前言：……近體詩從初唐發(fā)展到盛唐，形式已經(jīng)很成熟了，聲律上的規(guī)則反而比“四聲八病”的永明時代簡練很多。如果你早就覺得沈約的那套理論太繁瑣，沒錯，確實繁瑣了，后人研究得越深越透，五花八門的規(guī)則和禁忌也就不斷被“約分”掉了，為道日損，最后形成了近體詩的標準規(guī)范。

一、概念：

八?。褐缸魑逖栽姇r，在運用四聲方面所產(chǎn)生的毛病。

二、發(fā)明人

南朝詩人沈約是“八病”理論的發(fā)明人。

三、作用

揭開了詩歌音色之美的奧秘。

四、內(nèi)容

1、第一病：平頭

所謂平頭，是說詩的第一句和第二句開頭兩個字的平仄相同。

“今日良宴會，歡樂難具陳?！?/p>

“今日”的聲調(diào)是一平一仄，“歡樂”也是一平一仄，這就犯了平頭病。

2、第二?。荷衔?/p>

所謂上尾，指的是在第一句不押韻的情況下，最后一個字和第二句最后一個字的平仄相同。

“青青河畔草，郁郁園中柳?！?/p>

“草”是仄聲字，“柳”也是仄聲字。

（但它沒犯平頭病，“青青”的聲調(diào)是“平平”，“郁郁”的聲調(diào)的“仄仄”，平仄相對。）

3、第三病：蜂腰

蜂腰是指五言詩里，第二和第五個字的平仄相同。

“相去日已遠，衣帶日已緩?！?/p>

第一句里，“去”和“遠”都是仄聲字，重復(fù)了；第二句里，“帶”和“緩”又都是仄聲字，重復(fù)了。

每一句讀起來，都感覺兩頭重，中間輕，所以叫蜂腰。

4、第四?。胡Q膝

鶴膝是說五字句若首尾皆平音，中間一字獨仄音，則兩頭細中間粗，似鶴膝。

“徽音冠青云”

“徽音”平，“冠”仄，“青云”平。

5、第五?。捍箜?/p>

大韻指五言詩兩句之內(nèi)不能有與韻腳同一韻部的字。

“胡姬年十五，春日獨當壚。”

“胡”與韻腳“壚”韻部相同。

6、第六病：小韻

小韻指五言詩兩句各句之間不能有同屬一個韻部的字。

“古樹老連石，急泉清露沙?！?/p>

“樹”與“露”，“連”與“泉”同韻部。

7、第七?。号约~

指五言詩中兩句各字不能同聲母。

“魚游見風月，獸走畏傷蹄?！?/p>

“魚”與“月”的聲母相同。

8、第八病：正紐

五言詩兩句內(nèi)不能雜用聲母、韻母相同的四聲各字。

“輕霞落暮錦，流火散秋金?！?/p>

“錦”與“金”聲母、韻母相同，只是音調(diào)不同。

（“流”與“秋”又犯了“小韻”病。）

（……當然，爾曹身與名俱滅，并不廢《古詩十九首》的江河萬古流。但我們也不要小看永明詩人這種矯枉過正的努力，何況他們剛剛發(fā)現(xiàn)了聲律的奧妙，過分的著迷是很可以理解的。）

（永明體的出現(xiàn)，標志著我國古代詩歌從原始自然藝術(shù)的產(chǎn)物——“古體”詩，開始走向人為藝術(shù)的“近體詩”。永明體，也就成為近體詩形成的前奏，成為人為藝術(shù)發(fā)展中的一個重要環(huán)節(jié)。）