通常，我們判斷文藝作品質(zhì)量高低，一個重要指標(biāo)是它能否經(jīng)得住時間的打磨，歷久彌新。比如名著，一版再版;名劇，一播再播;名曲，一唱再唱……然而綜藝節(jié)目，不管是舉著人文的大旗，還是宣揚核心價值觀，從來都是只見新人笑。
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所謂新，一指時間跨度，一指內(nèi)容形式。
時間跨度上，兩千多年前的《史記》，現(xiàn)在讀來還能讓人掩卷長嘆，知興替之所以然;兩百多年前的《月光奏鳴曲》，現(xiàn)在聽來還能讓人心曠神怡，三月不知肉味;四十多年前的《教父》，現(xiàn)在看來還能讓人啞然失色，反思自身行為得失。
但是讓我們回過頭去，看三十年前的春晚，一年前的《爸爸去哪兒》，甚至三個月前的《中國詩詞大會》，恐怕大部分人都提不起興趣，就算硬著頭皮點開，也基本靠快進(jìn)看完全場。
綜藝節(jié)目單期的熱度很難超過一周。一是因為大多數(shù)節(jié)目都屬閱后即焚，勾不起回看的沖動;二是因為新的節(jié)目下周準(zhǔn)時會來，內(nèi)容上又相對獨立，不需要往季的鋪墊。
每檔綜藝節(jié)目的活力和壽命少有超過十年的。曾經(jīng)火得好像永遠(yuǎn)不會喊“咔”的《康熙來了》說停就停，前后不過6年;曾經(jīng)一枝獨秀的《正大綜藝》幾經(jīng)改版，名存實亡，旗下的《腦洞大開》、《博樂先生》等系列節(jié)目，早已不是當(dāng)年的“世界真奇妙”;芒果臺的《快樂大本營》算是壽命夠長的了，20年不死，至今還有一定收視率，但也難復(fù)當(dāng)年萬人空巷的一幕;至于一年一度的春晚，不過才34期，卻是麻袋換草袋——一袋不如一袋。
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再看內(nèi)容形式上，文章不懼模仿，同樣是魔幻現(xiàn)實主義，馬爾克思和莫言都能得到諾貝爾獎的青睞;音樂不懼翻唱，同一首《癢》，黃齡和吳莫愁能搔出不同的敏感點;甚至電視劇都不怕翻拍，同一個《天龍八部》，黃日華演得再好，胡軍也照樣霸氣側(cè)漏。
然而綜藝節(jié)目的同質(zhì)競爭，就略顯尷尬，一般一山最多容二虎，比如《郎讀者》和《見信如面》，《奇葩說》和《吐槽大會》，《跑男》和《極限挑戰(zhàn)》等，這些算是有良心的模仿，互為補(bǔ)充，好比黃瓜和茄子，一個光滑一個粗糙，各取所需就好。
但大部分模仿是惡劣的，照抄形式，畫虎不成反類犬?！吨袊寐曇簟穭偦穑鸵姛o數(shù)的導(dǎo)師坐上了特制的寶座，背對選手，或推桿，或拍桌子，玩嗨了轉(zhuǎn)椅子的游戲;《非誠勿擾》剛紅，就見美女們站上了各種各樣的秀臺，各色男人輪翻上陣，選的不知道是金錢還是欲望。
這種模仿最是苦了觀眾，熬夜刷完各大電視、網(wǎng)絡(luò)平臺的節(jié)目，要用“血”亮的眼睛，才能辨出雌雄好壞。
03
這其實算得上綜藝節(jié)目的“悖論”:綜藝是“綜合電影、戲劇、歌唱、舞蹈等多種藝術(shù)形式所形成的藝術(shù)”，理論上講這樣一個集大成者，本應(yīng)該產(chǎn)出更嚴(yán)肅、更經(jīng)典、更具影響力的作品，然而現(xiàn)實卻大相徑庭，偶有《郎讀者》這樣的清流，只是介紹經(jīng)典，自身并不產(chǎn)出經(jīng)典，或者《奇葩說》這樣的好戲，又用浮夸的包裝，稀釋了節(jié)目的深度，一定程度上說，綜藝節(jié)目基本上淪為了純粹的娛樂節(jié)目。
對這種悖論，尼爾·波茲曼在《娛樂至死》中擔(dān)心地說:“一切公眾話語日漸以娛樂的方式出現(xiàn)，并成為一種文化精神。我們的政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)都心甘情愿地成為娛樂的附庸，毫無怨言，甚至無聲無息，其結(jié)果是我們成了一個娛樂至死的物種?！?/p>
我倒不贊成這種擔(dān)心，娛樂本身和綜藝節(jié)目的娛樂化都沒有什么不好，對于普通大眾來說，娛樂至死也好過于裝逼至死、嚴(yán)肅至死，畢竟諸如人類文明、科技進(jìn)步等宏大命題，從來都是少數(shù)人的事業(yè)，而且往往在文藝復(fù)興、思想解放的娛樂時代才能大發(fā)展。
我擔(dān)心的是，綜藝節(jié)目既然承載著將“政治、宗教、新聞、體育、教育和商業(yè)”娛樂化的重任，卻奉行粗暴的“拿來主義”，一擁而上，在同質(zhì)化的競爭中，陷入了收視率的“舒適區(qū)”，把“嗶嗶”聲當(dāng)成賣點，把毒舌當(dāng)成絕技，把“XX是我兒子”當(dāng)成玩笑，從而不可避免地走向庸俗化、情色化。
要避免使用這種庸俗化、情色化的手段提高收視率，最好的方法就是不斷推出形式內(nèi)容更加娛樂化的節(jié)目，觀眾既然是娛樂至死的，喜新厭舊的，節(jié)目也需常改常新。
至于節(jié)目的深度，意義，在不斷的更新中自然能逐步升級、進(jìn)化。如此，在未來的某一天，才可能產(chǎn)出一款真正“綜合電影、戲劇、歌唱、舞蹈等多種藝術(shù)形式所形成的藝術(shù)”，簡言之，娛樂至死的時代，綜藝節(jié)目的發(fā)展，唯新不破。
