自喜中也清楚這樣的猜法并非是根據(jù)推理來判斷的，而是一種類似賽馬的預測，殊不知兇手的設置也是具有他的模式的。

以金田一的漫畫為例，出現(xiàn)的兇手就往往是弱不禁風楚楚可憐的小女孩。沒錯，兇手常常是那個看上去最不可能的人。所以書中大抵總結出下列的幾種可能：

（1）扮相最可憐最柔弱人。

（2）通過案發(fā)前的交代得知的“已經(jīng)死掉的人”。

（3）小孩和動物

（4）推理的偵探和“第一人稱”說故事的人

三、暴風雪山莊模式

“暴風雪山莊模式”換句話說就是一群人被限制在一個封閉的環(huán)境中，發(fā)生一系列的連續(xù)殺人事件，現(xiàn)場的每個人都是準“被害者”，讀者的代入感很強烈，所以這類模式意在通過塑造恐怖無助的氛圍來吸引讀者。

被困人員的人數(shù)不會設置的太多，因為需要具有脈絡清晰的人物關系網(wǎng)。一般會通過雪崩、爆炸這樣的手段使角色們呆在同一空間內，但時間上有所制約，一般不會多于七天。

這樣的模式最大的弊病就是——不現(xiàn)實。作者對這個模式也吐槽道“既然有制造那樣復雜龐大機關所需的金錢，那么以那些錢去聘請殺手不是更方便快捷么”。

四、死前留言模式

死前留言模式被應用的并不如前幾種模式那么多，因為，這對于小說作者本身的創(chuàng)作來說是一定具有難度的。但是與之相似被簡化的猜字情節(jié)卻被運用的比較多。

而這種模式的弊端相當明顯：

（1）以它對小說的推動作用來說并不一定能達到吸引讀者的目的，畢竟，當死者不著邊際的留言出現(xiàn)時，就連小說中的偵探也不能確定這和案件是否有必然的關聯(lián)。

（2）傳播受限。例如以其他文字作為留言的小說作品，被翻譯成中文的話，留言的構思很有可能會改變，而如若譯者自行創(chuàng)作一個詭計來代替又不得不說相當遺憾。

（3）讀者的代入感很弱。對作者所設置的細節(jié)和詭計的關鍵難以理解的話，便毫無無樂趣可言。

五、無人生還模式

無人生還模式一般是指數(shù)個看似毫無關聯(lián)的指定角色被囚禁在一個封閉的空間內，兇手會設置一些游戲規(guī)則，而他自己就在被囚禁的人中間。（這一模式可以參見國內作家寧航一的作品《必須犯規(guī)的游戲》，是非常典型的。）這一模式如果想令讀者比較意外，那么挽救的唯一辦法就是把第一人稱的敘述者定為兇手。

在書的最后一章中，作者說,主角會被讀者認定為不是兇手，而且也不會死掉。但小說真正有趣的地方，便是無法預先知道將會發(fā)生的事情。讀者“必然的期待”固然應該考慮，但是卻并不應該為了這些“必然”而犧牲掉樂趣，所以主角或許就成了那個在小說里最多余的人。

當全書的最后一個人，也就是主角也死掉的時候，就構成了無人生還的模式，打破讀者的一切預期。

作者在全書的最后說：“若是這樣的話，故事便可以結束了嗎？若是這樣的話，本格推理便可以得救了嗎？應該怎么辦？應該怎么辦？”可以見得東野圭吾對本格推理有著一種深沉的愛，而之所以這樣拆分本格推理的規(guī)則，也不過是為了尋得一條救它的路。

原文金句

1、反覆進行錯誤推理的警官，可以說是在名偵探作品中必需登場的，而飾演那搞笑角色的便是我的責任。

2、若然是我的話，大概會大聲怒吼著道：“為什么能夠看穿偽裝？這個樣子只一看便已經(jīng)知道了！”我翻眼瞟向那個在裝扮成女子、令人惡心的中年男人面前、非常認真地解釋著的天下一，然后偷偷的嘆了一口氣。

3、”挽救這篇作品的方法只得一個，那就是把“系列偵探不會被殺，也應該不是兇手”這個讀者的先入觀，給徹底地推翻。為了這個原因，你便只得成為兇手了。

延伸閱讀

文中提過多次“本格推理”，那么是什么意思呢？“本格推理”是一種流派的名稱，注重情節(jié)與詭計，也就是比較注重推理小說所帶來的閱讀性，講究推理邏輯和寫作技巧，其必備的兩個條件就是要有謎團和要能用正確的方法解開謎團。與之相反的注重實際的流派叫做“社會派”。

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