好久沒在簡書上日更了，最近忙得真是焦頭爛額。本來想接著成龍寫寫電影《A計(jì)劃》，圖片都截好了，文字也寫好了，但是真沒時(shí)間去編輯。還想學(xué)學(xué)高曉松，在簡書上開設(shè)一個(gè)新的專題欄目，和大家聊聊歷史，也還沒有落實(shí)呢。所以今天和大家聊聊音樂科技系選修課的研讀情況，做為番外篇的第二篇文章。
今天是筆者第一次在音樂科技系開設(shè)的選修課上宣講，激動(dòng)興奮的同時(shí)也略顯緊張和生疏。激動(dòng)和興奮不用多說，緊張是因?yàn)樗鶎W(xué)的專業(yè)和這門學(xué)科有些距離，生疏是因?yàn)樽詮霓o職以后，登上講臺(tái)的機(jī)會(huì)屈指可數(shù)了，所以每一次能和大家分享知識(shí)的時(shí)候，都很下功夫，很珍惜！
音樂科技系在中國音樂學(xué)院算是一個(gè)比較年輕的系別，它組建于2011年7月。目前招收音樂聲學(xué)、樂器學(xué)、電子音樂、錄音與擴(kuò)聲四個(gè)專業(yè)方向的本科生和研究生。其中，音樂聲學(xué)專業(yè)招收博士研究生，并接受博士后與國內(nèi)外訪問學(xué)者。
音樂科技系基于“用科學(xué)詮釋音樂，用科技創(chuàng)造音樂”之理念，著力培養(yǎng)具有科研創(chuàng)新意識(shí)、兼?zhèn)湟魳凡拍芎涂萍妓仞B(yǎng)的兩棲人才。目前，開設(shè)有音樂聲學(xué)基礎(chǔ)、樂器學(xué)概論、應(yīng)用律學(xué)、電子音樂技術(shù)、聲音合成與制作、錄音技術(shù)與藝術(shù)等專業(yè)主干課程。
我和音樂科技系的情緣可以追溯到2012年。我在大二秋季學(xué)期選修了音樂科技系付曉東老師開設(shè)的選修課《音樂聲學(xué)基礎(chǔ)》。那可能也是付老師第一次在中國音樂學(xué)院開設(shè)這門課程。在付老師的課上，我學(xué)到了如何用科學(xué)的方式解釋音樂和各種音樂現(xiàn)象。了解了吹了近二十年的樂器，原來是這些個(gè)道理！課程是以論文加實(shí)驗(yàn)的方式結(jié)束的。當(dāng)時(shí)老師給我們拷貝了一個(gè)軟件，我用這個(gè)軟件測試了自己樂器發(fā)出每個(gè)音的頻率，最后書寫了一篇關(guān)于薩克斯管科技方面的論文。當(dāng)時(shí)這門課程的最終成績?yōu)?4分。
時(shí)光荏苒，歲月如梭。2018年當(dāng)我讀第二個(gè)碩士研究生的第一個(gè)學(xué)期時(shí)，學(xué)校要求我們選修課要從八個(gè)門類中選擇五個(gè)門類修畢，正好又趕上付老師開設(shè)的課程為音樂科技類型的選修課，對(duì)這門學(xué)科的敬畏和對(duì)付老師授課方式的青睞，讓我有幸再一次選修音樂科技系的課程。
這門課程名稱叫《音樂科技英文文獻(xiàn)研讀》，大致內(nèi)容就是老師給我們布置需要研讀的大量關(guān)于音樂科技方面的英文文獻(xiàn)，然后同學(xué)可以自由、自愿、自主的選擇英文文獻(xiàn)進(jìn)行閱讀和演講。第一節(jié)試聽周時(shí)，選修這門課程的外系同學(xué)很多，但得知其方式是英語教學(xué)、內(nèi)容是科技類知識(shí)時(shí)，遺憾告辭的人也不少。本人認(rèn)為這門課程既能鍛煉英語水平，又能獲得科技知識(shí)，絕對(duì)是一箭雙雕、一石二鳥的。
平時(shí)看音樂科技系的同學(xué)上臺(tái)宣講，感覺他們很輕松愉悅，以為這點(diǎn)英語應(yīng)該是小菜一碟的。可是真的輪到自己上講臺(tái)宣講，才感覺到真的不是那么容易的。
首先，它不是僅靠百度翻譯拍個(gè)照、掃個(gè)圖就能徹徹底底翻譯明白的。好多英文單詞都是音樂科技方面特指的，需要我們來逐字逐句的去“摳”；其次，即使知道了每個(gè)單詞的意思，也不見得知道其中蘊(yùn)含的音樂科技方面的道理。正所謂：“隔行如隔山！”本來我就是學(xué)表演出身，半路轉(zhuǎn)行學(xué)音樂學(xué)，其中民族音樂學(xué)課程就把我折騰的夠嗆，這回還跑到音樂科技系“受虐”來了。最后，英語技能的退步和信心的不足，也給本人的宣講造成了一定的困擾。
既然困難這么多，那就更應(yīng)該努力了。于是這個(gè)星期確定完宣講的課題，就馬上投入緊鑼密鼓的備課準(zhǔn)備中。在每個(gè)單詞、每個(gè)語法、每個(gè)句法、每個(gè)原理、每個(gè)知識(shí)拓展上，可以說下了些功夫的?；旧厦科琾pt都是先翻譯、翻譯不通、查單詞看語法、再翻譯、理解理論知識(shí)、思考拓展空間的循環(huán)往復(fù)的步驟中完成的。所以制作和探索的時(shí)間較長。雖然前期籌備辛苦，但是感覺沒有白白付出，收獲了很多關(guān)于聲學(xué)方面的知識(shí)（稍后ppt分享）。同時(shí)也悟出了一個(gè)道理：隔行不隔理！
這句話的意思是：做事的基本原則都是一致的。換句話說，不管是什么學(xué)科，什么專業(yè)，只要肯努力付出，只要肯下功夫“真學(xué)”，最后還是有收獲的！
“隔行如隔山”和“隔行不隔理”的關(guān)系大概是：“山”是事物內(nèi)在規(guī)律的具體表現(xiàn)，也就是現(xiàn)象與內(nèi)在規(guī)律。你不是這行專業(yè)的，你不掌握這行的現(xiàn)象與內(nèi)在規(guī)律。也就是平常說的外行不能領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行，因?yàn)橥庑胁欢切械暮芏啾硐蟆！袄怼笔强陀^事物的內(nèi)在規(guī)律。錯(cuò)綜復(fù)雜的表面現(xiàn)象，都按這個(gè)內(nèi)在的理來運(yùn)行的。離開了內(nèi)部的理，就形不成一個(gè)完整系統(tǒng)的現(xiàn)象。殊不知，如果我們能從哲學(xué)的高度，對(duì)不同的現(xiàn)象進(jìn)行總結(jié)，你一定會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)隔行是不隔理，也就是說，如果能掌握事物運(yùn)行內(nèi)在的理，那么外行是可以領(lǐng)導(dǎo)內(nèi)行的。總之，我們要從繁多的“山”中，去抽象出“理”，再用“理”來指導(dǎo)自己來處理不同的“山”。
所以，我還是想再次呼吁大家：趁年輕，能多學(xué)一點(diǎn)兒是一點(diǎn)兒，學(xué)啥都不白學(xué)！
正所謂：“隔行如隔山，只要肯登攀。隔行不隔理，學(xué)習(xí)靠自己。音樂科技牛，學(xué)好不發(fā)愁。音樂科技強(qiáng)，祖國之棟梁?！?/p>
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 2018年11月22日 21:57
? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? 于北京 朝陽 中國音樂學(xué)院
附：研讀的課件及拓展知識(shí)
第十二課? 麥克風(fēng)和電波 譯文：構(gòu)成聲波的空氣粒子可以被轉(zhuǎn)化成電線中的電子振動(dòng)。麥克風(fēng)是將聲波的振動(dòng)轉(zhuǎn)換成與聲波波形相同的電流振動(dòng)的裝置。麥克風(fēng)里的一個(gè)薄膜，被稱為隔膜，被聲波所振動(dòng)。隔膜的振動(dòng)然后產(chǎn)生在與聲波具有相同波形的電線中的電波。 particle 微粒、顆粒、粒子、質(zhì)點(diǎn)； make up 組成；化妝；補(bǔ)足；編造； be converted to 轉(zhuǎn)變?yōu)?、改變?yōu)椋?electron 電子； device 裝置；設(shè)備；方法；策略；手段； electrical current 電流； thin membrane 薄膜； diaphragm 隔膜；隔板；橫隔膜；光圈；快門； generate 形成；造成；產(chǎn)生無力反應(yīng)；產(chǎn)生；引起； wire 電線；金屬絲；電報(bào)；牽線；背后操縱的勢力 audio signal 音頻信號(hào)
知識(shí)拓展：-phone詞綴 phone 原意為：電話；聽筒；工具；說某種語言的。 作為詞綴翻譯為：...的聲音; 例如：microphone麥克風(fēng)：micro-使微小的聲音變大 telephone電話：tele-距離遠(yuǎn)的（聲音）； saxophone 薩克斯管：Sax-阿道夫·薩克斯的（聲音）； iPhone蘋果手機(jī)：i-智能的/蘋果系列產(chǎn)品的（電話）
樂器本調(diào)b: B( 次中音\高音), E( 超高音\中音\上低音) 應(yīng)用譜號(hào): 高音譜號(hào), 根據(jù)樂器本調(diào)移調(diào)記譜 實(shí)用音域: 約兩個(gè)半八度（變調(diào)時(shí)會(huì)有差異，超高音可增至3個(gè)八度） 結(jié)構(gòu)組成: 金屬制拋物線性圓錐管體, 與單簧管類似的哨頭, 波姆體系音鍵系統(tǒng). 除bB高音直管薩克斯外, 大部分均為煙斗型設(shè)計(jì). 樂器類別: 超高音薩克斯（E Sopranino Saxophone）、高音薩克斯（B Soprano Saxophone）、中音薩克斯（ E Alto Saxophone）、次中音薩克斯（B Tenor Saxophone）、上低音薩克斯（ E Baritone Saxophone）、低音薩克斯（B Bass Saxophone）和倍低音薩克斯（這個(gè)幾乎見不到） 使用材質(zhì): 大部分為銅制 .也有純金. 銀.鋁和木制(屬于木管樂器) 樂器特色: 音色豐富, 高音區(qū)介于單簧管和圓號(hào)間, 中音區(qū)猶如人聲和大提琴音色, 低音區(qū)象大號(hào)和低音提琴. 爵士樂、現(xiàn)代流行輕音樂中大量使用。拉威爾為穆索爾斯基的鋼琴套曲《圖畫展覽會(huì)》“古堡”配器；比才的《阿萊城姑娘》組曲；沃思·威廉斯在假面劇的舞蹈音樂《喬布》（Job）中和他創(chuàng)作的第6、第9交響曲；理查施特勞斯的《家庭交響曲》；喬治·格什溫《藍(lán)色狂想曲》、《一個(gè)美國人在巴黎》；德彪西的《狂想曲》、維拉一洛博斯的《幻想曲》、格拉祖諾夫的《薩克斯管協(xié)奏曲》……
薩克斯風(fēng)是由比利時(shí)人阿道夫·薩克斯（Antoine-Joseph Sax,1814-1894）于1840年發(fā)明的。阿道夫是一位銳意的樂器制造者，擅長黑管和長笛演奏。他最初的設(shè)想是為管弦樂隊(duì)設(shè)計(jì)一種低音樂器，比奧菲克萊德號(hào)（Ophicleide）吹奏靈活并能適應(yīng)室外演出。他將低音單簧管的吹嘴和奧菲克萊德號(hào)的管身結(jié)合在一起并加以改進(jìn)，以自己名字命名了這種新型樂器。
譯文：產(chǎn)生的電波與聲波具有相同的波形，并且可以由電線或無線電波在空氣中傳播或記錄在磁帶上。我們可以通過使用與麥克風(fēng)工作原理相反的揚(yáng)聲器來從電波里恢復(fù)聲波。電線中的電波引起隔膜振動(dòng)，從而產(chǎn)生與電波波形相同的聲波，這與原始的聲波相同，造成麥克風(fēng)產(chǎn)生電波。 cable 電纜； reverse to 反向； identical 完全相同的； causing 造成；成為...的原因；
譯文：在現(xiàn)實(shí)世界的波形，其變化是平順和連續(xù)的，可以得到一系列連續(xù)的數(shù)值。我們稱這樣的波形為模擬，它記錄在媒體上，例如盒式磁帶和可以長時(shí)間播放的黑膠唱片上記錄的實(shí)質(zhì)上也是模擬。 在計(jì)算機(jī)中，數(shù)據(jù)被儲(chǔ)存為數(shù)字，數(shù)據(jù)由若干的數(shù)字組成。作為我們?nèi)粘Ｏ到y(tǒng)使用的“0123456789”，我們稱為十進(jìn)制系統(tǒng)。在計(jì)算機(jī)中，數(shù)字被以二進(jìn)制的形式儲(chǔ)存，也就是我們平時(shí)用的“0”和“1”。我們稱它以數(shù)碼形式儲(chǔ)存。? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? ? analog 模擬；類似物，同源語；vary 變化；不同；偏離；變異；smoothly 平滑地；流暢地；順利地；平穩(wěn)地；continuously 連續(xù)不斷地；接連地；時(shí)時(shí)刻刻；連著；直；values 值；價(jià)值；價(jià)值觀；cassette 盒式錄音帶vinyl? 黑膠唱片；乙烯基；in nature 實(shí)質(zhì)上；本質(zhì)上；性質(zhì)上；實(shí)際上； digit 數(shù)字；手指；足趾；一指寬；decimal 十進(jìn)制的；小數(shù)的；binary 二進(jìn)制的；二元的；雙重的；二態(tài)的；form 表格；方式；形狀；形式；外形
譯文：將模擬波形轉(zhuǎn)換為數(shù)字形式的過程我們稱之為模數(shù)轉(zhuǎn)換或者叫數(shù)字化。當(dāng)一個(gè)模擬波形需要通過一系列二進(jìn)制的模數(shù)轉(zhuǎn)換或從A到D轉(zhuǎn)換時(shí)，它必須經(jīng)歷兩步處理法： 采樣：它以一定的間隔將波形轉(zhuǎn)換為一系列值； 量化：將這些值換成一系列二進(jìn)制數(shù)字，然后可以作為計(jì)算機(jī)數(shù)據(jù)存儲(chǔ)或處理。 conversion 轉(zhuǎn)換；變換；轉(zhuǎn)變； convert 轉(zhuǎn)變；兌換；侵占； digitisation 數(shù)字化； undergo 經(jīng)歷；經(jīng)驗(yàn)；遭受；承受 interval 間隔；幕間休息；區(qū)間 quantisation 量子化
譯文：為了使模擬波形數(shù)字化，我們需要對(duì)波形進(jìn)行采樣。這意味著波形的值以規(guī)律的間隔被讀取。在采樣過程中，波形被輸入到由時(shí)鐘控制的電子電路中。時(shí)鐘命令電路以具體的時(shí)間、以規(guī)律的間隔讀取波形，我們稱為采樣周期。這些波形的樣本之后被傳遞到要量化的電路的下一級(jí)。 circuit 電路；巡回；線路；喚醒；環(huán)形道；電流； specific 具體的；明確的；特種的；
譯文：如果要確保波形的形狀已經(jīng)被采樣過程保存，波形的采樣率時(shí)非常重要的。采樣定理表明，正弦波必須以其頻率的兩倍進(jìn)行采樣，以便充分存儲(chǔ)和復(fù)制。這被稱為奈奎斯特頻率。因此，被采樣的波形中保存的最高頻率是采樣頻率的一半。 theorem 定理；公理；定律；法則； preserve 保存；保持；腌制食物；防腐處理； adequately 充分地；適當(dāng)?shù)?；足夠地?reproduce 復(fù)制；重現(xiàn)；再版；繁殖； hence 因此；從此；所以；從此處； reconstruct 重建；改造；重現(xiàn)；復(fù)興
采樣定理是美國電信工程師H.奈奎斯特在1928年提出的，在數(shù)字信號(hào)處理領(lǐng)域中，采樣定理是連續(xù)時(shí)間信號(hào)（通常稱為“模擬信號(hào)”）和離散時(shí)間信號(hào)（通常稱為“數(shù)字信號(hào)”）之間的基本橋梁。該定理說明采樣頻率與信號(hào)頻譜之間的關(guān)系，是連續(xù)信號(hào)離散化的基本依據(jù)。 它為采樣率建立了一個(gè)足夠的條件，該采樣率允許離散采樣序列從有限帶寬的連續(xù)時(shí)間信號(hào)中捕獲所有信息。 在進(jìn)行模擬/數(shù)字信號(hào)的轉(zhuǎn)換過程中，當(dāng)采樣頻率fs.max大于信號(hào)中最高頻率fmax的2倍時(shí)(fs.max>2fmax)，采樣之后的數(shù)字信號(hào)完整地保留了原始信號(hào)中的信息，一般實(shí)際應(yīng)用中保證采樣頻率為信號(hào)最高頻率的2.56～4倍；采樣定理又稱奈奎斯特定理。 C = B * log2 N ( bps )
奈奎斯特（1889-1976），美國物理學(xué)家。1917年獲得耶魯大學(xué)工學(xué)博士學(xué)位。曾在美國AT&T公司與貝爾實(shí)驗(yàn)室任職。奈奎斯特為近代信息理論做出了突出貢獻(xiàn)。他總結(jié)的奈奎斯特采樣定理是信息論、特別是通訊與信號(hào)處理學(xué)科中的一個(gè)重要基本結(jié)論。
譯文：因此，采樣頻率決定了將被保存的波形中的最高頻率。如果我們想保存波形中的頻率達(dá)到了f，那么理論上采樣的頻率必須達(dá)到2f。實(shí)際上，為了可以安全的播放，采樣頻率是波形中最高頻率的兩倍以上。 therefore 因此；所以；故；乃； determine 決定；下決心；確定；判定； medium 媒介；中等的；中間；中庸； NICAM：near-instantaneously compounded audio multiplex 準(zhǔn)瞬時(shí)壓擴(kuò)音頻復(fù)用，準(zhǔn)瞬時(shí)壓擴(kuò)多聲道伴音，麗聲； audio compact disc 音頻光盤；
譯文：通過采樣獲得的波形的值被轉(zhuǎn)化成數(shù)字。每個(gè)數(shù)字反映在特定點(diǎn)處采樣的波形的值。 這些值當(dāng)然可以采用一個(gè)連續(xù)的范圍，但是在將數(shù)值轉(zhuǎn)換成數(shù)字時(shí)，我們將不得不滿足于一定程度的精準(zhǔn)度，它依靠我們希望的每個(gè)數(shù)字的長度。 settle for 滿足于； a certain degree of accuracy 一定程度的精準(zhǔn)度；
譯文：雖然我們可以把數(shù)字儲(chǔ)存在普通的十進(jìn)制系統(tǒng)中，但計(jì)算機(jī)中通常把它儲(chǔ)存為二進(jìn)制數(shù)字。在常規(guī)的十進(jìn)制數(shù)字系統(tǒng)中，數(shù)字是十個(gè)十進(jìn)制數(shù)字的組合： 0123456789 一個(gè)十進(jìn)制數(shù)字，如1234的值： （1000乘1）加（100乘2）加（10乘3）加（1乘4） 換句話說，十進(jìn)制數(shù)中的每個(gè)位置都有一個(gè)位置值，該位置值從最右邊的“個(gè)”開始，然后是左邊的“十”，然后是“百”，然后是“千”等等。（就像我們小學(xué)學(xué)的算術(shù)。）
譯文：二進(jìn)制數(shù)系統(tǒng)在計(jì)算機(jī)和數(shù)字系統(tǒng)中運(yùn)用，它只用兩種數(shù)字： 0和1 被稱為二進(jìn)制數(shù)字或位（塊/節(jié)） 兩位二進(jìn)制數(shù)只有四個(gè)可能的值；
譯文：兩位數(shù)可能有4個(gè)不同的值。四位數(shù)可以得到16個(gè)不同的值。 音頻光盤用16位數(shù)，得出了65536種不同的值。
二進(jìn)制是計(jì)算技術(shù)中廣泛采用的一種數(shù)制。二進(jìn)制數(shù)據(jù)是用0和1兩個(gè)數(shù)碼來表示的數(shù)。它的基數(shù)為2，進(jìn)位規(guī)則是“逢二進(jìn)一”，借位規(guī)則是“借一當(dāng)二”，由18世紀(jì)德國數(shù)理哲學(xué)大師萊布尼茲發(fā)現(xiàn)。當(dāng)前的計(jì)算機(jī)系統(tǒng)使用的基本上是二進(jìn)制系統(tǒng)，數(shù)據(jù)在計(jì)算機(jī)中主要是以補(bǔ)碼的形式存儲(chǔ)的。計(jì)算機(jī)中的二進(jìn)制則是一個(gè)非常微小的開關(guān)，用“開”來表示1，“關(guān)”來表示0。 20世紀(jì)被稱作第三次科技革命的重要標(biāo)志之一的計(jì)算機(jī)的發(fā)明與應(yīng)用，因?yàn)閿?shù)字計(jì)算機(jī)只能識(shí)別和處理由‘0’.‘1’符號(hào)串組成的代碼。其運(yùn)算模式正是二進(jìn)制。19世紀(jì)愛爾蘭邏輯學(xué)家喬治布爾對(duì)邏輯命題的思考過程轉(zhuǎn)化為對(duì)符號(hào)"0''.''1''的某種代數(shù)演算，二進(jìn)制是逢2進(jìn)位的進(jìn)位制。0、1是基本算符。因?yàn)樗皇褂?、1兩個(gè)數(shù)字符號(hào)，非常簡單方便，易于用電子方式實(shí)現(xiàn)。
譯文：5位數(shù)可以有32種不同的值。
事實(shí)上，位長越長，0和1組合的可能性就越多，因此更多的數(shù)字可以被表達(dá)出來。這在任何數(shù)字系統(tǒng)都是正確的。例如，在十進(jìn)制系統(tǒng)中，四位數(shù)的車號(hào)意味著有10000個(gè)不同的車牌號(hào)，從0000到9999。如果車號(hào)只有3位，只有1000個(gè)車牌號(hào)的可能，從000到999。
譯文：數(shù)值的可能性和因此數(shù)字化的等級(jí)，是直接取決于位長的。通常，如果位長為n，則位長n的二進(jìn)制數(shù)可以表示的值為2的n次方。
延伸閱讀： 1、《音樂錄音工作室的舒爾麥克風(fēng)技術(shù)》 2、《聲音的合成和取樣》，第三版 3、《介紹數(shù)字音頻的代碼和標(biāo)準(zhǔn)》2003版
舒爾有限公司成立于1925年，是公認(rèn)的世界領(lǐng)先麥克風(fēng)和音頻電子產(chǎn)品制造商。多年來，公司設(shè)計(jì)和生產(chǎn)了各種各樣高質(zhì)量的、供消費(fèi)者及專業(yè)人士使用的音頻產(chǎn)品，為進(jìn)入個(gè)人音頻世界提供了媒介。舒爾多樣化的產(chǎn)品包括國際水平的麥克風(fēng)、高級(jí)無線音頻系統(tǒng)、高質(zhì)量的唱頭、混音器、數(shù)字信號(hào)處理器、以及個(gè)人監(jiān)聽系統(tǒng)。 舒爾能成為世界麥克風(fēng)名牌，當(dāng)歸功于舒爾創(chuàng)辦人（S.N.Shure）倡導(dǎo)的“全面質(zhì)量管理經(jīng)營哲學(xué)和完善的售后服務(wù)。舒爾能穩(wěn)守麥克風(fēng)領(lǐng)導(dǎo)者的先驅(qū)角色，是長久耕耘和積累的結(jié)果。今天的舒爾，依然貫徹著“The Performance Never Ends(創(chuàng)業(yè)無止境)”的信念，創(chuàng)造著更美好的明天。
