剛剛過去的十一長(zhǎng)假，“即興出游”的方式火了。

基于“臨時(shí)決策、本地探索、小眾玩法”等特征的“即興出游”，成為疫情時(shí)期人們旅行的新方式。

“即興出游”，追求的是說走就走的自在與快意，也讓我們意識(shí)到，原來最美的風(fēng)景不在別處，就在腳下。

（圖源：pixabay）

現(xiàn)在正在上海舉行的“新天地設(shè)計(jì)節(jié)”，也提醒著我們要留意身邊的美好。

“新天地設(shè)計(jì)節(jié)”以“微自然、微公園”為主題，邀請(qǐng)不同領(lǐng)域的20組設(shè)計(jì)團(tuán)隊(duì)，從藝術(shù)、設(shè)計(jì)、人文、城市等多元角度，重新審視當(dāng)下人與自然的關(guān)系，探索未來城市中的可持續(xù)設(shè)計(jì)和綠色生活方式。

“新天地設(shè)計(jì)節(jié)”展出作品——熱吻叢林，仿佛將叢林里熱情綻放的花朵永恒定格在街頭，在經(jīng)過疫情的壓抑與不安之后，逐漸喚醒久居城市的人們對(duì)于自由叢林的向往（圖源：上海新天地官微，設(shè)計(jì)：S&S Studio）

“新天地設(shè)計(jì)節(jié)”展出作品——MENA，MENA=METAVERSE+NATURE，用簡(jiǎn)單的技術(shù)手段讓大家感受到無處不在卻又經(jīng)常被視而不見的“自然”，讓人感受與舞動(dòng)蝴蝶的親密互動(dòng)（圖源：上海新天地官微，設(shè)計(jì)：上海加合建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所）?

“新天地設(shè)計(jì)節(jié)”展出作品——X TREE，主題是關(guān)于永恒的生命、愛與自然，將種子、根、樹干、樹冠、花、果實(shí)等元素組成有機(jī)生長(zhǎng)系統(tǒng)（圖源：上海新天地官微，設(shè)計(jì)：木月建筑設(shè)計(jì)事務(wù)所，YangFlora花植藝術(shù)工作室）

據(jù)《中國文化報(bào)》報(bào)道，近兩年，一種新的旅行方式——城市漫游（citywalk）悄然崛起，城市漫游是指，從歷史、地理和人文等方面深入探索一座城市的“微旅行”。

如果我們的設(shè)計(jì)，能為城市的邊角空間注入更加多元的趣味性，賦予它們更多可能，我們城市漫游的目的地，將不再只是名勝古跡或著名地標(biāo)，而是之前我們從未留意的“微自然”“微景觀”。

01

把整座城市勾勒成公園的模樣

當(dāng)城市擴(kuò)張得越來越大，摩天大樓的“身高攀比”也日趨激烈，留給我們的自然空間越來越少，于是“口袋公園”的概念應(yīng)運(yùn)而生。

1963年5月，美國風(fēng)景園林師羅伯特·澤恩曾提出：“位于建筑物之間，面積只有(50x100)平方英尺那么小，工人和購物者能坐在那里得到片刻的休息。”口袋公園這一概念由此誕生。

1967年在紐約，世界上第一個(gè)口袋公園——佩雷公園開園，它的面積只有紐約中央公園的八千分之一，但它的游客數(shù)量卻不容小覷。公園設(shè)計(jì)獨(dú)特，利用跌水、樹陣廣場(chǎng)、輕巧的園林小品和簡(jiǎn)單的空間結(jié)構(gòu)創(chuàng)造出了巧妙的公共空間，使附近居民和緊張工作的人們能在優(yōu)美的環(huán)境中坐下來休息片刻，人們親切地稱之為“躲避城市喧囂的綠洲”。

（圖源：Archdaily）

?（圖源：Archdaily）

如今，國內(nèi)的口袋公園也越來越多，日前，住房和城鄉(xiāng)建設(shè)部辦公廳下發(fā)《關(guān)于推動(dòng)“口袋公園”建設(shè)的通知》。該通知中提到要堅(jiān)持以人民為中心的發(fā)展思想，充分認(rèn)識(shí)“口袋公園”建設(shè)對(duì)于拓展綠色公共空間、方便群眾就近游園的重要作用，推進(jìn)城市“口袋公園”建設(shè)作為持續(xù)為群眾辦實(shí)事的重要舉措。

一個(gè)個(gè)設(shè)計(jì)巧妙的口袋公園，是寸土寸金的城市中的點(diǎn)睛之筆，它們就像一個(gè)個(gè)小小的島嶼，連在一起，就是一片綠洲。

（圖源：pixabay）

上海新華路的口袋公園的前身，是一個(gè)違建被拆的小面館，這個(gè)長(zhǎng)22米，寬僅僅4米左右的狹長(zhǎng)空間被改造成一個(gè)充滿了無限可能的花園和展廊。

（圖源：水石設(shè)計(jì)）

廣州東山少爺南廣場(chǎng)社區(qū)公園，依托樹木的位置，設(shè)計(jì)了很多有趣的曲線，增強(qiáng)了空間的流動(dòng)感，這里的草坪被抬高，被捧到人們眼前，平時(shí)容易被忽略的植物終于和人類有了眼神交流。

（圖源：哲逕建筑師事務(wù)所）

深圳南頭古城植物樓，則更像是一個(gè)擁有迷你口袋公園的住宅樓，這棟建于20世紀(jì)80年代的城中村建筑因?yàn)槁杜_(tái)上的綠植而在一眾居民樓里尤為醒目，讓一片灰色的混凝土煥發(fā)出生機(jī)。

（圖源：Archdaily，攝影師：張超）

02

讓城市邊角煥發(fā)生命，縫合城市的傷疤

我們的城市在高速發(fā)展的過程中，很多建設(shè)都是宏大敘事，于是很多細(xì)碎的、面積不夠的空間，都成為不被注意的廢棄空間。

閃閃發(fā)亮的城市中也有許許多多細(xì)碎的小傷疤，當(dāng)我們有意識(shí)去改變它們時(shí)，這些傷疤會(huì)變成漂亮的裝飾。

西班牙巴塞羅那，以豐富多彩的小型公共空間著稱，在20世紀(jì)80年代，巴塞羅那擴(kuò)建了450個(gè)市政公園，見縫插綠、見縫插花，營造出許多市民可停留、可參與的公共游憩空間，廢棄的車站、閑置的空地都被改造成戶外休閑空間，整個(gè)城市被激活，微空間形態(tài)與整個(gè)城市空間結(jié)構(gòu)、肌理完美地融合到了一起。

（圖源：pixabay）

城市的邊角空間，激發(fā)出不少好的設(shè)計(jì)創(chuàng)意。

20世紀(jì)90年代早期，巴黎市政府將一段野草叢生的廢棄鐵路改造成了綠蔭步道，而鐵路中的一段，原來由70個(gè)紅磚拱組成的1.5千米長(zhǎng)的高架鐵路被修復(fù)、翻新、裝上玻璃，改造成畫廊、餐廳、藝術(shù)工作室等，這條步道正是日后紐約高線公園方案的原型。

（圖源：維基百科）

馬斯廣場(chǎng)（Campus Martius）地處底特律市中心，在密歇根大道交叉口的伍德沃德大道上，是兩條主干道斜交產(chǎn)生的一個(gè)交通島。一個(gè)大膽的創(chuàng)意——“市中心的海灘”，讓它很快就傳遍了社交網(wǎng)絡(luò)，成為網(wǎng)紅打卡地。

（圖源：Dezeen）

城市邊角的設(shè)計(jì)，也體現(xiàn)出一座城市的人文關(guān)懷。

隨著法國巴黎難民人數(shù)的增加，這座城市也面臨著前所未有的挑戰(zhàn)，很多難民住在城市的邊角空間，甚至是路邊，因此，1week1project事務(wù)所，發(fā)布了名為“照亮巴黎”的概念性公園的設(shè)計(jì)方案，該公園位于高架鐵橋之下，可用作組織安置難民的空間，這種模塊化的單元像一系列的燈籠空間排布在高架橋下，將大大改善目前難民們居住和生活環(huán)境。

（圖源：Dezeen）

在城市中，每座建筑都不是“孤獨(dú)的藝術(shù)品”，建筑師俞挺便十分重視他的作品和周邊的關(guān)系，在“八分園”的設(shè)計(jì)中，俞挺說服了業(yè)主將城市公共空間和他的一部分空間進(jìn)行連接和改進(jìn)，同時(shí)說服他定期把花園面對(duì)周邊社區(qū)開放，結(jié)果，這里成了周邊居民們最喜愛的地方。

（圖源：Wutopia Lab，攝影：CreatAR）

03

“弱建筑”激活的城市微空間

在我們生活的城市中還存在著這樣一類獨(dú)特的“微空間”，它們不張揚(yáng)，卻默默發(fā)揮著作用，它們?nèi)趸陨恚瑒?chuàng)造以人、以生活而不是以建筑本身為中心的場(chǎng)景與空間氛圍，這便是“弱建筑”。

關(guān)于“弱建筑”，很多建筑界的大師都發(fā)表過見解，隈研吾曾說過，“‘弱建筑’形容的是建筑本身和人之間的關(guān)系，處在這個(gè)空間里，會(huì)讓人覺得很舒服，甚至還有一些治療、治愈的撫慰效果”，藤本壯介也曾談到他對(duì)弱建筑的理解，他認(rèn)為弱建筑是“基于放棄建筑強(qiáng)加于人的功能的界定，創(chuàng)造有著多樣可能性的人和事件，增強(qiáng)空間的可開發(fā)性和可參與性，從而適應(yīng)不同的功能不同的行為需要的建筑空間”。

一批改造更新后重獲新生的“弱建筑”，激活了它周圍的城市微空間。

比如1986年伊東豐雄的作品“風(fēng)之塔”（Tower of Winds）引起了世人的關(guān)注，也將他推向國際當(dāng)代建筑師之列，這座建筑改造了日本國鐵橫濱線的北幸地下街通風(fēng)口，呈透明圓柱狀，夜間照明相也當(dāng)有巧思，會(huì)依據(jù)噪聲、風(fēng)速等數(shù)據(jù)變化。

?（圖源：Archdaily，攝影師：Tomio Ohashi）

位于英國倫敦海德公園的蛇形畫廊，也是一系列實(shí)驗(yàn)性的“弱建筑”，自2000年以來，蛇形畫廊每年都會(huì)委托一位或一組建筑師來建造一個(gè)臨時(shí)的夏季展館，從這些作品中我們可以體會(huì)到他們所詮釋的城市微空間的場(chǎng)所與精神。

2000年，扎哈·哈迪德設(shè)計(jì)的蛇形畫廊第一個(gè)展亭，扎哈的設(shè)計(jì)理念是要摒棄原始的帳篷造型，重新定義帳篷的意義與作用，正是這樣一個(gè)前衛(wèi)的設(shè)計(jì)創(chuàng)意，奠定了蛇形畫廊多年來一直的追求與目標(biāo)：“變化與創(chuàng)新”（圖源：Archdaily）

2010，讓·努維爾設(shè)計(jì)的蛇形畫廊，這座令人驚艷的紅色展館中色彩亮麗的聚氨酸酯織物表面，代表了一種愉悅的精神（圖源：Archdaily）

2019年，石上純也設(shè)計(jì)的蛇形畫廊，展亭設(shè)計(jì)體現(xiàn)了石上純也的“自由空間”哲學(xué)，即在人造建筑和現(xiàn)有環(huán)境間尋求和諧，整個(gè)設(shè)計(jì)猶如從草坪上生長(zhǎng)出來的一座由巖石構(gòu)成的小山丘（圖源：Archdaily）

結(jié)語

（圖源：pexels）

這些設(shè)計(jì)，讓身邊曾被我們忽略的微型空間，成為值得探索的“遠(yuǎn)方”。

著名學(xué)者項(xiàng)飆曾提到過“附近的消失”這一概念：在現(xiàn)代社會(huì)，人類與附近的人和事物的交流越來越少。互聯(lián)網(wǎng)為人們提供了便利，也讓人喪失了對(duì)“附近事務(wù)”的感知——人們說起熱搜話題和國際大事總是頭頭是道，卻常常忽略了自己身邊的變化。

最近兩年，疫情改變了我們，很多人感嘆從沒有如此需要隔壁的鄰居、樓下的小店、近處的風(fēng)景，生活中翻滾的溫情和煙火氣，其實(shí)就在不遠(yuǎn)處。

不必等春暖花開或是下一個(gè)長(zhǎng)假，馬上出發(fā)去尋找身邊的美景吧！

參考資料：

《微觀｜設(shè)計(jì)上海@新天地設(shè)計(jì)節(jié)2022邀你來游園！》（上海新天地）

《這才是走心的口袋公園！城市的方寸之美！》（公眾號(hào)：設(shè)計(jì)氣象臺(tái)，作者：臺(tái)長(zhǎng)）

《多元化的城市微空間設(shè)計(jì)與改造，美國、英國是這樣做的》（公眾號(hào)：北京規(guī)劃自然資源）

《城市中被閑置的“邊角剩余”空間，如何改造更新？超詳細(xì)的研究報(bào)告來了》（TOP創(chuàng)新區(qū)研究院）

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