? ? ? ?姜夔的詠物詞是虛處傳神，比如他寫梅花，寫的是由于梅花引發(fā)的聯(lián)想，或者用美人來比擬梅花，或者寫梅花周圍的景物，例如松竹、冰雪、苔蘚、月色、暝禽來烘托梅花的美：梅雪相兼不見花，月影玲瓏徹；行過西泠有一枝，竹暗人家靜；摘蕊鳴禽靜，依樹懸冰落。（《卜算子》八首）

? ? ? ? 姜夔從側(cè)面用筆，虛處傳神，側(cè)重于表現(xiàn)梅花的神韻，而不是對梅花外在形態(tài)的逼真描述。他不注重對對象的客觀特征加以描述而達到寫真的目的，而是強調(diào)詞人主觀心態(tài)的描寫，使所詠之物成為詞人主觀意念的某種象征，成為內(nèi)在心態(tài)的外向投影。

? ? ? ? 以周邦彥的寫荷花的名句為例：“葉上初陽干宿雨。水面清圓，一一風(fēng)荷舉?！睂懹旰箨柟庹找瑘A潤的荷葉，綠凈如玉，亭亭玉立的荷花在微風(fēng)中悠悠顫動起來——多么形象、具體，多么逼真而有畫面感。

（以上為筆記）

? ? ? ? 這樣的感覺在姜夔詞里是比較少的，例如，同樣寫荷花的，“嫣然搖動，冷香飛上詩句”該如何體會呢？前人說“幽韻冷香，令人挹之不盡”就是從這個體會而言的。