李唐（1066--1150年），字晞古。河陽(yáng)三城（今河南孟縣）人。北宋末南宋初畫(huà)家，精于山水和人物畫(huà)。李唐是宋朝有名的畫(huà)家，開(kāi)創(chuàng)了南宋一派的畫(huà)風(fēng)，而且也是一個(gè)有著強(qiáng)烈愛(ài)國(guó)主義思想的畫(huà)家。
李唐從小飽讀詩(shī)書(shū)，酷愛(ài)畫(huà)畫(huà)，37歲的時(shí)候就是個(gè)有名的畫(huà)家了。曾經(jīng)有一位畢文簡(jiǎn)公得到過(guò)一幅唐朝的名畫(huà)《邢和璞司房次律圖》，崇寧二年（1103年），畢文簡(jiǎn)公的后人要把此圖復(fù)制為別本以藏，就去請(qǐng)當(dāng)時(shí)37歲左右的李唐臨摹，李唐完成了這一較有難度的工作。
宋徽宗政和年間（1111年—1118年），48歲的李唐赴開(kāi)封參加當(dāng)時(shí)皇家舉辦的圖畫(huà)院考試，徽宗親自審閱試卷。那次試題是《竹鎖橋邊賣酒家》，參加考試的人大多都在酒家上著工夫，惟李唐畫(huà)橋頭竹外掛一酒簾，深得“鎖”意。從此，李唐就在皇家畫(huà)院中學(xué)習(xí)和創(chuàng)作，成為一名專業(yè)畫(huà)家。李唐在畫(huà)院期間，曾經(jīng)到徽宗的第九個(gè)兒子趙構(gòu)那里去過(guò)，趙構(gòu)當(dāng)時(shí)住在康邸。趙構(gòu)愛(ài)畫(huà)，尤愛(ài)書(shū)法，李唐在康邸大約為趙構(gòu)畫(huà)過(guò)畫(huà)，指點(diǎn)過(guò)書(shū)法。
正當(dāng)李唐在藝術(shù)道路上蓬勃發(fā)展的時(shí)候，北宋王朝遭到了滅頂之災(zāi)。公元1127年（靖康二年），金人攻陷了東京，擄走了徽、欽二帝，同時(shí)擄走了所有宮廷畫(huà)家及其他技藝百工，連早已散落在民間的一些藝人也被千方百計(jì)地追回，然后押往北國(guó)。李唐當(dāng)時(shí)正在畫(huà)院，他和成千上萬(wàn)的宋朝諸色人物一起被押往北國(guó)。
1127年，趙構(gòu)在南京（河南商丘）登上皇位，是為宋高宗。于是金軍立即把攻擊方向指向趙構(gòu)，趙構(gòu)開(kāi)始了長(zhǎng)達(dá)幾年的逃難生活。很多人聽(tīng)說(shuō)趙構(gòu)已經(jīng)南渡杭州，便紛紛從金營(yíng)中逃回，李唐也冒死逃出，準(zhǔn)備南渡尋投高宗。
李唐南渡經(jīng)過(guò)太行山，這里是梁興等人率領(lǐng)自發(fā)組織的抗金部隊(duì)的根據(jù)地。他在此遭到抗金部隊(duì)的盤查，其中有一位從建康（今南京）趕來(lái)參加抗金隊(duì)伍的英雄，名叫蕭照，也頗知書(shū)善畫(huà)。蕭照發(fā)現(xiàn)李唐所背的行囊中，盡是些“粉奩畫(huà)筆”之類的東西，才知道這個(gè)人就是著名的畫(huà)家李唐。于是，蕭照便辭別了抗金隊(duì)伍跟隨李唐南渡，也隨李唐學(xué)習(xí)繪畫(huà)。
關(guān)于李唐與蕭照之間的傳奇經(jīng)歷,還有另一版本：李唐在南渡途中，行至太行山區(qū)一個(gè)僻靜處時(shí)，忽然躍出一支人馬，為首一員彪形大漢正是太行山草寇頭目蕭照，手提大斧高呼“此山是我開(kāi)！”。李唐滾鞍落馬，慌忙將所帶輜重如數(shù)奉上，蕭照一一細(xì)查，除了畫(huà)具以及數(shù)幅畫(huà)作，并無(wú)金銀珠寶，失望之余信手打開(kāi)一幅畫(huà)，正是李唐的《萬(wàn)壑松風(fēng)圖》。但見(jiàn)萬(wàn)松千壑、高嶺飛泉，遠(yuǎn)山空靈俊麗，近水涓涓有聲。
蕭照看罷，伏地便拜，蘊(yùn)含在體內(nèi)的藝術(shù)細(xì)胞迅速分裂，執(zhí)意向李唐拜師學(xué)藝，立志要“放下屠刀，立地成佛”。李唐只好收下徒弟，蕭照放火燒毀了棲身的洞窟，遣散了眾嘍羅，牽馬挑擔(dān)隨師傅南下臨安。到達(dá)臨安，蕭照潛心學(xué)藝，藝術(shù)造詣突飛猛進(jìn)，大有“青出于藍(lán)”之勢(shì)。
在紹興初年，李唐和蕭照趕到了臨安。此時(shí)趙構(gòu)亦剛到臨安穩(wěn)定下來(lái)，朝廷忙于軍事，財(cái)政又特別緊張，一時(shí)無(wú)法恢復(fù)畫(huà)院。李唐只好在街頭賣畫(huà)，但當(dāng)時(shí)，他的畫(huà)銷路不好，因而生活日加貧困。當(dāng)時(shí)他已年過(guò)八十，卻在杭州擺地?cái)偅梢韵胂髢?nèi)心一定充滿矛盾，但是生命的動(dòng)蕩沒(méi)有影響畫(huà)家對(duì)藝術(shù)品質(zhì)的要求，他的作品精致華麗又大氣磅礴，始終給人以極大的審美享受。
紹興十六年之后（1146年），朝廷開(kāi)始富裕起來(lái)，于是恢復(fù)了書(shū)畫(huà)院。李唐復(fù)入畫(huà)院為待詔，他終于可以安心創(chuàng)作了。前面說(shuō)到，李唐具有強(qiáng)烈的愛(ài)國(guó)主義精神，他的很多作品都對(duì)此有所反映。李唐畫(huà)這類畫(huà)自有他的目的，時(shí)值國(guó)難當(dāng)頭，也許他希望人們看到這些畫(huà)后，以此為鑒，做一個(gè)有骨氣的宋朝人，打敗金人，恢復(fù)江山。
李唐的《采薇圖》畫(huà)的是伯夷和叔齊的故事。商朝末期，有個(gè)小諸侯國(guó)叫孤竹國(guó)，國(guó)君有兩個(gè)兒子，大兒子叫伯夷，小兒子叫叔齊。老國(guó)王想把王位傳給叔齊。但當(dāng)老國(guó)王死了之后，叔齊把王位讓給了老大伯夷。伯夷說(shuō)：“父親讓你繼承王位，而不是我?！庇谑遣那那碾x開(kāi)了。叔齊不肯繼承王位，也走了。后來(lái)周武王伐紂，商朝滅亡了，天下都?xì)w順了周朝。兩人聽(tīng)說(shuō)了以后卻恥于向周稱臣，并出于義憤不食周朝的糧食，隱居在首陽(yáng)山中，采集野菜充饑。最后餓死在首陽(yáng)山中。
圖中正面坐著的當(dāng)是伯夷，側(cè)面傾身而坐的當(dāng)是叔齊。伯夷雙手抱膝，頭微側(cè)，正在靜聽(tīng)叔齊的議論，他憂憤的面容略帶沉思。叔齊右手撐地以一只手支持斜傾的身體，左手揚(yáng)起，伸出二指，似乎在與他的兄長(zhǎng)談?wù)f武王伐紂是“以暴易暴兮，不知其非兮”。人物的關(guān)系、姿勢(shì)，都達(dá)到了傳神的效果.
除此以外，李唐還畫(huà)了一幅有名的人物畫(huà)，叫《晉文公復(fù)國(guó)圖》。這幅畫(huà)反映了同樣的思想感情。春秋時(shí)代晉國(guó)遇到了大難，公子重耳逃跑在外國(guó)，歷盡千辛萬(wàn)苦，最后回到國(guó)內(nèi)，當(dāng)上了君主，即晉文公。他是一位賢明之君，領(lǐng)導(dǎo)晉國(guó)走向強(qiáng)盛，當(dāng)時(shí)各國(guó)都推舉晉國(guó)為盟主，成為春秋五霸之一。而宋高宗趙構(gòu)因金人的入侵而逃亡在外，頗類重耳出逃。李唐畫(huà)這幅畫(huà)，希望趙構(gòu)能夠像晉文公那樣，領(lǐng)導(dǎo)宋朝走向強(qiáng)盛，收復(fù)失地。
總之，李唐在大畫(huà)家頻出的有宋一代是一個(gè)標(biāo)桿性人物。他不僅以大斧劈皴法開(kāi)創(chuàng)了南宋院畫(huà)的新畫(huà)風(fēng)，而且以其作品中透出的深刻思想性激勵(lì)和感動(dòng)著今天的人們。
