華喦（1682——1756），字秋岳，號白沙道人、新羅山人等，福建上杭人（一說為莆田），老年自喻"飄篷者"，流寓杭州、揚(yáng)州兩地，賣畫為生。
華喦一生貧困，金農(nóng)在《畫竹題記》提到:"汀洲華巖秋岳……嘗畫蘭草紙卷，卷有五丈者，一炊飯頃便能了事，清而不媚，恍聞?dòng)南闵⒖展戎小嗪薏荒荃嗥浜髩m也。"
華喦為全能型大師，工人物、山水、花鳥、草蟲等。除了作畫，他還能詩，有《離垢集》、《解弢館詩集》傳世。曹鳴鑾贊其詩：“畫筆世所貴，詩情尤足奇。全從天籟出，盡得騷人遺?！彼脑婏L(fēng)影響到繪畫，其韻味天成的畫風(fēng)與輕快灑脫的詩韻相得益彰。
華喦出生于康熙二十一年（1682）十月初七。因家境艱難，僅入私塾兩年便輟學(xué)當(dāng)造紙徒工。塾師見他善畫，且具才華，于是將所藏古畫拿出來，讓他臨摹。勞作之余，他便對景寫生，夜晚更是在燈下臨摹古畫不已。
在方睿頤編著的《夢園書畫錄》里，記有華喦自述：“仆居閩時(shí)，常放游山水，見茂林中有藤，垂花如珠串，隨風(fēng)泛動(dòng)，燦然巖壁，不識其何名，幽艷若此，靜中揣想，拂穎而出?！?/p>
17歲時(shí)，華喦開始為當(dāng)?shù)赝恋貜R、龍王廟作壁畫，為百姓畫些門神和吉祥畫之類維持生計(jì)。1703年，華氏家族重修宗祠，鄉(xiāng)人推薦華喦為祠堂正廳作畫，但族長認(rèn)為華喦出身卑賤，說“華喦乃輕薄后生，一介布衣，有何能耐”，欲舍近求遠(yuǎn)，重金聘請舉人出身的汀州府鐘姓老畫師。
華喦不滿族長的詆貶，氣憤之余，決定出走他鄉(xiāng)。臨行前，他偷偷翻墻入祠，一夜之間在正廳繪《高山云鶴》、《水國浮牛》、《青松懸崖》《倚馬題詩》四幅巨畫，又在廂房壁上作《老人挑牛角》，并題詩曰：“畫者不差不錯(cuò)，看者仔細(xì)斟酌，少年不勤不儉，恐怕老來擔(dān)角?！?/p>
離家后，華喦輾轉(zhuǎn)于浙東一帶，還到景德鎮(zhèn)做過畫瓷工。后寓居杭州，與當(dāng)?shù)匚氖啃旆昙?、蔣雪樵、吳石倉、厲鶚等友善，勵(lì)志讀書。徐逢吉對華喦十分欣賞，他說：“華君秋岳，天才驚挺。壯年苦讀書、句多奇拔；近益好學(xué)、長歌短吟、無不入妙……其文質(zhì)相兼，而又能超脫于畦畛之外，如斯人者亦罕見矣?！?/p>
徐逢吉大華喦27歲，兩人為忘年之交。通過徐逢吉，華喦又結(jié)交了許多有識之士。在杭州地區(qū)文人名士的影響下，華喦潛心研究詩文書畫，終于成為畫藝、文學(xué)素養(yǎng)兼具的藝術(shù)家。
華喦36歲時(shí)，曾北上入都，“得交當(dāng)路巨公，名聞?dòng)谏稀?。但“北上之行”并不令他得意，?jù)戴熙的《習(xí)苦齋畫絮》載:“華秋岳自奇其畫，游京師無問者。一日有售贗畫者，其裹華筆也，華見而太息出都”。離京后，他游歷于熱河、泰山、廬山等名山勝跡。
雍正二年（1724），華喦來到揚(yáng)州，以賣畫為生。在揚(yáng)州他結(jié)識了金農(nóng)、高翔、李鱓、鄭板橋等人，他們彼此交流切磋，詩畫酬答，提高了繪畫修養(yǎng)，也成為揚(yáng)州畫派的代表之一。他在揚(yáng)州賣畫甚久，71歲時(shí)定居杭州，繼續(xù)以"歲月矢流，光景堪惜"的緊迫心情埋頭作畫。
華喦的畫藝，初期受惲壽平、朱耷、石濤、陳洪綬諸家影響，后來自出新意，成功創(chuàng)造了個(gè)人特質(zhì)。其花鳥畫最負(fù)盛名，為兼工帶寫的小寫意手法。他善于捕捉自然生物中的天趣和人們真切細(xì)膩的體驗(yàn)，將花鳥的動(dòng)人姿態(tài)和視覺感受中豐富而健康的情趣融為一體，創(chuàng)造出生動(dòng)多姿的形象。
華喦既注意細(xì)節(jié)描寫的精微性，又不失筆墨的簡逸生動(dòng)，禽鳥毛羽細(xì)致蓬松的毫毛畢現(xiàn)。這種清新俊秀、率意疏容的花鳥畫風(fēng)格，十分惹人喜愛。臺北故宮博物院存有《華喦寫生冊》。這本畫冊讓人感受到他塑造的藝術(shù)形象幽默生動(dòng)，表情俱足，完全流露了自家性情。
其中一幅名為《象駝》，畫大象與駱駝對視，像是在私語，又像是要爭戰(zhàn)。象背上畫一童子，有陳洪綬之古意，卻又極富生趣。另一幅《蛙戰(zhàn)》中畫四五只青蛙于水塘邊，或?qū)χ?，或跳躍支援，背景以暈染和線描簡略帶過，更加襯托出蛙戰(zhàn)的動(dòng)感。
從這些作品中可以看出，華喦在遲暮之年，仍舊童心未泯。在生命的最后，他仍筆耕不輟，壯心不已，曾留詩道：“新羅小老七十五，僵坐雪窗烘凍筆。畫成小鳥不知名，色聲遽然空里出?！?/p>
