? ? 上一周與朋友一起看了《天氣之子》回來(lái)之后又找出了《你的名字》來(lái)看。簡(jiǎn)單的想就著這兩部電影談?wù)勎业南敕ā?/p>
? ? 不得不說(shuō)，《天氣之子》讓我有些失望。
? ? 故事并不復(fù)雜，少男少女為了愛(ài)情與全世界對(duì)抗。畫(huà)面也一如既往的美麗，這部電影都帶著檸檬水一樣清新的感覺(jué)。按理來(lái)說(shuō)，這樣的情節(jié)應(yīng)該是最容易引發(fā)人們心中的觸動(dòng)。誰(shuí)不曾有過(guò)對(duì)那沒(méi)說(shuō)出口的愛(ài)戀的遺憾呢？誰(shuí)又不曾有對(duì)那年少時(shí)期檸檬水一般清新的心悸？電影里的勇敢，你我不曾有，卻希望畫(huà)中人有，我希望成為畫(huà)中人，我希望，我能擁有那樣奮不顧身的愛(ài)戀。但是，在不到兩個(gè)小時(shí)的時(shí)間里，我竟一直認(rèn)為自己是個(gè)局外人。
? ? 我想，好的電影是要逼你站隊(duì)的。這種站隊(duì)表現(xiàn)在《天氣之子》這樣的題材里面就應(yīng)該是對(duì)那份愛(ài)情的向往并由此希望畫(huà)中人代替自己成功走到一起?！短鞖庵印返墓适吕锉緛?lái)是應(yīng)該逼著觀眾和少男少女站在一起，可是一方面，對(duì)于他們的愛(ài)情的描繪并沒(méi)有那種鮮明的美好或者朦朧的清新，反而讓人覺(jué)得突兀；另一方面為了兩人在一起，男孩讓女孩舍棄晴女的身份，東京陷入三年不斷的雨天，直至甚至一半的東京都被淹沒(méi)，本以為，電影會(huì)給觀眾一個(gè)好的理由，也不想，到頭來(lái)他只是說(shuō)，東京本來(lái)就是一片海，這一切都是大自然在操控著，不是因?yàn)檎l(shuí)而變成這樣的。這樣的說(shuō)辭，實(shí)在是讓人不能接受。所以，整部電影給觀眾的觀感就是兩個(gè)人為了莫名的愛(ài)情讓東京被大雨顛倒。
? ? 再看《你的名字》，這部電影的故事和背景都比《天氣之子》要復(fù)雜得多，不過(guò)在故事的敘述上力量要強(qiáng)烈一些。只不過(guò)，在一些小細(xì)節(jié)之中讓人感覺(jué)有一些可惜。在兩人為了記住彼此的名字而互相在對(duì)方手上寫(xiě)字的時(shí)候，黃昏突然離去，兩人又被隔絕在兩個(gè)世界之中。明明就在身邊，卻再也看不見(jiàn)了。然后鏡頭給了男孩，男孩不斷念著女孩的名字，三葉三葉，然后漸漸的就不記得了，男孩痛哭。鏡頭又切給女孩，她飛奔下山，反復(fù)著男孩的名字，過(guò)了許久突然哭了出來(lái)說(shuō)，我不記得他的名字了。其實(shí)這一段，是整部電影當(dāng)中最讓人動(dòng)容的部分，可是這樣拖沓并且?jiàn)A著了很多東西的敘述方式生生的磨去了故事的感染力。在《擺渡人》的書(shū)中男主人公騙著女主人公進(jìn)入另一個(gè)世界，兩人從此分割。明明近在眼前卻再也不能看見(jiàn)彼此。這一段的描述在我腦內(nèi)展開(kāi)的畫(huà)面便是兩人相對(duì)而泣，隔著一道薄薄的結(jié)界。這樣的敘述方式不僅拉長(zhǎng)了兩人的悲傷，也讓觀眾更直接的感知到，兩個(gè)人是真的再不能相見(jiàn)。那樣的畫(huà)面，給人壓迫感，這種壓迫感是從心底蔓延開(kāi)來(lái)的難過(guò)，不愿意相信。那樣令人動(dòng)容的畫(huà)面便是將觀眾推向少男少女的最后一擊?？墒呛芸上В](méi)有看到。
? ? 好的電影逼著觀眾站隊(duì)，而能引發(fā)觀眾反思的電影卻讓人在選擇之間徘徊?！缎⊥导易濉愤@部電影便是如此。小偷，幾乎不會(huì)給人以同情感的身份，在電影一次又一次對(duì)他們的人性解剖中，人們不僅對(duì)他們產(chǎn)生了同情感，更想要與他們站在一起，可是，小偷這個(gè)不為社會(huì)普世價(jià)值觀認(rèn)同的身份，逼迫著觀眾站在選擇的岔路口，進(jìn)而反思究竟是什么導(dǎo)致了如此悲劇的發(fā)生，進(jìn)而從主人公本身向社會(huì)背景以及制度方面思考。因此，這樣的電影便成功地給予了觀眾思考的空間。還有一部電影《雪國(guó)列車(chē)》在兩個(gè)多小時(shí)的時(shí)間里，觀眾隨著反抗者從列車(chē)的最后走到列車(chē)的前面，在內(nèi)心深處經(jīng)歷了對(duì)主人公的同清，猶豫，反思。這樣一部反映了整個(gè)社會(huì)階層和發(fā)展歷史趨勢(shì)的電影的最終完成便交到了觀眾的手上。在觀眾和藝術(shù)家的合作之中，一部成功電影便誕生了。
? ? 一談到新海誠(chéng)，就不得不說(shuō)宮崎駿，這一位日本動(dòng)畫(huà)電影不可能繞過(guò)的藝術(shù)家?？梢哉f(shuō)，宮崎駿只不過(guò)是用動(dòng)畫(huà)的方式來(lái)拍電影，他是真正做電影的人。而新海誠(chéng)，電影敘事能力還有些若。至于兩者選材上的區(qū)別，想必是作者的閱歷與希望的表達(dá)的內(nèi)容不同影響的，也不必說(shuō)誰(shuí)就更高雅。
? ? 不知不覺(jué)竟說(shuō)了如此多，最后如果問(wèn)我要不要去看《天氣之子》那我想，不妨等到熱得連空氣都焦灼在一起的夏天，再將這杯清新的檸檬水一飲而盡吧！
