? ? ? 浪漫主義時(shí)期的音樂(lè)（十五）
? ? 1899年，芬蘭作曲家西貝柳斯創(chuàng)作了一部交響詩(shī)《芬蘭頌》由于該曲受到了芬蘭人民的熱愛(ài)，由此也得到了該國(guó)的第二國(guó)歌的美譽(yù)。為什么會(huì)被大家稱之為第二國(guó)歌呢？因?yàn)樗谒慕豁懺?shī)中告訴我們，在北極圈有那么一個(gè)小小的國(guó)家，正在為她的生存而作斗爭(zhēng)的真正意義。不是嗎？音樂(lè)一開(kāi)始，鋼管合奏就吹響了粗獷而又嘹亮的號(hào)角，定音鼓的吼聲宣泄出一種芬蘭人民心靈深處的苦難，行板的速度便奠定了全曲不屈不饒的戰(zhàn)斗基調(diào)。這是全曲的起始句，也被大家稱之為“苦難動(dòng)機(jī)”，它有力地表達(dá)出蘊(yùn)含在芬蘭人民內(nèi)心的反抗力量和對(duì)自由解放的渴望。隨后就出現(xiàn)了木管和弦樂(lè)器相互呼應(yīng)的旋律，木管模仿管風(fēng)琴，弦樂(lè)則作出莊嚴(yán)的應(yīng)答。樂(lè)曲的風(fēng)格沉郁，凝重而雄健，表現(xiàn)出芬蘭人民威武不屈的英雄氣概和爭(zhēng)取民族解放的堅(jiān)定決心。隨后當(dāng)樂(lè)曲轉(zhuǎn)入快板速度之后，在低音弦樂(lè)器陰郁音樂(lè)的背景下，依舊是銅管樂(lè)器和定音鼓奏出了極其嘹亮的旋律，把聽(tīng)眾帶進(jìn)一個(gè)充滿緊張的戲劇沖突的戰(zhàn)斗場(chǎng)面中。它仿佛在向芬蘭人民發(fā)出號(hào)召，為了祖國(guó)的解放事業(yè)戰(zhàn)斗到底的決心。接著由木管呈示出高亢明亮的旋律，起伏有序的節(jié)奏，好像是在宣告一個(gè)必勝的信念。接著樂(lè)曲便出現(xiàn)莊嚴(yán)的頌歌主題，曲調(diào)莊重舒緩，與前面出現(xiàn)過(guò)的一系列的動(dòng)機(jī)彼此呼應(yīng)，演繹出完美而又神圣的交響，它滲透出芬蘭人民熱愛(ài)自己祖國(guó)的崇高而又神圣的感情。最后樂(lè)曲再一次地高漲起來(lái)，在銅管樂(lè)器的輝煌激昂的合奏中結(jié)束了全曲。
? ? 現(xiàn)在，我們也許已經(jīng)體會(huì)不出當(dāng)時(shí)芬蘭人民在聽(tīng)芬蘭頌時(shí)的那樣一種熱血沸騰的感覺(jué)。但我們從樂(lè)曲一開(kāi)始就聽(tīng)出那種不安定的行板中被壓抑的呻吟，進(jìn)入快板時(shí)定音鼓與銅管一起奏出那段最有力的旋律時(shí)的那種一瀉千里的氣勢(shì)就足夠了。樂(lè)曲使我想起我國(guó)抗戰(zhàn)時(shí)期的那一首讓人聽(tīng)了令人激動(dòng)，令人彭拜，也令人奮進(jìn)的《黃河大合唱》那種氣勢(shì)一樣。樂(lè)曲也讓我想起馬思聰?shù)哪且皇字乃监l(xiāng)小提琴《思鄉(xiāng)曲》了。
? ? 我們都知道，西貝柳斯的音樂(lè)作品所涉及的體裁和形式有很多種，其中7部交響樂(lè)就占有很重要的地位。他的交響樂(lè)在情緒與形象的格調(diào)和音樂(lè)的表現(xiàn)手法上都各不相同。有人曾這樣地形容說(shuō)，他的交響樂(lè)就像是一部部音樂(lè)戲劇，劇中有的表現(xiàn)像是抒情情史，有的表現(xiàn)像是英雄史詩(shī)，有的刻畫(huà)像是心理活動(dòng)，也有的描寫(xiě)像是田園風(fēng)光。他創(chuàng)作了二部歌劇，一部獨(dú)幕舞劇，近百首浪漫曲和歌曲，以及一些鋼琴和室內(nèi)作品。我以為在他浩繁的音樂(lè)作品中，其中《憂郁》圓舞曲《d小調(diào)小提琴協(xié)奏曲》《天鵝》和《芬蘭頌》等，都最為優(yōu)秀，也最為有名。
? ? 在世界音樂(lè)史上，有許多著名的音樂(lè)家，他們?cè)趧?chuàng)作的晚期時(shí)，都寫(xiě)出過(guò)不少不朽的，睿智的，熱情的，深刻的，真實(shí)的作品，這些作品都凝聚著創(chuàng)作者的生活和經(jīng)驗(yàn)的精華。聽(tīng)過(guò)西貝柳斯的《c大調(diào)第七交響曲》的人都有這種感受。它是從一個(gè)核心元素，一個(gè)簡(jiǎn)單的上行音階發(fā)展而來(lái)的。接著通過(guò)弦樂(lè)和木管樂(lè)器的一系列富有表情的短小動(dòng)機(jī)的活動(dòng)，用以表現(xiàn)出大自然漸漸蘇醒的力量，在逐漸地分散在不同聲部的簡(jiǎn)短的動(dòng)機(jī)中，滋生出一支富于歌唱性的旋律，先后在中提琴和小提琴上出現(xiàn)。隨著音樂(lè)越來(lái)越寬廣的展開(kāi)，音響逐漸在增強(qiáng)，這時(shí)好像是在等待一個(gè)已久的信息那樣，從整個(gè)樂(lè)隊(duì)音響的巨流中，傳出了那長(zhǎng)號(hào)的獨(dú)奏，一個(gè)莊嚴(yán)明朗的大調(diào)旋律。這是一個(gè)貫穿全曲的中心主題，然后隨著音樂(lè)開(kāi)始急速地沸騰起來(lái)時(shí)，戲劇性加強(qiáng)了，達(dá)到了一種激動(dòng)不安的程度，仿佛是狂風(fēng)在呼嘯，大地在呼喊，音樂(lè)開(kāi)始被蒙上了一層昏暗的色彩。這時(shí)遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來(lái)了長(zhǎng)號(hào)的主題，它的音響不如以前那樣的明朗和歡樂(lè)，甚至顯得有點(diǎn)嚴(yán)峻和傷感。但陰郁的情緒并沒(méi)有保持多久，又被轉(zhuǎn)入作品最抒展的，也是最歡樂(lè)活躍的最后一段的具有民間舞蹈特性的輕快的田園詩(shī)色調(diào)的大調(diào)旋律中，樂(lè)曲即開(kāi)始轉(zhuǎn)入慢速度的尾聲。
? ? 有人說(shuō)，《C大調(diào)第七交響曲》的最大特色是在于使用單樂(lè)章的形式。但是在這個(gè)唯一的單樂(lè)章中，卻能巧妙地植入了傳統(tǒng)交響樂(lè)中的四個(gè)樂(lè)章的全部要素，然后相互以有動(dòng)機(jī)的關(guān)聯(lián)融合成一個(gè)整體。它不僅是以前所創(chuàng)作的六部交響曲的高度概括和總結(jié)，更有意義的是將交響曲和交響詩(shī)以高度完美的形態(tài)結(jié)合起來(lái)了。所以也有人說(shuō)，在貝多芬之后，旋律線條如此完美的，形式嚴(yán)整如此明晰的，音樂(lè)性質(zhì)如此莊嚴(yán)的，實(shí)在是不多見(jiàn)的。
? ? 在結(jié)束時(shí)，我又忍不住想起西貝柳斯的那一首《悲傷圓舞曲》，或許每個(gè)人的名字都帶有命定般的注定色彩，那種注定色彩是你生命的底色。我非常喜歡西貝柳斯，因?yàn)樵谒纳砩嫌幸环N別人所不具有的那種獨(dú)特的北歐冷峻的韻味和音樂(lè)陰郁的色彩。為什么呢？也因?yàn)槭撬拿褡迨嵌酁?zāi)多難的，長(zhǎng)期的殖民統(tǒng)治，使得他的音樂(lè)是不可能不留下他的聲音的，《芬蘭頌》，《憂郁圓舞曲》和《天鵝》就是最經(jīng)典的例子。
? ? 我喜歡西貝柳斯的音樂(lè)～
