? ? ? ? 二十世紀(jì)的新音樂(lè)（十一）
? ? 匈牙利作曲家巴托克和他的老鄉(xiāng)李斯特都是我們所熟悉的二十世紀(jì)主流音樂(lè)的人物。1903年畢業(yè)于布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院，早期的作曲風(fēng)格是受勃拉姆斯的影響，不久便和有志于民間音樂(lè)發(fā)展與研究的同事們一起，先后記錄整理和收集的各地民歌素材多達(dá)6000多首，足跡遍及羅馬利亞，捷克，前蘇聯(lián)，以及埃及，突尼斯和阿爾及利亞等國(guó)。1906年他的第一部《匈牙利民歌二十首》出版，同時(shí)還撰寫(xiě)并發(fā)表了關(guān)于民間音樂(lè)的論文和著作，為民間曲調(diào)配器或用來(lái)創(chuàng)作新的樂(lè)曲，形成了一種前所未有的將民間音樂(lè)和藝術(shù)音樂(lè)的高深技巧融為一體的風(fēng)格。他不僅是一位作曲家，還是一位技藝精湛的鋼琴大師，并擔(dān)任布達(dá)佩斯音樂(lè)學(xué)院的鋼琴教授。他還利用民間音樂(lè)的素材，創(chuàng)作了至今聽(tīng)了都難以忘懷的《獻(xiàn)給孩子們》《小宇宙》等鋼琴小曲。這些鋼琴小曲不僅有著巨大的教育的價(jià)值，而且也是他的風(fēng)格和二十世紀(jì)前半葉歐洲音樂(lè)發(fā)展的許多方面的總結(jié)。
? ? 我們都知道，巴托克最早顯示出其獨(dú)特的音樂(lè)風(fēng)格是在1908年，即對(duì)歐洲中部的民歌發(fā)生了濃厚的興趣，創(chuàng)作了獨(dú)幕歌劇《藍(lán)胡子公爵的城堡》和鋼琴曲《野蠻的快板》等。到了1917年，晚期的浪漫主義和印象主義的影響已經(jīng)被他完全吸收而融合于他所特有的，豐富的，想象的，粗獷的和充滿活力的民間音樂(lè)韻味的節(jié)奏之中，并創(chuàng)作了啞劇配樂(lè)《神奇的滿大人》《管弦樂(lè)隊(duì)協(xié)奏曲》《第一鋼琴協(xié)奏曲》等。1923年為了紀(jì)念“布達(dá)和佩斯”這兩個(gè)城市合并50周年而創(chuàng)作了管弦樂(lè)《舞蹈組曲》它是由5首匈牙利風(fēng)格的舞曲所組成，吸取了民間歌式的精華，受到了人們的喜愛(ài)。
? ? 我們也都知道，當(dāng)巴托克早期開(kāi)始在一些民間村落采風(fēng)并研究民歌音樂(lè)時(shí)，便也自然成為了現(xiàn)代民族音樂(lè)學(xué)的奠基人之一。他和他同時(shí)期的俄羅斯作曲家斯特拉文斯基一樣，都是以民間音樂(lè)為素材，在創(chuàng)作中大量融入現(xiàn)代音樂(lè)的和聲手法，創(chuàng)造出一種原始性的，色彩性的音樂(lè)。
? ? 巴托克十分崇拜他的老鄉(xiāng)李斯特，他在他的《自傳》中提到李斯特的《游歷的歲月》《浮士德》和《死神之舞》等，讓他清楚地認(rèn)識(shí)到這位天才般的作曲家鋼琴家真正的實(shí)質(zhì)意義。我以為，巴托克是一位具有濃厚的民族主義的作曲家，因?yàn)樗?dú)樹(shù)一幟音樂(lè)創(chuàng)作，是根根植于民間音樂(lè)傳統(tǒng)的，是有別于西方那些現(xiàn)代派音樂(lè)家的。也因?yàn)樗谟?guó)，法國(guó)，德國(guó)，荷蘭，奧地利，瑞士，捷克，美國(guó)和蘇聯(lián)等的一些大城市的旅行和演出他自己的作品而大獲成功，成為二十世紀(jì)音樂(lè)發(fā)展作出杰出貢獻(xiàn)的一位音樂(lè)家。1955年為了紀(jì)念他逝世十周年，世紀(jì)和平理事會(huì)，特授予他一枚國(guó)際和平獎(jiǎng)。
? ? 1943年，他創(chuàng)作并首演成功的《管弦樂(lè)協(xié)奏曲》是在他流亡美國(guó)期間，處境十分困難，生活十分拮據(jù)的情況下，創(chuàng)作的最后一部作品。是一部最常演奏的曲目之一，也是一部觀眾都十分樂(lè)意接受的作品。關(guān)于這部協(xié)奏曲的內(nèi)容和結(jié)構(gòu)，他曾親自在首演的節(jié)目單上撰寫(xiě)過(guò)這么一段話；這首類(lèi)似交響曲的管弦樂(lè)作品之所以叫做管弦樂(lè)協(xié)奏曲，是因?yàn)闃?lè)隊(duì)中的一些個(gè)別樂(lè)器有按協(xié)奏曲獨(dú)奏樂(lè)器的方法處理的傾向之故。這種技巧性的處理在第一樂(lè)章發(fā)展部的賦格段（銅管樂(lè)器）的最后樂(lè)章基本主題的無(wú)窮動(dòng)式樂(lè)句（弦樂(lè)器），特別是第二樂(lè)章，一對(duì)對(duì)樂(lè)器依序帶出的輝煌樂(lè)句中，都可以看到。這首作品總的情緒，除了戲謔的第二樂(lè)章之外，是從第一樂(lè)章的嚴(yán)峻和第三樂(lè)章非常悲哀的死亡之歌，逐漸過(guò)渡到最后樂(lè)章對(duì)生活的肯定…
? ? 全曲共分5個(gè)樂(lè)章。第一樂(lè)章是強(qiáng)勁的節(jié)奏動(dòng)力和輝煌的配器，都是他成熟風(fēng)格的精華所在。他充分運(yùn)用素材的變化，反映出幅度寬廣的情緒，黯然的神傷，嚴(yán)峻的思索，悲壯的激情，斗爭(zhēng)的號(hào)召，以及抒情詩(shī)般的溫柔的音調(diào)等。所有這些變化不定的感情，在隨后的一些樂(lè)章中還可以聽(tīng)到。第二樂(lè)章是帶有諧謔曲的曲式，是被作曲家稱之為“成雙結(jié)對(duì)”的游戲。即用五對(duì)管樂(lè)器依序演奏出五個(gè)獨(dú)立的主題。這一樂(lè)章的旋律形式優(yōu)美，節(jié)奏的精確搏動(dòng)和音響色彩的豐富變化，使音樂(lè)增添了無(wú)盡的魅力。其中也充滿著微妙的幽默感，也彌漫著略帶憂郁的感傷感，仿佛是對(duì)逝去了的那些美妙可親的形象的回憶。第三樂(lè)章是標(biāo)明為悲歌，是作曲家最為意味深長(zhǎng)的訴述，它構(gòu)成全曲的戲劇性高潮，其中悲劇性的凄涼情緒和慟哭，是通過(guò)模糊的調(diào)性，奇特的樂(lè)隊(duì)效果和一些主題片段來(lái)表達(dá)的。似乎是在說(shuō)，即使在如此悲劇性的樂(lè)章中，音樂(lè)也遠(yuǎn)非是悲觀的。第四樂(lè)章是帶有插段的間奏曲式結(jié)構(gòu)，有著歐洲中部音樂(lè)所慣有的不規(guī)則的節(jié)拍，民間音樂(lè)的氣質(zhì)非常突出，不由使人想起那史詩(shī)般的嚴(yán)肅的悲歌。第五樂(lè)章是一首充滿勃勃生機(jī)和光輝的終曲。同第一樂(lè)章相平衡，它排除了所有的悲劇性的情緒，以其占優(yōu)勢(shì)的舞蹈性因素，以及英雄與凱旋性激情，充分肯定了生活的力量。可以這樣認(rèn)為，除了開(kāi)頭一段令人叫絕的賦格之外，這里可以說(shuō)是最精彩的賦格杰作了。所以有人說(shuō)，這部作品是用交響樂(lè)的創(chuàng)作手段，革新與完善，就這么一脈相承地完美地結(jié)合起來(lái)的天才般的作品。
? ? 當(dāng)然巴托克最有特色的還是他的鋼琴作品，其中包括從技巧性的練習(xí)曲，以及到艱深的音樂(lè)會(huì)曲和協(xié)奏曲等，尤其是一首雙鋼琴協(xié)奏曲，給人以耳目一新的感覺(jué)。我喜歡他的音樂(lè)～
