雖然這里面有很多電影的類(lèi)似劇情，《教父》白蘭度冷血?dú)⑷?，三代教父被背叛，殺親弟，《低俗小說(shuō)》非線性結(jié)構(gòu)和暴力美學(xué)，以及《禁室培欲》施虐者和被囚者相戀，以及《硫磺島家書(shū)》二戰(zhàn)末期日本人狀態(tài)，更多的《花樣年華》中張曼玉換旗袍連環(huán)閃現(xiàn)和這里的章子怡激情戲與吃飯的連環(huán)閃現(xiàn)，以及《美國(guó)往事》。這當(dāng)然雖然很學(xué)術(shù)，但是頗有一種掉影袋的味道，而且程耳也表示了，他倒沒(méi)向那么多人和電影致敬，《教父》也不過(guò)是之前學(xué)習(xí)的教材，昆汀倒是他頗為喜歡導(dǎo)演之一，他只是學(xué)習(xí)了一些經(jīng)驗(yàn)。由此，筆者決定從一個(gè)普通觀眾的角度談一下自己觀影的幾點(diǎn)拙見(jiàn)：

1.上海話的陰謀

在這些個(gè)演員說(shuō)著用力有些過(guò)度的上海話的時(shí)候，筆者就有些出戲了，只覺(jué)得要里面大部分外地演員短時(shí)間強(qiáng)行說(shuō)出上海話來(lái)，可以說(shuō)拍出來(lái)的效果就跟《天降雄師》里中國(guó)人說(shuō)英語(yǔ)，或者好萊塢大片里歐洲人說(shuō)中文一樣（或許這樣的電影是各有目的，想安排一些異國(guó)情調(diào)，或者是想以此吸引特定市場(chǎng)觀眾），就像《羅曼蒂克消亡史》中，這部片子程耳想其實(shí)想通過(guò)語(yǔ)言直接將我們帶入上海民國(guó)的環(huán)境之中，所以縱使它場(chǎng)景很逼真（雖然都是在北京），但是在語(yǔ)言上絕對(duì)漏了餡，可以說(shuō)若是給那些喜歡附庸風(fēng)雅，如當(dāng)年香港人拍《上海灘》這系列上海電影來(lái)向上海學(xué)習(xí)致敬一樣的對(duì)上海文化頗有一番追求的人來(lái)說(shuō)，倒是一個(gè)不錯(cuò)的賣(mài)點(diǎn)，但是對(duì)于幾乎聽(tīng)得懂上海話的觀眾來(lái)說(shuō)，這是一個(gè)隨時(shí)都能讓人出戲的災(zāi)難。影片中那個(gè)兇悍的童子雞小哥是蕭山來(lái)的，理應(yīng)言語(yǔ)中會(huì)帶著蕭山腔調(diào)，可惜都成了和上海一樣的話語(yǔ)。其實(shí)當(dāng)上海話被弄成一個(gè)模板，如粵語(yǔ)這樣呈現(xiàn)出一種固定的程式語(yǔ)言變得可以被教條化的時(shí)候，這個(gè)語(yǔ)言也就失去了獨(dú)有的魅力，這倒是影片最為明顯的問(wèn)題所在。其實(shí)導(dǎo)演有意讓葛大爺說(shuō)普通話，以顯示出其公眾權(quán)威的身份反倒有了上海人特有的裝腔作勢(shì)的味道在，算是無(wú)心插柳。

2.不是性冷淡演繹而是刻意剪輯

囚室性奴這部分大概是戲份最為激烈的，因?yàn)檎科釉谶@里開(kāi)始，似乎導(dǎo)演按捺不住的情緒開(kāi)始慢慢釋放出來(lái)。整部電影，本身就如很多影評(píng)人說(shuō)的那樣，整個(gè)過(guò)程除了有詞歌曲和部分有配樂(lè)的場(chǎng)景表現(xiàn)的激烈以及影后大尺度的賣(mài)力撐場(chǎng)面之后，所有人表現(xiàn)得都很壓抑，比如很多人都說(shuō)，連韓庚的表演都還不錯(cuò)，其實(shí)這是剪輯的效果，影片似乎在精益求精，以至于不能出錯(cuò)，而且又要駕馭那么多人物，配合整個(gè)宏達(dá)敘事的緣故，導(dǎo)演用力很重，以至于連葛大爺雖然很賣(mài)力，但是也只能算是不功不過(guò)。從葛優(yōu)一開(kāi)始派人砍手，以及各種面對(duì)殺人的冷淡表情都實(shí)在是多余，以至于本來(lái)就很含蓄的葛大爺面對(duì)長(zhǎng)鏡頭特寫(xiě)都有些尷尬。而且到最后整個(gè)電影也沒(méi)有個(gè)爆發(fā)點(diǎn)，槍聲倒是很響，打倒孩子和日本妹夫的聲音也挺震撼，但是尷尬的就是這種爆發(fā)點(diǎn)被畫(huà)面過(guò)度切換給轉(zhuǎn)沒(méi)了。就好比是感情馬上就要如氣球般爆炸了，頻道卻切換到了老人在切蛋糕，這點(diǎn)上導(dǎo)演過(guò)于刻意反倒消解了整個(gè)電影的最后的爆發(fā)力，當(dāng)然也可能是導(dǎo)演本身風(fēng)格使然。

3.食物鏈接感情

當(dāng)鏡頭特寫(xiě)在餐桌上的一盤(pán)河蝦和一盤(pán)小青菜的時(shí)候，筆者心中就開(kāi)始暗嘆了，這真是妙筆，倒不是因?yàn)楣P者在家里常上桌的就這兩盤(pán)，而是因?yàn)橛檬澄飦?lái)表現(xiàn)這種地域風(fēng)情可見(jiàn)導(dǎo)演用心，就是停留時(shí)間過(guò)長(zhǎng)，除此之外，比如小籠包這些倒表現(xiàn)的很含蓄和到位，日本人切生魚(yú)片倒也惟妙惟肖，這里筆者覺(jué)得適當(dāng)延長(zhǎng)以示妹夫?qū)θ毡緦?shí)際的忠心表現(xiàn)的最佳，這該是巔峰。觀眾們大概都會(huì)注意到食物，因?yàn)槊梅蜷g諜身份的暴露就是因?yàn)殚_(kāi)了日本料理店，熱愛(ài)日本料理。

4.不是受虐狂而畸形戀

說(shuō)回小六和陸先生妹夫的感情關(guān)系，很多人指出這部電影的主角是日本妹夫和小六，這倒有一定根據(jù)，因?yàn)閮蓚€(gè)人其實(shí)是除了陸先生以外形象相對(duì)飽滿，而且劇情線比較完整的人物了。關(guān)于日本妹夫和喜歡肆無(wú)忌憚?wù){(diào)情的小六的感情，其實(shí)倒不是一個(gè)受虐狂和一個(gè)虐待狂的戀愛(ài)。如果觀眾關(guān)注細(xì)節(jié)的話，或許會(huì)看到，首先日本妹夫很有日本人那種潔癖似的莊重感，比如給小六的飯菜做得十分精致，而且就像是給尊貴的客人一樣，而且在進(jìn)入一層層的地下室的時(shí)候，整個(gè)居室都十分整潔和完美，而妹夫這種展現(xiàn)出來(lái)的整潔背后對(duì)獵物的一種瞻仰和尊重成為了小六陷入感情的最重要因素（這也是這位日本演員淺野忠信演得最為出色的地方）。為什么小六能夠畢恭畢敬地對(duì)綁架和強(qiáng)暴她的人萌生一絲感情，這也是一個(gè)因素在。當(dāng)然不可否認(rèn)囚室和小六本身的因素。首先電影對(duì)小六的定位是什么，一個(gè)自由隨性的交際花，她是大老板的女人，但是卻像是他的小女兒一樣調(diào)皮，和帥氣的舞男勾搭，拍電影又仗著強(qiáng)權(quán)去戲弄導(dǎo)演，再和帥氣男主角勾搭廝混。首先是因?yàn)榇罄习鍖?duì)她的溺愛(ài)（因?yàn)樾×@朵交際花自私而且有恃無(wú)恐，當(dāng)然面臨真正的死亡她也不怕，只不過(guò)喜歡冒險(xiǎn)而大膽地試探大老板的底線），況且在與大老板的關(guān)系中還夾雜著一個(gè)監(jiān)管者陸先生的身份，而這個(gè)陸先生對(duì)她的不斷包容也使得她更加肆無(wú)忌憚，最終沒(méi)能痛下殺手的大老板決定將其送走而落入了日本妹夫的手里。那么反觀日本妹夫和小六，兩人關(guān)系就很好解釋了。狹小的空間里，就只有日本人和她，一個(gè)是性奴，一個(gè)是主人，這種身份的強(qiáng)化在強(qiáng)暴后小六沒(méi)能動(dòng)手殺了日本妹夫，反而被其氣場(chǎng)給震懾住就可以看出了。越是肆無(wú)忌憚而自私的交際花越會(huì)保護(hù)自己，也越容易被暴徒所利用而囚禁，這種情況從一開(kāi)始就是日本人的勝利。但是沒(méi)成想，日本妹夫面對(duì)陸先生的妹妹是有親情而沒(méi)愛(ài)情，反而甘于充當(dāng)性奴以及順從服侍他的小六成為了他的故國(guó)溫柔鄉(xiāng)。于是在最后要解決小六的時(shí)候，日本妹夫下不了手，打開(kāi)門(mén)躲在櫥柜里哭，卻故意讓小六逃走，算是一種愛(ài)意的萌現(xiàn)，念念不忘，必有回響就是講述愛(ài)情一旦播種其實(shí)必存在響應(yīng)的，小六將對(duì)方打死最后的一個(gè)臉部特寫(xiě)也證明了這一點(diǎn)。由此這個(gè)有些畸形的愛(ài)情故事最終呈現(xiàn)出了一個(gè)完滿的結(jié)局，羅曼蒂克的消亡在這里最為完整。

5.葛大爺和章子怡

兩個(gè)演技擔(dān)當(dāng)如果一定要比個(gè)高下的話，章子怡顯然是勝出的，從濃妝的隨意性感和放蕩到素顏妝的冷靜真實(shí)和有力，切換自如而且表情到位，單單從臉部表情的演技上講，可以說(shuō)和張曼玉有得一拼，在戰(zhàn)后見(jiàn)到陸先生的那場(chǎng)表情戲和甜蜜蜜張曼玉的哭戲顯然都展現(xiàn)出了兩位影后的功力。而且畢竟是專(zhuān)業(yè)的演員，這種強(qiáng)暴戲和激情戲，章子怡顯得很深沉和逼真，那種被壓抑的憤怒和被折疊的尊嚴(yán)以及屈辱的快感似乎化為那些略帶扭曲但十分矜持的表情以及那深沉的一聲聲呻吟表達(dá)了出來(lái)，影后算是不吝付出而且顯然效果顯著。再說(shuō)回葛大爺，其實(shí)葛優(yōu)一直的角色從《甲方乙方》、《頑主》到《夜宴》、《讓子彈飛》基本上都是一種溫情十足的男人，有著大男子體恤女性的那種味道在，又能表現(xiàn)出很有主見(jiàn)和想法的冷臉梟雄或者腹黑謀士這一類(lèi)的角色，因此陸先生這個(gè)職位似乎給葛優(yōu)正好，而且本身這部片子，葛優(yōu)和羅曼蒂克消亡史的片名也是個(gè)賣(mài)點(diǎn)，不過(guò)也是因?yàn)楦饍?yōu)本身水平在那里，所以在這個(gè)電影里的表現(xiàn)就顯得相對(duì)平一些。比如在面對(duì)小六時(shí)候，略帶俏皮地說(shuō)她聽(tīng)話就有好處給她，但是眼睛卻極少看小六，小六不斷暗示她與其調(diào)情，他也無(wú)動(dòng)于衷，而戰(zhàn)后的時(shí)候他去找小六，最終在房間里看到小六時(shí)候神色冷峻的樣子，暗含著復(fù)仇的憤怒神色也表現(xiàn)得到位，但是正如導(dǎo)演在開(kāi)頭賣(mài)力給葛大爺多個(gè)長(zhǎng)鏡頭展現(xiàn)其冷峻殺手的一面的時(shí)候，其實(shí)有些過(guò)了，反倒令場(chǎng)面有些尷尬，葛大爺?shù)谋硌輳埩Ω杏X(jué)也被削弱了，由此沒(méi)能到達(dá)和章子怡一樣表現(xiàn)，實(shí)在有些可惜。

6. 音樂(lè)動(dòng)力

可以說(shuō)兩首英文歌加一首片尾曲，算是導(dǎo)演有心謀劃，程耳表示說(shuō)，民國(guó)時(shí)代放英文歌符合了當(dāng)時(shí)的氣氛，一首是大石幸次郎的《where are you father》映襯這一個(gè)日本活成上海人模樣，面對(duì)身份認(rèn)同和愛(ài)情親情面前掙扎糾結(jié)的劇情畫(huà)面，情緒貼切，一種民族感情和個(gè)人糾結(jié)情緒交織的味道顯然烘托了日本妹夫這條劇情線，另一首是John Hughes的《Take me to Shanghai》算是對(duì)整個(gè)上海和民國(guó)時(shí)代的至今，隨著音樂(lè)響起，一種歷史感和追憶感油然而生，像極了舊時(shí)的上海味道。最后是尚雯婕和左小祖咒合唱的片尾曲，選用左小祖咒的獨(dú)特拖慢沙啞的嗓音和悲傷清亮的尚雯婕的女聲合唱就展現(xiàn)出一種浪漫主義的味道，歌詞包含著，大概就是這樣了吧，情愛(ài)被拋棄，情人本來(lái)會(huì)活得久一點(diǎn)。像是對(duì)愛(ài)情的糾結(jié)，對(duì)宿命的抗拒，和最終不得不放棄的掙扎，最終也將羅曼蒂克終將消亡的悲劇感醞釀在其中，倒是非常有味道。