首先，戲劇創(chuàng)作的核心是什么？

拉約什·埃格里認(rèn)為角色是故事的核心，故事情節(jié)應(yīng)該圍繞角色性格來(lái)構(gòu)建。

事實(shí)上，圍繞劇情應(yīng)該是情節(jié)驅(qū)動(dòng)還是角色驅(qū)動(dòng)一直有兩種不同的聲音。

在情節(jié)驅(qū)動(dòng)的故事里，角色的地位是次要的。比如蓋·里奇導(dǎo)演的《兩桿大煙槍》，這部影片是多線敘事的典范。我們看完影片之后，可能不會(huì)對(duì)片中的角色有很深的印象，人們津津樂(lè)道的是故事中精巧的懸念、巧合以及翻轉(zhuǎn)。

在角色驅(qū)動(dòng)的故事里，情節(jié)的推動(dòng)是服務(wù)于角色塑造的，主角所做的選擇是其成長(zhǎng)經(jīng)歷和性格內(nèi)核決定的。比如DC的電影《小丑》中，就敘述了一個(gè)天性善良的小丑如何蛻變?yōu)楦缱T市頭號(hào)反派的故事。我們記不起具體的故事情節(jié)，卻對(duì)小丑的瘋狂印象深刻。

情節(jié)乃悲劇的基礎(chǔ)，有似悲劇的靈魂；“性格”則占第二位。悲劇是行動(dòng)的摹仿，主要是為了摹仿行動(dòng)，才去摹仿在行動(dòng)中的人。“性格”指顯示人物的抉擇的話，一段話如果一點(diǎn)不表示說(shuō)話人的去取，則其中沒(méi)有“性格”。
——《詩(shī)學(xué)》 亞里士多德

埃格里卻旗幟鮮明地反對(duì)亞里士多德的觀點(diǎn)，他認(rèn)為書(shū)寫(xiě)情節(jié)驅(qū)動(dòng)的故事就像建造一處空中樓閣，合理的人物性格才是一個(gè)令人信服的故事的根基。

試想羅密歐如果有像哈姆雷特一樣優(yōu)柔寡斷的性格，羅密歐與朱麗葉的悲劇就很難成立。一個(gè)優(yōu)柔寡斷的羅密歐肯定會(huì)在愛(ài)情中瞻前顧后，想著用平和的方式去勸服朱麗葉的父親。而朱麗葉在漫長(zhǎng)的等待中會(huì)心生厭倦，轉(zhuǎn)而接受與帕里斯的婚約。

我比較認(rèn)同埃格里的觀點(diǎn)，沒(méi)有角色性格支撐的故事情節(jié)就像無(wú)源之水、無(wú)本之木，就像很多生搬硬套的國(guó)產(chǎn)爛片，很容易讓人有出戲的感覺(jué)。