“永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶?！薄芸藙P魯亞克

吃著很久沒(méi)吃的賽百味，喝著很久沒(méi)喝的奶蓋茶，走著很久沒(méi)走的路，去很久沒(méi)去過(guò)的電影院。所有的美好，似乎都不會(huì)缺席。

賽百味不再有蛋香芝士的三明治，奶茶店不再有喝了很久的果味飲料，路邊不再有三塊錢一串的羊肉串，電影院里我也一直都是孑然一身。似乎只有缺席的，才是美好。

一去不返的少年心，你還會(huì)回來(lái)嗎？

大人們的世界很古怪，他們不會(huì)理解吃掉大象的蛇，他們會(huì)一邊感慨于一頂帽子，一邊對(duì)著面前的孩子大叫——“為什么你不去學(xué)數(shù)學(xué)？”

孩子們的世界很古怪，他們?cè)敢怏@艷于一個(gè)帶著三個(gè)孔的箱子，然后喃喃的自言自語(yǔ)——“這只羊還是有點(diǎn)大了?！?/p>

大人們的世界很古怪，他們穿著黑色的衣服面無(wú)表情，在寫字樓里敲打著鍵盤，在馬路上不管不顧他人的生活，帽子的存在是為了迎合他人的討好，收集世界上無(wú)用的事物然后打進(jìn)機(jī)器嘩啦啦的變成回形針。

孩子們的世界很古怪，他們用五顏六色的衣服裝點(diǎn)自己，在生滿爬山虎的尖角閣樓里生活，寫著小王子的故事，用夜光的顏料涂滿星星，設(shè)計(jì)精妙的機(jī)械來(lái)開動(dòng)紅色的滑翔機(jī)。

孩子與大人的判定不在年長(zhǎng)或年幼，不在容貌昳麗或衣衫襤褸，不在富裕與貧窮，更不在是否能完美的調(diào)解無(wú)妄之災(zāi)。真正的定義在于，能不能在世界面前保持自己與生俱來(lái)的真誠(chéng)。

老飛行員是個(gè)孩子，他會(huì)在小女孩合上窗后留下悵然若失的神情，他會(huì)在機(jī)翼撞碎之后躡手躡腳甚至不忘搬弄盆栽，他會(huì)開著十邁的汽車帶著蝴蝶吱嘎作響?？梢韵胂髥幔粋€(gè)年近古稀的老人會(huì)在摔倒之后拿出紅腸三明治哈哈大笑，在我眼里，這就是少年心。

電影用了一個(gè)深刻而看起來(lái)有些古怪的意象的對(duì)比——面無(wú)表情一襲黑衣的大人和靈動(dòng)活潑身著彩衣的孩子。王子先生所在的城市里，面無(wú)表情行尸走肉一般的路人靠著紅綠燈指引方向，政府存在的意義僅僅是為了把孩子變成一個(gè)存在有意義的大人。伴隨著粉碎機(jī)的擾動(dòng)以及裝星星的玻璃罩的閃爍，我突然有了一種莫名的恐懼。我在害怕什么，我沒(méi)有答案。

電影尾聲，當(dāng)玫瑰花在空中綻放的時(shí)候，我想我知道答案了。最根本的原因便是在于，我害怕這個(gè)世界變成了一個(gè)只有有用的事物的“美麗新世界”。——我們變成了工廠中等待加工的半成品，在齒輪吱嘎作響之間，我們被伸長(zhǎng)、被長(zhǎng)大、被灌輸知識(shí)和思想。從無(wú)憂無(wú)慮與狐貍朝夕相處的小王子變成為了討商人歡心的王子先生。

無(wú)論是小王子里的鋼鐵都市，還是美麗新世界里的福特紀(jì)元，這都是我所能想象的最恐怖的恐怖。

電影是假的，童話也是假的，但小女孩的故事是真的啊。我們從小到大被定下了許多“人生大計(jì)”，精確到分鐘小時(shí)的時(shí)鐘昭告著所謂的生的意義，就連老飛行員在最后對(duì)于小女孩的祝福也只是“你會(huì)變成一個(gè)優(yōu)秀的大人”。

小王子是個(gè)理想化的故事，我們不需要考證B612是不是一顆存在的小行星，被毒蛇咬后小王子的生命是否終結(jié)，甚至于最后的旅程是不是僅僅是一場(chǎng)夢(mèng)境。真正重要的是，我們的少年心還能存留多久，變成王子先生的小王子是不是還會(huì)回來(lái)，被囚禁的星星是不是還能有機(jī)會(huì)在夜空中閃閃發(fā)光。這些事情聽起來(lái)太不重要了是么，但這又何嘗不是最真實(shí)而又最容易逝去的美好呢？

堅(jiān)持初心，不忘初心，這是我們所能做到的，最難而又最簡(jiǎn)單的一件事情。在老羅口中，這叫理想主義者。不因世俗而蒙塵，在蒙塵之后依然可以自我洗濯，面對(duì)凋零的玫瑰花，回味曾經(jīng)的美好，然后彼此手牽著手，笑對(duì)未來(lái)。

就像杰克凱魯亞克的那句話所說(shuō)，“永遠(yuǎn)年輕，永遠(yuǎn)熱淚盈眶。”

這句話留給小王子，也送給我自己。