???
??試向樽前問霜色，
??宜從節(jié)后對林煙。
??常聞小蚱爛漫曲，
??即作老蟬蕭瑟篇。
近體詩 平水韻《先》韻
??這是一首格律詩（近體詩），兩句各成對仗的一聯(lián)，詩中也包含了三種基本的拗救。立秋之際，憑軒吟詠幾句以作紀念是人情之常，可惜開始得晚了點。這一篇寫來內(nèi)容也太多，干脆在周日再和大家見面，并作《禪燈鐵馬特攻心——明治漢詩》那篇的一個注解。
??這首的格律原本應(yīng)該是：
試向樽前問霜色，?仄仄平平平仄仄
宜從節(jié)后對林煙。?平平仄仄仄平平
常聞小蚱爛漫曲，?平平仄仄平平仄
即作老蟬蕭瑟篇。?仄仄平平仄仄平
? （其中橙色的字表示平仄隨意，黑體字表示平仄不能隨意，否則成為拗句：上述兩處分別容易形成“三平調(diào)”和“孤平”，但其中“孤平”是可救的。）
??首句“仄起仄收”（第二和最后一個字）的律絕（格律詩里的絕句，以區(qū)別于四句古詩的絕句），全詩不會有重復(fù)的句式，即本詩包含格律詩全部的四種句式。
??但凡首句以平聲字結(jié)尾，則無論律詩還是絕句，首句的平仄都會和第四句、第八句（律詩）完全相同，即全詩只出現(xiàn)三種句式。比如米芾名帖的這首詩就是這樣：
淡墨秋山盡遠天，?仄仄平平仄仄平（平仄同于第四句）
暮霞還照紫添煙。平平仄仄仄平平
故人好在重攜手，?平平仄仄平平仄
不到平山漫五年。仄仄平平仄仄平（平仄同于第一句）
一、三個拗救
1、首句的出句自救
首句格律是：仄仄平平平仄仄，但這樣的句式可以將第五、六兩個字位置互換，這樣不算出律，所以改成了仄仄平平仄平仄（試向樽前問霜色）。
同樣的例子是：庾信平生最蕭瑟。（杜甫詩句）???
2、尾聯(lián)的對句相救
尾聯(lián)格律是：平平仄仄平平仄，仄仄平平仄仄平。這里指如果出句第六個字用了仄聲，從而成為拗句（不符合逢雙必反），也可以在對句中將第五個字的仄聲改為平聲來相救，即改成：
1）平平仄仄平仄仄，仄仄平平平仄平。
同樣的例子（指后五個字）是：野火燒不盡，春風(fēng)吹又生。（白居易詩句）??
2）甚至可以改成：
平平仄仄仄仄仄，仄仄平平平仄平。
同樣的例子是：南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中。（杜牧詩句）（句中的“四、百、八、十”均是仄聲字，數(shù)字中唯有“三”和“千”屬平聲）
3、末句的孤平拗救
末句的格律是；仄仄平平仄仄平。如果第三個字用了仄聲犯孤平，那么也是把第五個字的仄聲改為平生來自救，即改成：仄仄仄平平仄平。
同樣的例子（指后五個字）是：此生何太勞。（杜甫詩句）
4、第2和第3的復(fù)合拗救
第2種對句相救的句子中可以包含第3種孤平拗救，所以也可以充分利用這一規(guī)則。即改成：
平平仄仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平（常聞小蚱爛漫曲，即作老蟬蕭瑟篇）。
同樣的例子是：一身報國有萬死，雙鬢向人無再青。（陸游詩句）（句中“一、國”都是仄聲字?！耙?、八、十、百、國”、前句的“節(jié)”和后面將提到的“急”，都是仄聲里的入聲字；仄聲字包括“上”、“去”和“入”，明代人總結(jié)入聲字是“短促急收藏”，即中古音里這幾個字都歸于短促的發(fā)音）。
5、由此也可知，凡是末尾三個字為“仄平仄”、“仄仄仄”或是“平仄平”的句子，都可能存在拗救。
1）如果“仄平仄”結(jié)尾，說明是出句，一種原型是“平平仄仄平平仄”，第五個字平仄隨意，所以它只是單純的“一三五不論”，比如“位卑未敢忘憂國”（陸游）；
另一種原型是“仄仄平平平仄仄”，可以出句自救，即允許改成“仄仄平平仄平仄”；此時平仄的規(guī)律已改，偶數(shù)字出現(xiàn)了兩連平。本文提到的“庾信平生最蕭瑟”，和本詩的“試向樽前問霜色”就是例子；
二者的區(qū)別是看當句第二個字的平仄，仄則有拗救。
2）如果“仄仄仄”結(jié)尾，說明是出句，但要看倒數(shù)第四個字：
如“平仄仄仄”則是“三仄腳”，是要避免的拗句；因為這種句子原型也是“仄仄平平平仄仄”，拗救只限上一條的出句自救；
如結(jié)尾是“仄仄仄仄”或者“仄平仄仄”，都屬于正常對句相救里的出句，原型是“平平仄仄平平仄”，可以把對句改為“仄仄平平平仄平”來相救。本文提到的“野火燒不盡，春風(fēng)吹又生”（指后五個字），和“南朝四百八十寺，多少樓臺煙雨中”就是例子。
二者的區(qū)別也是看當句第二個字的平仄，仄則出律，平則可救。
3）如果“平仄平”結(jié)尾，其原型是“仄仄平平仄仄平”，可能是上述第2條對句相救的救句，或者是孤平拗救的句子，也可能只是單純的“一三五不論”（比如“風(fēng)急天高猿嘯哀”（杜甫））；
對句相救見第2條；孤平拗救時，全句在第三個字當平而仄成為孤平后，將第五個字當仄而平來救，形成“仄仄仄平平仄平”。本文提到的“此生何太勞”（指后五個字），和本詩的“即作老蟬蕭瑟篇”就是例子。
4）綜合以上第2條對句相救的兩句，和第3條孤平拗救，就可以形成“平平仄仄仄仄仄，仄仄仄平平仄平”的復(fù)合拗救句型。本文提到的“一身報國有萬死，雙鬢向人無再青”，和本詩的“常聞小蚱爛漫曲，即作老蟬蕭瑟篇”就是例子。
遇到上述幾種平仄的結(jié)尾，讀的時候就需要注意。
6、簡單說，四個句式（以本詩順序為例）可以總結(jié)為：
仄仄平平平仄仄?可以出句自救仄仄平平仄平仄
?平平仄仄仄平平??避免三平調(diào)
?平平仄仄平平仄可以對句相救平平仄仄平仄仄?仄仄平平平仄平
? 仄仄平平仄仄平 ?可以孤平拗救仄仄仄平平仄平
二、兩副聯(lián)句
律絕多不用對仗，自如瀟灑，意趣天然，但出現(xiàn)對仗也只需要在首聯(lián)和尾聯(lián)當中選擇一聯(lián)。律絕最初被視作律詩的半首，而律詩的中間兩聯(lián)要求對仗，所以無論作為律詩的前半首還是后半首，只要一聯(lián)對仗即可。
對仗也稱對偶，要求出句、對句相應(yīng)字的詞性相同，詞組的構(gòu)成也要一樣，由于對仗也需要滿足平仄的要求，所以可選的字范圍很有限。此外對仗還要求兼顧用詞的雅致和詩意的真誠，如果不是偶得佳句的話，難度實在不小。
這首詩首聯(lián)的意思是，樽前問起如今秋色如何，說此節(jié)之后不妨看看多霧山色的變化——以前夏云多變幻，等到滿眼秋山絢爛，就知道霜色幾重。
尾聯(lián)是說，夏日聽慣了知了（蚱指蚱蟬，即知了）小唱，此起彼伏，那是鳴蟲天真不羈的格調(diào)；此刻即作新詩，不久后的西風(fēng)漸勁時分，人間應(yīng)有高柳晚蟬的蕭瑟秋聲。
? ?以上拙作和說明，歡迎方家批評、賜教。?
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