說起浙江連環(huán)畫家，大家首先想到的就是梁平波、錢貴蓀、徐有武、黃云松等幾位。
今年10月20日-11月2日，著名連環(huán)畫家錢貴蓀畫展在浙江美術(shù)館舉辦。據(jù)說這次畫展將錢老捐贈給美術(shù)館的數(shù)百幅原稿悉數(shù)呈現(xiàn)，這樣的“大餐”不可錯過！
某天清晨，我特意請了假，坐早班火車趕到杭州西湖。沿著幽靜的南山路騎行，不多時就看到了浙江美術(shù)館，此時才8點50，大門未開。我意外地在門口遇見一位老先生，他也在等開館，一聊才發(fā)現(xiàn)他竟然是浙江人民美術(shù)出版社著名的美編楊德康老師，他和錢貴蓀先生是老同學，能有幸結(jié)識這位德高望重的前輩令我十分高興。
錢貴蓀是當代著名的連環(huán)畫家，他生于1936年，浙江南潯人，他出身在美術(shù)世家，自小就天賦異稟，酷愛繪畫，1958年畢業(yè)于中央美院華東分院（現(xiàn)為中國美術(shù)學院）附中。先后在浙江幻燈片廠，浙江人民美術(shù)出版社工作，他從藝七十年，創(chuàng)作了極多連環(huán)畫作品，還有一些插畫、國畫，在浙江乃至全國都很有影響力。
我按照出版順序，將本次畫展中的連環(huán)畫原稿精選整理出來，供大家學習參考。
《捕象記》1972年
展板上的連環(huán)畫封面顯然是2000年后重繪的，早期的封面肯定不是這樣風格。
初版連環(huán)畫《捕象記》封面，轉(zhuǎn)自網(wǎng)絡(luò)
70年代有好幾部描繪捕捉大象的連環(huán)畫，我印象中鄭家聲還繪有一本《版納》，也是同題材，戰(zhàn)士們?nèi)ノ髂厦芰譃閯游飯@補充大象。雖然錢貴蓀沒有條件親臨現(xiàn)場，但最終的畫面還是很引人入勝。
《捕象記》用的鋼筆畫技法，但也有一些樹蔭陰影用上了毛筆烘染。
比起同時期千篇一律的題材，這種捕捉大象劇情顯得很有趣，大量的叢林場景，人物很好的融入背景之中。很難想象，這些背景居然是參考了靈隱寺的老樹盤藤，還有上海植物園的園林盆景放大所得。
鋼筆畫技法在表現(xiàn)光線、陰影方面有獨特優(yōu)勢，各種排線疏密，角度反映出林中光的衍射反射，還有遠近樹影。這一點我在閱讀黃云松的《神秘島》時也有類似感悟。
