4月7日，廣受期待的漫改真人電影《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》上映了，然而票房、口碑均不盡人意。截止4月13日，《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》票房僅1.92億，而14日上映的另一部好萊塢大片《速度與激情8》則成績喜人，僅預(yù)售就超過3億；口碑也極為普通，豆瓣評分6.6分，時(shí)光網(wǎng)評分6.9分——都只是剛剛及格的分?jǐn)?shù)而已。
是這部電影拍的太差了嗎？并不是這樣。本片無論是動(dòng)作場面還是視覺效果，都達(dá)到了好萊塢大成本電影的一貫水準(zhǔn)；演員演技尚可，從寡姐到北野武老爺子，再到戛納影后朱麗葉·比諾什，不說表演多超凡脫俗，但至少都各有亮色；故事也部分取材自堪稱經(jīng)典的押井守于1995年執(zhí)導(dǎo)的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》劇場版和2002年《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的TV動(dòng)畫版?；蛟S《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》真人版錯(cuò)就錯(cuò)在了“原作”太好之上了。
相比于好萊塢迪士尼低幼化、合家歡的定位，日本動(dòng)畫的視野更廣，更加的成人化。日本動(dòng)畫的“成人向” 不僅僅是某些類型在感官刺激方面的“18禁”，更在于有些作品探討的話題之深?yuàn)W，有著明顯的智力基準(zhǔn)線——不是所有人都能看懂，比如《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》。
起底《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》：社會+哲學(xué)+政治三位一體
說起《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，就要說一說什么才是《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的原作了。在真人版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》之前，冠以《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》之名的有：
1991年開始發(fā)售的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》漫畫（作者：士郎正宗）
1995年與2004年上映的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》（導(dǎo)演：押井守）
2002年與2004年播映的TV動(dòng)畫（導(dǎo)演：神山健治）
2015年播映的TV動(dòng)畫《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì) Arise》（導(dǎo)演：黃瀨和哉）
這四個(gè)《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》系列均可以看作是同一世界觀設(shè)定下的平行世界，每個(gè)系列中的人物性格、故事情節(jié)、故事氛圍、主體思想都截然不同。
士郎正宗的漫畫作品奠定了整個(gè)系列作品的世界觀。基礎(chǔ)的義體、電子腦、公安九課、光學(xué)迷彩等概念均來自這部作品，整體風(fēng)格較為輕松，被稱為“社會的”《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》。
押井守的劇場版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》則更加思辨，探索的是人類靈魂與肉身的關(guān)系。人的義體化程度越來越高，到什么程度人將不再是人？記憶都可以制造的時(shí)代，什么才是自己可以相信的東西？電子網(wǎng)絡(luò)出現(xiàn)的“ghost”與人類“ghost”有怎樣的關(guān)系？這些是押井守嘗試思考的東西，劇場版整體風(fēng)格嚴(yán)肅，被稱為“哲學(xué)”的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》。
神山健治的TV動(dòng)畫版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》則是通過“公安九課”破案的過程，探索未來世界的面貌，犯罪方式的變化，老齡化少子化，難民問題，國家政體變化……氛圍有張有弛，被稱為“政治的”《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》。
一般情況下，這三個(gè)系列的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》都可以看作是“原作”，而這部真人版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》雖然有大量劇場版與TV版出現(xiàn)的人物和故事，部分鏡頭也有致敬嫌疑，但如此高程度的還原并不代表著真人版有著“原作”的魂。
真人版內(nèi)容將劇場版的思辨內(nèi)容淺顯化，“草薙素子”這個(gè)不斷探索自身存在，有一定符號意義的世界首個(gè)全身義體人，落地到一名日本少女身上，這完全框死了“草薙素子”探索自身的道路；
反派“久世英雄”的革命簡單化，原本久世希望建立屬于難民的烏托邦，引領(lǐng)難民走向上層的理想，成了真人版中的“久世”反抗自身命運(yùn)的暴力行為。將兩名原本復(fù)雜成熟的角色塑造的過于簡單，其他角色更是仿佛走馬觀花般呈現(xiàn)，難怪粉絲不買賬，非粉絲理解困難了。
“神級日本動(dòng)漫”：好萊塢科幻大片的精神導(dǎo)師
日本動(dòng)漫在過去曾經(jīng)是一門小眾文化，包括《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》在內(nèi)，大量優(yōu)質(zhì)動(dòng)漫作品并不為人所熟知，但這門小眾文化也在過去的時(shí)間里影響極大。事實(shí)上，日本動(dòng)畫不僅拓展了動(dòng)畫這門藝術(shù)形式的邊界，那些“神級動(dòng)畫”更是影響了好萊塢科幻電影的走向。
就拿《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》舉例，有影評人認(rèn)為《黑客帝國》才是《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》“靈魂上的真人版”，因?yàn)椤逗诳偷蹏诽接懥恕豆C(jī)動(dòng)隊(duì)》想要探討的問題。不止是《黑客帝國》，好萊塢電影中有不少電影的靈感都來自于日本動(dòng)漫作品。
《黑客帝國》的導(dǎo)演沃卓斯基兄弟（拍《黑客帝國》時(shí)還是兄弟，后來一個(gè)變性成“姐弟”，現(xiàn)在兩個(gè)變性成“姐妹”）是狂熱的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》粉，因此他們的這部作品中充斥著大量致敬元素。比如人機(jī)結(jié)合的方式，徒手停飛機(jī)等相似的動(dòng)作鏡頭。就連片頭都是極為相似的。更重要的是，《黑客帝國》與《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》有著相似的內(nèi)核，思考的均是“靈魂”與“肉體”關(guān)系、真實(shí)和虛擬的問題，以及信息時(shí)代的“自我”存在問題。
《盜夢偵探》是今敏在2006年出品的動(dòng)畫電影，首次使用人類進(jìn)入夢境來解決現(xiàn)實(shí)中的麻煩的創(chuàng)意。2010年出品的《盜夢空間》同樣進(jìn)入了夢境，并有幾處明顯致敬的鏡頭，雖然諾蘭本人并未承認(rèn)。
《EVA》（《新世界福音戰(zhàn)士》）之后，人類操縱人形機(jī)器人對抗外星怪獸似乎成了一件常見的事，《環(huán)太平洋》就是一例，而且與《EVA》有著同樣的“同步率”設(shè)定，就連打斗招式也頗有《EVA》遺風(fēng)。
隨著ACG產(chǎn)業(yè)的發(fā)展，動(dòng)漫離主流越來越近，好萊塢電影人中不少都癡迷日本動(dòng)畫，日本動(dòng)畫同樣在不斷吸取好萊塢套路，或許將來電影人與動(dòng)畫人你中有我我中有你也說不定。
一本萬利的文化輸出：日本動(dòng)漫沖出亞洲，走向世界
真人版《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》的確未達(dá)到觀眾的預(yù)期，但將動(dòng)漫搬上電影的征程還在繼續(xù)。
對于動(dòng)漫改編電影的大國——日本而言，這是獲得高票房最保險(xiǎn)的方式之一。2016年，日本票房top10榜單中僅有兩部真人電影，一部是由著名動(dòng)畫監(jiān)督庵野秀明執(zhí)導(dǎo)的《新哥斯拉》，一部是漫畫改編電影《信長協(xié)奏曲》。
21世紀(jì)以來，被動(dòng)畫所統(tǒng)治的日本電影市場鮮少見到藝術(shù)片的身影，但總有漫改真人電影的一畝三分地。而且據(jù)日方爆料稱，日本漫畫的版權(quán)費(fèi)用也較為低廉。在2017年，日本漫改真人又迎來一次小爆發(fā)，頂級IP《jojo的奇幻冒險(xiǎn)》《鋼之煉金術(shù)師》《銀魂》《亞人》《齊木楠雄的災(zāi)難》《東京食尸鬼》都將推出真人電影版，據(jù)不完全統(tǒng)計(jì)，本年度的漫改真人電影將有20部以上。
而對中國來說，動(dòng)漫改編真人也是成功的一條捷徑。相對于已經(jīng)瓜分殆盡的小說市場，國產(chǎn)漫畫以及日本漫畫有更多可開墾的資源，漫畫版權(quán)價(jià)格也會略低。在如今這個(gè)全產(chǎn)業(yè)IP開發(fā)過程中，動(dòng)漫IP也有其獨(dú)特優(yōu)勢，就是改編游戲、開發(fā)周邊更加便利。
《我叫白小飛》就是一例，在漫畫、動(dòng)畫、游戲都大獲成功之后，真人電影項(xiàng)目以及舞臺劇話劇也擺上了日程。據(jù)報(bào)道，國內(nèi)最大的幾家漫畫平臺，騰訊動(dòng)漫、有妖氣、快看漫畫在今年都將有漫改電影項(xiàng)目推進(jìn)。另外，日本動(dòng)漫IP也被國內(nèi)電影公司看中，《秒速五厘米》即將由國內(nèi)翻拍為真人電影。
《阿基拉》和《銃夢》
當(dāng)好萊塢的商業(yè)套路被人看膩了以后，就會全世界搜集故事創(chuàng)意，類型豐富、逼格滿滿的日本動(dòng)畫就進(jìn)入他們視野。除了這次的《攻殼機(jī)動(dòng)隊(duì)》，之前還有《明日邊緣》《七龍珠》。除已拍攝完成的美版《死亡筆記》之外，已明確被好萊塢購入版權(quán)的漫畫《阿基拉》和《銃夢》都是科幻題材，能夠發(fā)揮好萊塢的優(yōu)勢。
作為動(dòng)漫大國，日本動(dòng)畫早已沖出亞洲，走向世界。如今，乘著好萊塢電影工業(yè)的快車，更是在全世界范圍內(nèi)攻城略地。對于日本而言，這是“一本萬利”的文化輸出成果。這一切，對于中國這個(gè)“文化輸出焦慮癥”患者，或許會有一些啟示吧。
