以上是之前一周書法課的成果，懵懂小兒的作品定是不入眼的，以下的文章是我的結(jié)課作業(yè)，因今體乏，未能誕出新果。
《麻姑仙壇記》全稱《有唐撫州南城縣麻姑山仙壇記》，由顏真卿撰并書。唐大歷六年（公元771）四月立。碑舊在江西臨川，明季毀于火。楷書，據(jù)傳世剪裱本計(jì)共901字。大字本，拓本。字徑約5厘米，現(xiàn)存兩種善本：其一為明藩益王朱祜濱重刻本，書法端嚴(yán)整肅(藏于北京故宮博物院)；其二為清戴熙跋本的影印本（藏上海博物館），點(diǎn)畫清晰，極少漫漶。
中字本，拓本。字徑近2厘米。首見(jiàn)南宋留元?jiǎng)偂吨伊x堂帖》，現(xiàn)藏浙江省博物館。歷來(lái)金石家著錄，均言大、小字本，未及于中字本。元明時(shí)期未見(jiàn)重視，清代有多種翻刻中字本行世，已無(wú)足觀。
小字本，拓本。字徑1厘米左右。凡46行，901字。據(jù)張彥生《善本碑帖錄》，宋刻帖不見(jiàn)收入小字本。明刻《停云館帖》始收入，世傳以南城刻本為貴。最早拓本為上海郭若愚藏本，石完整，字清晰，入藏北京故宮博物院。
顏真卿善學(xué)能書，自成面貌，在中國(guó)書法史上被譽(yù)為繼王羲之之后的亞圣，俯瞰千古。他的書法作品靈動(dòng)自然，精致悅目的同時(shí)又帶有文人筆墨之間曠達(dá)、抒情的氣韻，并富含著個(gè)人人生閱歷、性格特征交融所呈現(xiàn)出的雄渾氣魄，是一位造詣極深的大家。
本文擬從以《麻姑仙壇記》這篇曠古名作的線條、結(jié)構(gòu)等角度分析，進(jìn)而了解顏真卿的書法美學(xué)特征。
一、顏真卿的生平簡(jiǎn)介
顏真卿（725-785），字清臣，官至平原太守，吏部尚書，太子太師，封魯國(guó)公，因此后世又稱他為顏魯公。顏真卿性格剛毅、耿直且忠厚，古人常言“見(jiàn)字如見(jiàn)人”，后人時(shí)常將其性格與書法特征聯(lián)系起來(lái)。顏真卿曾受張旭提點(diǎn)，其書法的形成更非一家之態(tài)，筆者認(rèn)為其筆法之間既有魏晉之風(fēng)，又有隋唐盛象，就前人得新意，又以新覆舊，開一代楷書之先河，創(chuàng)楷書之模范——顏體。
二、《麻姑仙壇記》的特征分析
（1）線條
顏體最顯著的特征是筆劃間的提按變化，藏鋒的頭尾相互呼應(yīng)，綴以平直、圓滑的中鋒線，提與按之間線條靈動(dòng)變化，為厚重的筆墨潤(rùn)上一分生機(jī)。起筆與收筆時(shí)的呼應(yīng)，濃重且富有韌性的墨點(diǎn)，使得字里行間節(jié)奏井然，富于意趣。
顏真卿楷書明顯的提按筆法造就了其線條粗細(xì)的錯(cuò)落變化，橫如繡花針，豎如搗衣棍，撇如撫薄紗，捺如掀華錦，這些線條厚重且端莊的占滿格子的每一角，為人們帶來(lái)莊嚴(yán)肅穆的審美體驗(yàn)，又不顯呆板凝滯。這在《勤禮碑》中十分明顯，而《麻姑仙壇記》線條粗細(xì)的變化并不明顯，字形更為端莊，方正別致，相較于前者快意的節(jié)奏，后者透露著古樸雅趣，更有意蘊(yùn)。
顏體的另一特點(diǎn)是其線條內(nèi)蘊(yùn)含的筆法變化，在線條的尾部順勢(shì)提起回峰鉤現(xiàn)，此筆法前所未見(jiàn)，魏晉鐘繇《宣示帖》、初唐虞世南《夫子廟堂碑》中的鉤似蜂尾，圓短精細(xì)，唐初歐陽(yáng)詢《九成宮醴泉銘》和褚遂良的《雁塔圣教序》中的鉤似蝎尾，堅(jiān)實(shí)有力，張旭的《郎官石柱記》中部分字體用此筆法，但總體上并不明顯，且筆意較弱，線條結(jié)部不夠圓潤(rùn)，而《麻姑仙壇記》中的鉤如玫瑰花上的尖刺，剛?cè)岵⑹?，自然可?ài)，充滿山嶺野趣。
書法界盛傳“顏筋柳骨”之說(shuō)，確實(shí)，顏體的質(zhì)感猶如筋骨，軟硬得當(dāng)，在《麻姑仙壇記》中，古拙的粗圓的線條縱情與紙上，但線條絕非完全的筆直，不是刻意的傾斜，而是自然的、輕微的彎曲，線條與線條，字與字間相互呼應(yīng)，構(gòu)成圓潤(rùn)的字型，雄健有力，曠達(dá)豪爽。
