看過(guò)一些書(shū)，也讀過(guò)一些故事。真正看完能感同身受的卻很少。讀《罪與罰》、《悲慘世界》一些現(xiàn)實(shí)作品，大多用“上帝”視角去審視，審視人間冷暖，愛(ài)恨情仇。雖有體會(huì)卻也不深刻，看完也許主人公名字都不一定完整講出來(lái)。不絕望過(guò)那里知道真正的絕望是什么滋味呢？有些東西不親身經(jīng)歷是無(wú)法銘刻在心的。一千個(gè)讀者就有一千個(gè)哈姆雷特，不同的年齡、經(jīng)歷自有迥異的看法。《挪威的森林》是一本能讓我讀到心里的書(shū)，也是能讓我用“自我”視角去感受情節(jié)的一個(gè)精彩故事。

看這本書(shū)的起始動(dòng)機(jī)是被書(shū)名所吸引。挪威的森林？一個(gè)日本作家寫(xiě)挪威干嗎？就是懷著這種好奇開(kāi)始閱讀這本書(shū)。在書(shū)里找到了答案：“挪威的森林”本來(lái)是英國(guó)搖滾樂(lè)隊(duì)披頭士的歌曲，大概是是因?yàn)闀?shū)中人物直子說(shuō)“一聽(tīng)這曲子，我就時(shí)常悲哀得不行。也不知為什么，我總是覺(jué)得似乎自己在茂密的森林中迷了路。”和小說(shuō)的氛圍相似，所以選它作書(shū)名，以傳達(dá)作品中年輕的孤獨(dú)、無(wú)助、恐懼與迷失。

該書(shū)發(fā)行之初，被解讀為青春、戀愛(ài)小說(shuō)。連作者自己都說(shuō)是百分百戀愛(ài)小說(shuō)，實(shí)則不是。所有青春往事包括戀愛(ài)故事都只是“我”追問(wèn)自我過(guò)程中所遇到的問(wèn)題。小說(shuō)實(shí)際上寫(xiě)的是迷失與尋找。小說(shuō)中的眾多人物都以迷失和尋找為中心塑造出來(lái)的，主人公渡邊、直子、永澤、初美……小說(shuō)最后有這樣的一段描述：

我在哪里？

我拿著話筒揚(yáng)起臉，飛快地環(huán)視電話亭四周。我現(xiàn)在哪里？我不知道這里是哪里，全然摸不著頭腦。這里究竟是哪里？目力所及，無(wú)不是不知走去哪里的無(wú)數(shù)的男男女女。我在哪里也不是的場(chǎng)所的正中央，不斷呼喚著綠子。

“我在哪里？”是渡邊回歸自我，正視自我的回應(yīng)，也似乎就是作品的主旨所在。迷失了便要去尋找。任何人的一生當(dāng)中都在尋找一個(gè)寶貴的東西。但能找到的人并不多，即便幸運(yùn)地找到來(lái)了，實(shí)際上找到的東西也已受到致命的損壞。盡管如此，我們?nèi)匀焕^續(xù)尋找不止……

青年一代的人誰(shuí)何曾沒(méi)有過(guò)孤獨(dú)、無(wú)助、迷失呢?？粗[都市，車來(lái)車往，燈紅酒綠，但那一處的繁華是屬于自己的呢。身體固然可以安置，靈魂呢？

小說(shuō)給予當(dāng)下的我們很多很多思考，值得一看。