剔紅，又稱雕紅漆，紅雕漆。中國漆器工藝的一種，此技法成熟于宋元時(shí)期，發(fā)展于明清兩代。其法常以木灰、金屬為胎，在胎骨上層層髹紅漆，少則八九十層，多達(dá)一二百層，至相當(dāng)?shù)暮穸?，待半干時(shí)描上畫稿，然后再雕刻花紋。根據(jù)漆色的不同，有剔紅、剔黃、剔綠、剔黑、剔彩、剔犀之分，其中以剔紅器最多見。元代雕漆在唐宋雕漆的基礎(chǔ)上繼續(xù)發(fā)展，取得了世人矚目的輝煌成就，形成名家輩出的局面，張成、楊茂、張敏德均為技藝高超的制漆巨匠，浙江嘉興為雕漆的制作中心。元代的雕漆作品既有出土的，也有傳世的，國內(nèi)收藏的元代雕漆數(shù)量極為有限，有相當(dāng)一部分流失到了海外。元代雕漆共有剔紅、剔黑和剔犀3個(gè)品種，其中以剔紅為最多；形制有圓盒、長方盒、圓盤、八方盤、葵瓣盤、樽等，以盤、盒居多；裝飾圖案有花卉、山水、人物和花鳥等。
元 剔犀如意紋大圓盤
整體為如意紋圓盤，漆面平整，剔面層次均勻，刀口流暢，邊斷紋，顯示出其年代的久遠(yuǎn)。
清乾隆 剔彩壽春寶盒
寶盒圓形，上收平頂，蓋身子母口。內(nèi)髹黑漆，瑩潤亮澤，外堆朱漆，以剔漆雕琢紋飾圖案。蓋面圓形開光，剔刻紋飾，有如霞光萬道；霞光之中刻出“春”字，南極老人端坐“春”間，其側(cè)松陰、仙鹿為伴，寓壽春之意，“春”字兩側(cè)又有雙龍盤旋飛騰如意云海之中。盒蓋和器身的周壁紋飾基本相同，各有四組開光，開光之間為方勝、犀角、寶珠、珊瑚等雜寶紋。開光之內(nèi)雕有山水人物，樓臺(tái)屋宇，流云雜樹等紋樣，分別是淵明愛菊，羲之愛鵝，李白斗酒詩百篇，米顛拜石等高人逸士的故事。盒蓋內(nèi)金字楷書“壽春寶盒”。此盒造型、圖案均仿明嘉靖剔彩壽春圖圓盒，北京故宮博物院亦藏有類似題材的乾隆剔彩壽春寶盒。清高宗乾隆時(shí)常常為當(dāng)時(shí)內(nèi)務(wù)府成做的漆盒訂定吉祥典雅的器名，有以古代文人雅行為紋飾母題而取名的“洗桐寶盒”、依器形取名的“菱花鳳盒”、“雙緣寶盒”等，“春壽寶盒”乃依據(jù)紋飾取名，為宮廷指定的器型之一，漆器中以剔紅“壽春”盒為常見，剔彩壽春盒為乾隆時(shí)期富吉祥寓意的宮廷剔彩器之一。器底中心為填金“大清乾隆年制”楷書款。此壽春寶盒，雕工纖細(xì)精美，式樣典雅美觀，花紋繁密且極為清晰，紋飾寓意吉祥，且保存完好，不僅是清代皇家實(shí)用的盛器，而且是珍貴的藝術(shù)品。
明初 剔紅人物故事紋四方盤?
此盤正方形，折沿外撇，盤內(nèi)四壁刻牡丹喜鵲紋，中間剔刻山水人物故事紋。城墻樓閣立于中間，城門上瑞獸張口，氣勢(shì)雄偉，樓上兩者下棋，神態(tài)怡然自得。周圍樹石環(huán)繞，松柳茂盛，天上浮云徜徉，畫面以山、水、和地錦作襯托，墻外一老者前行環(huán)顧，后隨侍者，一人持盒，一人攜琴，畫面內(nèi)容豐富布局開合有度，層次清晰。為我們展現(xiàn)出士人所向往的閑雅自在生活的畫面。此盤背面有斷裂紋，古樸自然。所謂“髹漆歷年愈久而斷紋愈生，是出于人工而成于天工者也。
國家雕漆大師殷秀云制剔紅開光人物故事紋大瓶
殷秀云，中國工藝美術(shù)大師、非物質(zhì)文化遺產(chǎn)雕漆技藝傳承人。1967年畢業(yè)于北京工藝美術(shù)學(xué)校，至今從事雕漆設(shè)計(jì)和制作工作四十余年。其設(shè)計(jì)水平高超，雕刻技法精湛，達(dá)到了運(yùn)刀如筆、得心應(yīng)手的境界。特別是在表現(xiàn)人物的創(chuàng)作上，融入立體雕塑和像牙雕刻技法，把人物的體貌和個(gè)性表現(xiàn)的惟妙惟肖，開創(chuàng)了雕漆作品以人物為主題的藝術(shù)風(fēng)格。
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2001年，香港佳士得春季拍賣，一個(gè)牡丹紋的剔紅盒子以1287萬元人民幣成交，這是迄今為止雕漆拍賣的最高價(jià)格。這是一個(gè)明代永樂年間的剔紅盒子，時(shí)間把燦若霞光的大紅磨成了溫婉的棗紅，怒放的牡丹層層疊疊，連花瓣的脈絡(luò)都那么清楚，它們簇?fù)碓诎驼拼蟮暮凶由?，即使過了千年，也有種風(fēng)動(dòng)暗香來的生動(dòng)。
很多人無法理解，這不過是個(gè)雕刻得還不錯(cuò)的小盒子，居然拍出一套別墅的價(jià)格。而當(dāng)你看到一件剔紅是如何從素胎變成繁盛的牡丹時(shí)，也許才真正理解了奢侈品的意義。
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