終于等到了。

2020年最具爭議性的破尺度新片——

《列夫·朗道：娜塔莎》

DAU. Natasha?

前不久，Sir專門介紹過它。

一部號稱“掀起電影革命”的話題之作。

從制作，到拍攝，再到倫理觀念，全方位顛覆傳統(tǒng)。

400名演員，1萬名群演，長時間生活在面積達(dá)12000平米，原樣復(fù)刻斯大林時代的城鎮(zhèn)中。

用日常體驗(yàn)代替刻意表演。

拍攝過程中沒有劇本。

導(dǎo)演在場外給關(guān)鍵演員一個大致的方向，然后任由事態(tài)發(fā)展。

攝影團(tuán)隊(duì)會以游蕩的方式記錄下某個人物、某個事件。

超過700小時的影像素材，和8000多個小時的對話。

最終整合出包含14部作品的《DAU》電影宇宙。

——最長的一部長達(dá)9個小時。

其中《列夫·朗道：娜塔莎》率先面世，亮相70屆柏林電影節(jié)。

小范圍首映便引起軒然大波。

一邊被人捧為神作；一邊被人聯(lián)名封殺。

最大的爭議點(diǎn)：

片中所有的性愛，甚至性虐場面，都真實(shí)地發(fā)生。

《列夫·朗道：娜塔莎》如今已在DAU官網(wǎng)上線，剩下13部影片也會陸續(xù)更新。

Sir第一時間看了。

摘掉電影之外驚世駭俗的爭議和濾鏡，回歸作品本身。

必須承認(rèn)。

一個半小時的觀影過程，Sir充分感受到電影獨(dú)特制作方式所營造出的密不透風(fēng)的真實(shí)感，以及這種真實(shí)感帶來的壓抑和震顫。

但要說是改變電影的神作？

害……

夸張了。

Sir之前曾做過這樣一個類比：

《娜塔莎》之于整個《DAU》系列，相當(dāng)于《黑寡婦》之于漫威宇宙。

導(dǎo)演為什么選它打頭陣？

可以說，《娜塔莎》就是整部前蘇聯(lián)史詩的序曲。

從小人物起筆，切開斯大林時期極權(quán)社會的微觀剖面。

交代環(huán)境背景，定下悲劇基調(diào)。

整部電影的大量時間，都在展現(xiàn)20世紀(jì)60年代一所秘密研究機(jī)構(gòu)中的日?，嵥椤?/p>

從建筑風(fēng)格，服裝食物，再到流通貨幣。

事無巨細(xì)，編織出時代實(shí)感。

極權(quán)社會中人們的狀態(tài)是怎樣的？

電影并沒有主題先行。

一上來就凸顯出人人自危的壓抑氣氛。

相反，它最先讓我們看到的是無差別的生活常態(tài)。

白天，機(jī)構(gòu)的科研人員在餐廳中享用美食、高談闊論。

晚上，收工后的兩位服務(wù)員在餐廳喝酒聊天。

正如導(dǎo)演之前的理念：

演員們沒有刻意表演，而是生活在一個平行世界。

衣食無憂、歡樂和諧。

你甚至嗅不到絲毫恐怖的氣息。

電影在波瀾不驚的敘述中插入一段秘密機(jī)構(gòu)的場景。

這些人到底在研究什么？

原來，他們要改造出更高效的戰(zhàn)爭機(jī)器。

通過人體實(shí)驗(yàn)，增強(qiáng)情報(bào)人員、飛行員和坦克操作員的身體機(jī)能，能夠長時間不知疲倦地完成任務(wù)，忍受繁重的工作量。

科學(xué)家毫無負(fù)罪感。

明確表示這項(xiàng)人體實(shí)驗(yàn)會產(chǎn)生怎樣的副作用還不得而知。

但那有什么關(guān)系？

“小白鼠”們在為國捐軀的號召下，乖乖地脫光衣服，走進(jìn)放射儀器。

他們沒有拒絕的權(quán)力、選擇的余地。

甚至，沒有表現(xiàn)出一點(diǎn)反抗和懷疑。

結(jié)束之后，“小白鼠”們和往常一樣回歸生活。

和科學(xué)家們一起在餐廳縱情聲色，慶祝一天的工作終于做完。

感恩政府的供養(yǎng)，歌頌祖國的偉大。

在Sir看來，這恰恰是極權(quán)真正恐怖的地方——

深陷“平庸之惡”的人們早已習(xí)以為常，毫無知覺。

這是整個《DAU》系列特殊制作方式帶來的獨(dú)特氣質(zhì)。

不是通過戲劇化的處理呈現(xiàn)常態(tài)中的變態(tài)。

而是在生活的臨摹下向我們展示：

變態(tài)，早已淪為常態(tài)。

再說回到電影的主角，娜塔莎。

一位頗有幾分姿色的中年女人。

工作上，她是秘密機(jī)構(gòu)中餐廳的一位服務(wù)員。

動作麻利，為人親切。

生活中，她是懷揣寂寞芳心的“戀愛腦”。

下班之后，找各種借口強(qiáng)制另一位年輕女服務(wù)員奧利雅留下陪她聊天喝酒。

奧利雅經(jīng)常用自己的年輕貌美刺激娜塔莎。

娜塔莎一聽就來氣。

借著酒勁，仗勢欺人，對小姑娘拳打腳踢。

對娜塔莎來說，生活中唯一有意義的事，就是愛情。

話題永遠(yuǎn)圍繞著“愛的真諦”。

但她的愛情觀是扭曲的。

卑微、服從、沒有自我。

他對我做了一些可怕的事

但我還是忍不住去愛他 想要見到他

甚至，她的欲望也是扭曲的。

作為一位有夫之婦，她還和科研機(jī)構(gòu)中的其他男人有染。

尤其是對高階層的科學(xué)家沒有抵抗力。

很快，她對一位法國來的科學(xué)家投懷送抱。

盡管語言不通，也不妨礙兩人進(jìn)行深入的交流。

一夜風(fēng)流之后，娜塔莎很快陷入了愛情。

她幻想著同法國科學(xué)家開展一段浪漫關(guān)系。

但科學(xué)家顯然并不是這么想的。

第二天再見，裝作什么都沒發(fā)生過。

娜塔莎的幻想破滅。

獨(dú)自躲在吧臺后面心碎流淚。

即便感情屢屢受挫。

娜塔莎仍然相信愛情，對生活充滿信心。

自己的生活

就要過得有意義

不能得過且過?虛度一生

生活要勇往直前?

就像黑海里的大陸架一樣斬風(fēng)破浪

就像太陽當(dāng)空 暖人身心那樣

愿愛同樣能予你溫暖

這是一位再普通不過的女人。

有陽光的一面，也有陰暗的一面。

有感情，也有欲望。

《娜塔莎》花了大量筆墨去塑造一個普通人，要講的絕不僅僅是一個愛情故事。

它讓我們看到人性逼仄的維度，以及殘存的溫度。

然后。

毫不講理地摧毀它、捏碎它。

電影在最后40分鐘才終于露出強(qiáng)權(quán)的猙獰。

一位克格勃將軍以“同外國人通奸”的罪名，把娜塔莎帶到安全部門進(jìn)行了一系列的拷問和審訊。

于是出現(xiàn)了電影最臭名昭著和最具震撼力的段落。

兩種評價共同的原因：

真實(shí)感。

片中施虐者的扮演者，現(xiàn)實(shí)中是前蘇聯(lián)國家安全委員會中校。

在加入DAU項(xiàng)目之前，曾服役于哈爾科夫監(jiān)獄在西伯利亞設(shè)立的拘押所。

所有的審訊手段，職業(yè)，都來自實(shí)戰(zhàn)。

我們不會讓你睡的

在這待三天?我感覺你會瘋了

你只要一趟地上

我們就會給你一頓踢

這是Sir看到過的，最殘酷和壓迫的一場審訊戲。

沒有借位，沒有特技。

過程中發(fā)生的所有暴力都是實(shí)打?qū)嵉摹?/p>

比如這下突如起來的巴掌。

再比如影片備受爭議，將軍把酒瓶塞入娜塔莎下體的一幕。

演員的行為和反應(yīng)過于真實(shí)。

讓人看了頭皮發(fā)麻。

盡管所有戲份都有一定的保護(hù)措施。

事先也征求了女演員的同意。

可以隨時離開，隨時叫停拍攝。

但問題是在一個幾近封閉，模擬極權(quán)社會的環(huán)境中，他們還殘存著多少自我意志？

這場戲是否一定要拍到這種程度？

從成片的效果來看，真的沒必要。

但不得不承認(rèn)，整段戲不加渲染的暴力，讓我們看到了更具真實(shí)感的陰暗面。

在極權(quán)的高壓下，個人的意志如何被慢慢瓦解。

最后，讓我們回到最開始的那個問題：

《娜塔莎》改變了電影嗎？

單從作品本身來看，不管故事和人物都沒有跳脫以往的框架。

主題、手法都稱不上先鋒。

甚至很多方面欠雕琢，也有失控、冗長的缺點(diǎn)。

但它作為一部電影絲毫沒有價值嗎？

Sir想到不久前《繁花》作者金宇澄在《十三邀》中說過：

文學(xué)沒那么高大上，文學(xué)只不過記錄了時代的某一面，讓你知道，你對生活的信心，要靠微小的個人來承受。

這句話同樣適用于《娜塔莎》。

它用真實(shí)的筆觸記錄下歷史中的極權(quán)對人性的侵蝕。

并發(fā)出警醒：

這種可怕的形態(tài)，在當(dāng)下的現(xiàn)實(shí)仍有余威。

本文圖片來自網(wǎng)絡(luò)