最近看到一本書，四時(shí)之詩，古人對時(shí)間的敏感度，是今人望塵莫及的：
春天的一絲和風(fēng)到了，那是“淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋”；夏天的一縷荷香來了，那是“荷風(fēng)送香氣，竹露滴清響”；秋天的一滴露水凝了，那是“露從今夜白，月是故鄉(xiāng)明”；冬天的一片雪花飄了，那是“終南陰嶺秀，積雪浮云端”。
每個(gè)季節(jié)都有每個(gè)季節(jié)獨(dú)特的美，順時(shí)而動(dòng)，正是天人合一之道。蒙曼老師這本書，精選四季最好的唐詩，幫我們開啟更細(xì)膩的視角，讓我們看見不曾覺察的四季之美。
一、春天的詩
春天是萬物萌動(dòng)的季節(jié)，春天是桃紅柳綠的季節(jié)，春天也是最具詩情畫意的季節(jié)。中國古代的詩人固然是一年四季都寫詩，但寫得最多的還是春天。
李白《子夜吳歌·春歌》
花落花開，四季在唐詩中輪回。李白恰好有一組五言古詩《子夜吳歌》，寫的也是春夏秋冬四季。本章及第三章，將挑選其中春歌、秋歌兩首，著重解讀。
子夜吳歌·春歌
李白
秦地羅敷女，采桑綠水邊。
素手青條上，紅妝白日鮮。
蠶饑妾欲去，五馬莫留連。
《子夜吳歌》最早叫《子夜歌》，相傳是晉朝一位名叫子夜的女郎所創(chuàng)之調(diào)，比較哀怨，后來發(fā)展成五言四句的小詩，被收進(jìn)六朝樂府之中，因?qū)賲且?，故稱《子夜吳歌》。這些歌謠出自民間，帶著江南水鄉(xiāng)特有的靈秀之氣，寫得既質(zhì)樸，又動(dòng)人。唐朝詩人李白這組《子夜吳歌》，正是對這類民歌的借鑒與創(chuàng)新。
寫什么，最能夠體現(xiàn)春天呢？
李白選取漢樂府《陌上桑》中采桑女秦羅敷的故事起興：“秦地羅敷女，采桑綠水邊。”采桑本就是經(jīng)典的女紅，又是最富有春天氣息的工作，再?zèng)]有什么比這更適合春天的了。此處“采桑綠水邊”比《陌上桑》原文“采桑城南隅”更好，因?yàn)榫G色，詩歌所描繪的不再僅僅是一個(gè)方位，更有了春天的氣息。
接下來就更妙了，《陌上?！吩幕舜罅科坍嬊亓_敷之美，到了李白這里，被簡化成“素手青條上，紅妝白日鮮”這十個(gè)字，聚焦于美人手部動(dòng)作，盡顯顏色之美：素手是白的，青條是青的，紅妝是紅的，白日呢，仿佛打了高光一樣，所有的顏色都鮮明起來了，所有的動(dòng)作也都活潑起來了。不再依賴于華貴的首飾裝扮，羅敷姑娘的青春明艷已躍然紙上。
接下來，按照《陌上桑》的劇情發(fā)展，太守路過時(shí)見到羅敷姑娘，被她的美貌深深地吸引了，歹意頓生，想要把她帶回家里，金屋藏嬌。羅敷姑娘是怎么回應(yīng)的呢？在《陌上?！吩瓉淼墓适轮?，羅敷姑娘懟了一大段話，用現(xiàn)在的話說就是：你以為你厲害，我丈夫比你還厲害，我怎么會看上你呢！痛快是痛快，也不禁讓人擔(dān)憂，如果羅敷姑娘只是普通的采桑女，難道就要被欺負(fù)了嗎？
但是，李白改寫了這一段，只用兩句，便將原文的精神升華了：“蠶饑妾欲去，五馬莫留連?！绷_敷姑娘說：“我的蠶寶寶餓了，我要回家了，你這五馬駕車的太守，休要再跟我糾纏了！”這是羅敷對使君最大程度的輕蔑，你在我心目中的分量，還不如我的蠶寶寶！如此一來，人物形象立刻飽滿了，羅敷沒有借助任何外在的力量，而是僅憑自己的內(nèi)心就發(fā)出了這樣的聲音。這是采桑女的鋒芒，也是青春的鋒芒。
