今天再學(xué)一下借韻：

唐代格律詩通常是?韻到底，所押韻的韻字出于同?韻部。但也有不?本韻部的韻字，?是?了相鄰韻部的韻字進(jìn)?押韻，這種情況稱為“借韻”，先看兩個例?：

例1、李?《訪戴天?道?不遇》

?吠?聲中，（東韻）

桃花帶?濃。（冬韻）

樹深時見?，

溪午不聞鐘。（冬韻）

野?分青靄，

飛泉掛碧峰。（冬韻）

??知所去，

愁倚兩三松。（冬韻）

例2、杜牧《清明》

清明時節(jié)?紛紛，（?韻）

路上??欲斷魂。（元韻）

借問酒家何處有？

牧童遙指杏花村。（元韻）

例1的韻字分別是“中”、“濃”、“鐘”、“峰”、“松”，“中”字屬于“東韻”部，其它四字屬于“冬韻”部，分屬兩個不同的韻部。例2的韻字分別是“紛”、“魂”、“村”，“紛”字屬于“?韻”，“魂”、“村”屬于“元韻”，也是分屬兩個不同的韻部。將兩不同的韻部的韻字放在在?起押韻，這在唐代律詩為數(shù)不多，在宋代律詩中較為常見。

汪師韓《學(xué)詩纂聞》：“唐律第?句多?通韻字，概此韻不在四韻之?dāng)?shù)，謂之孤雁?群，然不可通者，亦不可?也”。沈德潛也在《說詩晬語》提到“起句可不?韻，宋?有?別韻者，然必通韻中，?可借?，若庚、青韻詩，起句?真、?、寒、刪韻；先韻詩，起句?覃、鹽、咸韻。則雜然不可為訓(xùn)?！鄙虻聺撆c汪師韓都提到唐宋律詩借韻的現(xiàn)象，并指出“借韻”要在“通韻”之內(nèi)，否則不可?。所謂“通韻”是指鄰韻。汪師韓所說的唐律四個韻字（四韻），指的是四聯(lián)?句的律詩。唐代律詩采?的是隔句押韻，?句以仄聲收尾的共四個韻字，?句以平聲收尾的為五個韻字。汪師韓所說的“唐律第?句多?通韻字，概此韻不在四韻之?dāng)?shù)，”顯然是揣度之詞。因?yàn)樘瞥跄?盛唐時期，對韻要求很嚴(yán)格，?句?韻的基本上是本韻的韻字，借韻的現(xiàn)象極為罕見，迄?宋代借韻現(xiàn)象教為普遍。

汪師韓指出，?句?韻的韻字不在四韻之內(nèi)，可以放寬，同時提出放寬的韻字應(yīng)該屬于相鄰的韻部，即“可通”，否則不可?。這與沈德潛《說詩晬語》所講的意思相同，?沈德潛講的更為具體些。因?yàn)榻桧嵧ǔ３霈F(xiàn)在?句?韻的律詩中。所借的韻字位置處于?句句尾，與其它四個本韻的韻字不在同?韻部，汪師韓在《學(xué)詩纂聞》中將借韻這種現(xiàn)象稱為“孤雁?群”。（也稱“孤雁?群格”）謝榛《四溟詩話》“七?律絕，起句借韻，謂之孤雁出群格，宋?多有之”。?于“孤雁?群格”與“孤雁出群格”是否同?概念，我們在后?論述。值得注意的是，前?將這種現(xiàn)象稱之為“格”，將它定義為?種格式。

從唐宋律詩的作品來看，五七律詩的押韻均為平聲韻，五?絕句中雖有押仄聲韻的，也基本上屬于古絕句。因此，唐宋律詩的韻字基本上屬于平聲韻。其借韻也都在平聲韻部內(nèi)的相鄰韻部。在唐宋律詩中借韻最為常見的是冬、東韻相借，先、真、?、寒、刪韻相借。換?之，冬、東韻相押，先、真、?、寒、刪韻相押?？梢曰ハ嘌喉嵔桧嵉?體上可分為?類：（1）東、冬；（2）江、陽；（3）?、微、齊；（4）魚、虞；（5）佳、灰；（6）真、?、元；（7）寒、先、元、刪；（8）蕭、?、豪；（9）庚、青、蒸；（10）覃、鹽、咸。只有歌、?、尤、侵這四個韻部是獨(dú)?使?的，沒有相鄰韻。下?我們看?個具體的例?：

（?）東、冬韻的借韻

(唐) 李頎《送李回》

知君官屬?司農(nóng)，（冬韻）

詔幸驪?職事雄。（東韻）

歲發(fā)?錢供御府，

晝看仙液注離宮。（東韻）

千巖曙雪旌門上，

??寒花輦路中。（東韻）

不睹聲明與?物，

?傷流滯去關(guān)東。（東韻）

（宋）孫覿《過楓橋寺》

??重來?夢中，（東韻）

青?不改舊時容。（冬韻）

烏啼?落橋邊寺，

倚枕猶聞半夜鐘。（冬韻）

（?）江、陽韻的借韻

（宋）王禹偁《寄獻(xiàn)潤州趙舍?》

南徐城古樹蒼蒼，（陽韻）

衙府樓臺盡枕江。（江韻）

?露鐘聲清醉榻，

海門??滴吟窗。（江韻）

直廬久負(fù)題紅藥，

出鎮(zhèn)何妨擁碧幢。（江韻）

聞?wù)f秋來??尚，

道裝筇?鶴成雙。（江韻）

（三）?、微、齊韻的借韻

（宋）王琮《春???》

緩鞚青絲馬不嘶，（齊韻)，

春?草長靜柴扉。(微韻）

迸林新筍斑斑出，

隔?幽禽款款飛，(微韻）

?過泉聲鳴嶺背，

?長花?撲??。(微韻）

云藏遠(yuǎn)岫茶煙起，

知有僧居在翠微。(微韻）

（宋）秦觀《和周廉彥》

天光不動晚云垂，（?韻）

芳草初長襯馬蹄。（齊韻）

新?已?飛鳥外，

落霞更在?陽西。（齊韻）

花開有客時攜酒，

門冷?車出畏泥。（齊韻）

修禊洛濱期?醉，

天津春浪綠浮堤。（齊韻）

（四）魚、虞借韻

（宋）王?朋《題湖邊莊》

??青?蔭碧湖，（虞韻）

湖邊風(fēng)物畫難如。（魚韻）

?陽茅舍客沽酒，

明??橋?釣魚。（魚韻）

舊?草莊臨??，

來尋野叟問耕鋤。（魚韻）

他年待掛?冠后，

乘興扁?取次居。（魚韻）

（五）真、?、元借韻

(宋) 楊萬??《赴?德殿聽?仍拜表》

蒼龍觀闕啟槐宸，（真韻）

??階除振鷺群。（?韻）

仗外諸峰獻(xiàn)松雪，

霜前?雁度宮云。（?韻）

舍?就?宣?制，

丞相瞻天進(jìn)表?。（?韻）

鳳退?欣還?笑，

素餐便當(dāng)策殊勛。（?韻）

(六）寒、元、先、刪借韻

楊蟠（宋）《?露寺》

滄江萬?對朱欄，（寒韻）

?鳥群飛云復(fù)還。（刪韻）

云捧樓臺出天上，

風(fēng)飄鐘磬落?間。（刪韻）

銀河倒瀉分雙?，

錦?西來轉(zhuǎn)??。（刪韻）

今古冥冥誰借問，

且持?爵破愁顏。（刪韻）

（宋）蘇軾《與述古?有美堂乘?夜歸》

娟娟云?稍侵軒，（元韻）

瀲瀲星河半隱?。（刪韻）

魚鑰未收清夜永，

鳳簫猶在翠微間。（刪韻）

凄風(fēng)瑟縮經(jīng)?柱，

?霧凄迷著髻鬟。（刪韻）

共喜使君能?樂，

萬?爭看?城還。（刪韻）

此外，陸游的《成都書事》與楊萬?的《春晴懷故園海棠》詩中的庚、青借韻，宋祁《擬杜?美峽中意》詩中的蒸、侵借韻等等，不??列舉了。

從以上的舉例可以看出，借韻?般是在?句?韻的位置，借?個韻字。有?認(rèn)為這個韻字是襯韻，并稱之為“孤雁?群格”。所借的韻字放在句尾的，稱為“孤雁出群格”。律詩的借韻，通常是借?個韻字，但也有借?個韻字的，這種情況?較少。?如，

李商隱的《?題》詩：

“鳳尾?羅薄?重，（冬韻）

碧?圓頂夜深縫。（冬韻）

扇裁?魄羞難掩，

車?雷聲語未通。（東韻）

曾是寂寥?燼暗，

斷?消息?榴紅。（東韻）

斑騅只系垂楊岸，

何處西南任好風(fēng)。（東韻）”

詩中的“重”縫均為冬韻，其它三個韻字為東韻。這種借?韻字的情況?較少。

現(xiàn)在我們來看?下“孤雁?群格”與“孤雁出群格”兩者的區(qū)別。

1．“孤雁?群格”：

林逋《?園?梅》

眾芳搖落獨(dú)暄妍，（先韻）

占盡風(fēng)情向?園。（元韻）

疏影橫斜?清淺，

暗?浮動?黃昏。（元韻）

霜禽欲下先偷眼，

粉蝶如知合斷魂。（元韻）

幸有微吟可相狎，

不須檀板共?樽。（元韻）

2、“孤雁出群格”：

蘇軾《??三?點(diǎn)燈會客》

江上東風(fēng)浪接天，（先韻）

苦寒?賴破春妍。（先韻）

試開云夢羔?酒，

快瀉錢塘藥?船。（先韻）

蠶市光陰?故國，

馬?燈?記當(dāng)年。（先韻）

冷煙濕雪梅花在，

留得新春作上元。（元韻）

從以上兩?詩?較可以看出，“孤雁?群格”是在四個本韻之外借?相鄰的韻字，所借的韻字處于詩的?句。?“孤雁出群格”則將所借的韻字放在詩的尾句最后?字的位置。它和詩的本韻不在同?韻部，兩者的區(qū)別顯?易見。

借韻在除了相鄰韻部借韻外，還有?種情況，我將之視為借韻之列。先看例證：

例1、李頎?(唐)送魏萬之京

朝聞游?唱離歌，

昨夜微霜初渡河。

鴻雁不堪愁?聽，

云?況是客中過。

關(guān)城樹?催寒近，

御苑砧聲向晚多。

莫見長安?樂處，

空令歲?易蹉跎。

例2、陸游·村居初夏

天遣為農(nóng)?故鄉(xiāng)，

?園三畝鏡湖傍。

嫩莎經(jīng)?如秧綠，

?蝶穿花似繭黃。

?酒只雞?笑樂，

?風(fēng)五?歲豐穰。

相逢但喜桑?長，

欲話窮通已兩忘。

例3、張祜贈內(nèi)?

禁門宮樹?痕過（歌韻）

媚眼惟看宿鷺窠（歌韻）

斜拔?釵燈影畔

剔開紅焰救飛蛾（歌韻）

例1中的“過”字，應(yīng)該作動詞，在《平?韻》中，“過”字分別歸為個、歌兩個韻部，做動詞時歸為“個”韻，做名詞則歸為“歌”韻。從李頎《送魏萬之京》詩意來看，“過”字顯然做動詞，應(yīng)該歸為“個”韻，但這?卻作名詞來讀，借為“歌”韻了，這樣?來“過”與全詩的“歌”成為?體了。同樣張祜的《贈內(nèi)?》詩中“過”字?法也是這種情況。例2陸游《村居初夏》詩中的“忘”字，也是動詞作名詞來讀，這種?法是?于借韻的，它不同于語法中的“名詞動?”之類。同樣，在《平?韻》中，“忘”字也歸為兩個韻部，分屬于陽、漾兩韻。“忘”字作忘記、遺忘解，則讀成仄聲，作丟失解則讀成平聲。?此詩的“忘”字的字意明顯是忘記的意思，這?作平聲讀，顯然是出于借韻的需要。因此，這個韻字在詩?是?、義分離的。

“借韻”始于盛唐，興于晚唐，宋代則風(fēng)尚?時。由于“借韻”的出現(xiàn)，擺脫了單??僵化的韻律束縛，將“死律”變得靈活起來。有些韻部字?jǐn)?shù)?較少，其選擇余地本?就狹窄，出于押韻的需要，不得不在狹窄的韻部中選擇與詞語相關(guān)的韻字?受到嚴(yán)格的約束，?借韻的使??形中擴(kuò)展了詞語選擇的空間，客觀上也為詩?創(chuàng)作拓展了更?的選擇空間。借韻實(shí)質(zhì)上就是臨韻通押，只不過是平聲韻通押；?詞韻則是平聲與仄聲通押，詞韻平聲韻部正是詩的借韻通押的?法，具有著承接與延續(xù)的關(guān)系。再看看曲韻《中原?韻》的韻部分類，這種承續(xù)關(guān)系?分明顯。因此，律詩的借韻對于詞韻、曲韻的產(chǎn)?是有著?分重要的意義。

借韻在宋代?度風(fēng)?，與宋詞的創(chuàng)作的盛?有著內(nèi)在的必然的聯(lián)系。但也說明宋?在詩詞創(chuàng)作上，致?于擺脫唐律那種刻板的、僵化的“死律”的束縛，這也是對我們今天的律詩創(chuàng)作中那種墨守陳規(guī)、恪守“死律”的思維模式與創(chuàng)作模式的?個提醒與借鑒。

章潤欽“格律詩用韻變格系列之歌”

2022.12.19

之二

“孤雁出群”之歌[跳跳][轉(zhuǎn)圈]

且看“平水”韻細(xì)致，

韻母聲鄰能互通。

術(shù)語流行稱“借韻”，

名家有作很成功。

君不見——

橫看成嶺側(cè)成峰，（二冬）

遠(yuǎn)近?低各不同。（一東）

不識廬?真??，

只緣?在此?中。（一東）

說明：在首句借韻，即為“孤雁出群”，形象地說，一只孤獨(dú)的大雁想把詩中伙伴帶出群。

借韻規(guī)則

鄰韻，它必須體現(xiàn)'鄰'的特征，不是指原用韻部的上一個韻部，或者下一個韻部，對選用《平水韻》寫作來說，只要在《詞林正韻》中屬于一個韻部的話就可以當(dāng)成鄰韻來使用。