時(shí)代感，是歷史災(zāi)難題材電影的根，從“諷刺”中來(lái)的馮小剛，早年用戲虐的喜劇來(lái)建立普通人的時(shí)代感，后來(lái)用宏大的悲劇來(lái)建立一代人的時(shí)代感。

但到了《唐山大地震》，情況變得棘手起來(lái)。它是如此熟悉——畢竟，唐山大地震才過(guò)去了40來(lái)年，卻又十分模糊——畢竟，很多人都沒(méi)有親身經(jīng)歷過(guò)那段特殊的歷史。馮小剛必須找到一個(gè)恰當(dāng)?shù)钠胶恻c(diǎn)，將歷史的宏大與厚重，與人性的偉大與平凡有機(jī)的聯(lián)系起來(lái)。

災(zāi)難面前人類是渺小的，但人性是偉大的。作為“拍啥啥就成”的國(guó)內(nèi)最成功的商業(yè)電影導(dǎo)演，馮小剛用他獨(dú)有的敏銳與睿智，嗅出《唐山大地震》的獨(dú)特，在親情的偉大和生命的無(wú)常之間，他準(zhǔn)確找到了令人動(dòng)容、感人肺腑的感情宣泄點(diǎn)。

《唐山大地震》的片名雖然宏大，但唐山大地震不過(guò)是這部電影的背景。正如電影的英文名叫做《余震》，地震固然可怕，但活著才是一切的開(kāi)始。

本片聚焦于地震面前一家人的分離與重逢，這與原著小說(shuō)的脈絡(luò)不謀而合：將災(zāi)難帶來(lái)的一瞬間的巨大破壞力，通過(guò)兩代人的心靈糾葛表現(xiàn)出來(lái)。

馮小剛的聰明之處在于，把災(zāi)難場(chǎng)面控制在適度的范圍內(nèi)，而是將大量的篇幅用在災(zāi)難之后，帶著內(nèi)心創(chuàng)傷的人們?nèi)绾蔚纳?。畢竟，房子塌了還可以重建，感情和信仰塌了，一輩子就完了。

一場(chǎng)突如其來(lái)的巨大天災(zāi)，實(shí)際上只有短暫的23秒，但對(duì)片中的一對(duì)母女來(lái)說(shuō)，是漫長(zhǎng)的32年。

人是有感情的，災(zāi)難面前“救小的還是救大的”的人生選擇，任何人都會(huì)猶豫、彷徨，無(wú)力抉擇。正因?yàn)殡娪霸O(shè)計(jì)了這樣一個(gè)劇情爆發(fā)點(diǎn)，才會(huì)令很多觀眾陷入情感的糾結(jié)，并引出跨度三十年的故事。

《唐山大地震》中，將故事的主線清晰的劃分為三個(gè)段落，分別是母親李元妮、姐姐方登和弟弟方達(dá)，他們都是唐山大地震的幸存者，卻因“救小的還是救大的”的艱難抉擇，而遭遇了不一樣的人生際遇。

從某種意義上來(lái)說(shuō)，姐姐的“幸運(yùn)”的，被解放軍基本完好的救出來(lái)，和軍官養(yǎng)父母幸福、甜蜜的生活了這么多年，上了大學(xué)，當(dāng)了單親媽媽，卻依然能得到家人的支持。

陳道明飾演的養(yǎng)父，看起來(lái)是個(gè)功能性的角色，但那種發(fā)自內(nèi)心的隱忍和包容，對(duì)養(yǎng)女的關(guān)愛(ài)有加，以及觸及底線的無(wú)力感，讓姐姐這條主線變得充滿戲劇性。

徐帆飾演的母親李元妮，是本片穿針引線的關(guān)鍵人物。當(dāng)年，為了救小的不得不放棄大的，這是她一輩子解不開(kāi)的心結(jié)。冥冥中，她知道自己的女兒沒(méi)有死，可以說(shuō)，是一個(gè)母親矢志不渝的直覺(jué)，支撐他走過(guò)了震后的三十年。

影片最后，失散多年的母女在父親的墓前再次相見(jiàn)，這是本片最具情感色彩的段落。徐帆極富爆發(fā)性、具有層次感的一段“哭戲”，仿佛將半輩子的感情一股腦的宣泄了出來(lái)，不由得讓觀眾動(dòng)容。

雖然馮小剛在感情戲的處理上，做到了盡可能的克制、內(nèi)斂，但依然無(wú)法擺脫苦情戲最大的弊端——煽情。在巨大的悲情面前，無(wú)論是本片的感情走向，還是徐帆飾演的母親，都會(huì)不由自主的向悲情色彩上偏移。

此外，本片試圖將人物的感情走向，與時(shí)代的變遷、社會(huì)的發(fā)展有機(jī)結(jié)合，但從最后的成片來(lái)看，這種嘗試是失敗的。過(guò)分渲染的感情，沖淡了時(shí)代性這個(gè)關(guān)鍵元素，觀眾的所思所想，全部都是圍繞著一對(duì)母女的感情糾葛，選擇性的忽視了不同時(shí)代背景帶來(lái)的異同。?