1.北宗 The Northern School

● 荒寒之美和相關(guān)的繪畫技術(shù)問題，可從北方山水畫家談起。北方山水畫家，也就是董其昌“南北

宗論”中的“北宗”。

● “北宗”山水畫家的題材和技法特別容易喚起我們對荒涼意象的感受。

● “北宗”山水畫的代表性的畫家，如荊浩、關(guān)仝、李成、范寬，都是長期在深山巨谷中行走、隱 居的人物，因此多有荒寒之感的作品。

2.荊浩 Jing Hao

● 荊浩是五代時期的一位隱士，曾經(jīng)在洪谷山中隱居，自號洪谷子，“善為云中山頂，四面峻厚，筆墨橫溢”。

● 黃賓虹：“但有輪廓而無皴法，即謂之無筆；有皴法而無輕重向背，云影明晦，即謂之無墨；…… 筆墨之秘，自（荊）浩發(fā)之?！?/p>

● 荊浩改變了以往的繪畫技法，開始把皴法大量運(yùn)用到畫面中。

● 荊浩開創(chuàng)了中國水墨山水畫技法的門庭，此后，筆墨開始成為中國水墨山水畫的一個核心問題。

3.關(guān)仝 Guan Tong

● 關(guān)仝師法荊浩，“刻意力學(xué)，寢食都廢，意欲逾（荊）浩”。

● 關(guān)仝畫作“石體堅(jiān)凝，雜木豐茂，臺閣古雅，人物悠閑”，這種風(fēng)格被稱為“關(guān)家山水”。

● 關(guān)仝和荊浩一樣，擅畫北方地區(qū)特別是關(guān)陜一帶的風(fēng)光，都能夠把遼闊蒼茫，雄渾厚重的山川氣象表達(dá)出來，所以都被尊為北方畫派的宗師。

● 關(guān)仝和荊浩存世作品多為立軸，從形式上看都具有一種深遠(yuǎn)的感受，即從前山遠(yuǎn)望后山的視覺感受。

● 荊浩和關(guān)仝之后，北方風(fēng)格山水畫家重要的代表人物是李成和范寬。李成、范寬和關(guān)仝都師法荊浩，并稱三家，有“三家鼎峙，百代標(biāo)程”的評價，是歷朝歷代的畫家所效仿的對象。

4.李成 Li Chen

● 李成是五代宋初的畫家，在山水畫上的重要貢獻(xiàn)主要在兩點(diǎn)：一.擅長表現(xiàn)煙云霧靄，天氣變化；二.擅畫煙林平遠(yuǎn)之景，創(chuàng)造了小寒林的題材。

● 李成的畫對天氣變化、煙嵐、云霧的表現(xiàn)取得了巨大成就，擅用淡墨表現(xiàn)云霧，將王維以來淡墨渲染的方法，又向前推進(jìn)了一大步。

● 米芾曾評李成畫作“淡墨如夢，霧中石如云動”。

● 寒林題材、煙林題材、平遠(yuǎn)小景的題材是李成開創(chuàng)的，這種對于煙云、對于寒林的獨(dú)特表達(dá)，奠定了李成在美術(shù)上史上的地位。后世畫家郭熙、趙孟頫、董其昌等都學(xué)習(xí)過其畫風(fēng)。

● 郭若虛：“煙林平遠(yuǎn)之妙，始自營丘”。（營丘是李成的字）

5.范寬 Fan Kuan

● 范寬是北方山水畫的又一代表人物，他的山水畫風(fēng)格雄奇，《溪山行旅圖》是其代表作。這件作品是郭熙“三遠(yuǎn)”理論中典型的“高遠(yuǎn)”的構(gòu)圖形式，即從山腳下仰望山巔所看到的一種景象，氣勢雄偉。

● 范寬另一重要作品是《雪景寒林圖》，是其抒發(fā)荒寒之趣的一件重要作品。從技術(shù)上看，范寬的皴法特別，在其作品中有雨點(diǎn)皴，有豆瓣皴 ，形狀像雨點(diǎn)和豆瓣一樣飽滿有力，此外其用筆技巧特殊，用筆短促而有力，更能有效地表達(dá)出堅(jiān)凝的山體，質(zhì)樸而厚重的山石樹木。既是對自然環(huán)境的描繪，也是對內(nèi)心情緒的表達(dá)與宣泄。