NG（The National Gallery，國家美術(shù)館）
2023-2025，倫敦，歡喜
Room 9
Italian paintings, 1530 - 1600 Venice
Michelangelo di Lodovico Buonarroti Simoni（米開朗基羅，全名米開朗基羅·迪·洛多維科·博納羅蒂·西蒙尼，1475 - 1564），意大利文藝復(fù)興時期的頂級雕塑家、畫家、建筑師，還是十四行詩作家，對西方藝術(shù)的發(fā)展產(chǎn)生了無與倫比的影響。他是同時代人公認(rèn)的天才藝術(shù)家，也是文藝復(fù)興盛期的英雄，是唯一一位在生前就被譽為超越古典藝術(shù)的藝術(shù)家。
米開朗基羅藝術(shù)最核心、最震撼的表征是對人體解剖和動態(tài)的極致掌握，他擅長捕捉瞬間的爆發(fā)力，筆下人物的姿態(tài)充滿戲劇性的動態(tài)和張力，并善于運用光影來增強形體的雕塑感和體積感，通過人物的姿態(tài)、表情和相互關(guān)系，充滿戲劇性地講述圣經(jīng)故事，傳達(dá)深刻的精神內(nèi)涵。
14、Michelangelo：The Manchester Madonna（米開朗基羅：曼徹斯特麥當(dāng)娜）
Michelangelo
The Virgin and Child with Saint John and Angels (The Manchester Madonna)
about 1494
egg tempera on wood，104.5 × 77 cm
這幅畫作自1857年在曼徹斯特藝術(shù)博覽會上展出以來就被稱為The Manchester Madonna，它可能是米開朗基羅現(xiàn)存最早的畫作。
C位的圣母瑪利亞坐在一塊巖石上，圣嬰和年輕的施洗者約翰在她身旁。她裸露的右胸暗示她剛剛喂過孩子。基督立于她腿前側(cè)，一只腳踩在母親斗篷的褶皺上，一只手正伸去抓母親手中的書，搖搖欲墜。
這本書可能是the Old Testament （舊約），估計是翻到了 Isiah 53（以賽亞書第53章），正預(yù)言著基督未來的受難。圣母瑪利亞似乎試圖將書拿開，仿佛不想讓他發(fā)現(xiàn)自己的命運。
身穿駱駝皮大衣的施洗者圣約翰左手扶著他的表弟基督，右手祝福狀，臉向畫外望著，可能是為了暗示他在為基督的教誨鋪平道路中所扮演的角色。通常是他手持的，上面刻著“Ecce Agnus Dei”（看哪，上帝的羔羊）、意指基督受難的卷軸，正被右側(cè)兩天使拿在手中仔細(xì)看著。
繪畫的畫面人物多元卻統(tǒng)一、令人信服的構(gòu)圖設(shè)計至關(guān)重要。盡管畫作中圣母披風(fēng)和左側(cè)的2個天使尚未能完成，并沒有影響整體。
大師將天使分立于畫的兩側(cè)，左側(cè)的天使剛用線條勾勒出衣服的褶皺，并用綠色區(qū)域作為底色，傳統(tǒng)上用綠色來平衡覆蓋在天使身上的粉紅色膚色，是意大利中部傳統(tǒng)的蛋彩畫方法，隨著米開朗基羅的成熟，他逐漸放棄了這種方法。
尚未完成的這幅畫讓我們得以一窺蛋彩畫技法的精髓。圣母斗篷黑色底模的陰影線和交叉陰影線筆觸最為明顯，如果完成了，這些筆觸會不那么明顯。蛋彩顏料無法在畫作表面進(jìn)行調(diào)配和混合，而且干燥速度很快，因此必須采用陰影線和點畫的筆觸，并且需要預(yù)先混合好表現(xiàn)形態(tài)、光影所需的不同色調(diào)和色度。
顏料按順序涂抹，先涂最暗的，最后涂高光。由于蛋彩畫顏料較薄，所以必須反復(fù)涂抹，直到筆觸協(xié)調(diào)一致，色調(diào)在合理的距離下看起來融合一致。
這是一個漫長而艱苦的過程，但這幅畫展現(xiàn)了米開朗基羅對這項技法的精湛掌握。從最近的天使背上長出的絨毛，以及圣嬰圣衣飄動的邊緣，都呈現(xiàn)出極其微妙的效果，這在蛋彩畫中很難實現(xiàn)。
米開朗基羅在佛羅倫薩畫家，也是他老師的多梅尼科·基爾蘭達(dá)約的工作室接受過訓(xùn)練，在那里，他學(xué)會了先在紙上繪制構(gòu)圖，然后再將其轉(zhuǎn)移到墻壁或面板上。我們?nèi)匀豢梢钥吹剿D(zhuǎn)移草圖時天使衣裙的線條。
這幅作品也展現(xiàn)了米開朗基羅的雕塑訓(xùn)練。他曾在佛羅倫薩洛倫佐·德·美第奇的宮廷學(xué)習(xí)雕塑，并于十五世紀(jì)末憑借雕塑在羅馬聲名鵲起。他運用強烈的輪廓線來突出圣母的形態(tài)，并刮去周圍的顏料，這與雕塑創(chuàng)作非常相似，從而營造出強烈的三維效果。
人物幾乎占據(jù)了整個畫面，沒有留下任何空間來描繪風(fēng)景，這也與浮雕相似。
8/10/2025 HZ
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