斯蒂芬·金，他是當代的驚悚小說之王?？赡懿粣劭大@悚小說的讀者會對這個名字感到陌生，但《肖申克的救贖》一定不陌生吧。
《肖申克的救贖》在IMDB當中被超過40萬以上的會員選為250佳片中第一名，并被選入美國電影學(xué)會20世紀百大電影清單。
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大家一定都很好奇斯蒂芬·金是怎樣寫出好小說的，關(guān)于這一點，斯蒂芬·金給出的答案是多讀多寫，除此之外，沒有捷徑。
先說讀書，要讀怎樣的書呢？
我一直覺得人生有限，我們的時間十分寶貴，因此應(yīng)該盡可能地去多看好的作品，感受文化的熏陶。而斯蒂芬·金卻給出了不一樣的觀點。
斯蒂芬·金說我們拿起來的每一本書都對我們有教益，而寫得不好的書通常會給我們更多的教益。
那不好的書會給我們怎樣的教益呢？
第一個好處是能夠得到信心的鼓舞。好的作品能會教給學(xué)習(xí)寫作的人風(fēng)格、優(yōu)雅敘事、情節(jié)發(fā)展、豐滿可信的人物創(chuàng)作,還有實事求是的態(tài)度。但同時也很容易讓一個新手作家充滿絕望，還有那種美好而古老的嫉妒“我永遠寫不了這么好,哪怕活上一千年”。
而我們在閱讀爛書的時候，心里也會情不自禁地想著:我都能寫得比這本書強些。我寫得比他好！
試想一位艱苦奮斗的作家發(fā)覺自己的作品毫無疑問要比某個靠寫作嫌到錢的人更棒,還有什么比這更讓他感到鼓舞?
第二個好處是當我們閱讀、體會平庸之作以及絕對爛書的經(jīng)驗會幫助我們,避免犯同樣的錯。在我們閱讀爛書的過程中，其中不好的一面悄然地出現(xiàn)在我們的作品中時，我們能夠識別，并且有意識地告訴自己不能寫成那樣。
當然這并不是要讓我們多看爛書，好書也是必不可少的精神食糧，通過好的作品能夠給我們帶來激勵，誘使作家更加努力,把目標定得更高遠。一個好故事再加上好文筆,能讓人讀得血脈噴張。你除非曾被好作品震倒,否則決不可能希望自己的作品也有如此力量將讀者震住。
02
很多人總會有一個疑問，寫作需要天賦嗎？
對此，斯蒂芬·金認為熱愛是最重要的。
對他來說，不寫作才是真正的工作，他寫作的時候就像在游樂場。
至于天賦，天賦只會使得練習(xí)這回事完全失去了意義。你如果發(fā)現(xiàn)自己在某件事上天賦異稟，會主動去做這件事(不管是什么事),直到手指流血，眼睛都要從腦袋里掉出來。即便沒有人聽你演奏(或是讀你寫的東西,看你的表演)，你每次出手也都是一場炫技表演，因為你感受到了作為創(chuàng)作者的快樂或狂喜。
寫作離不開練習(xí)和閱讀。
閱讀真正的意義在于,它能夠讓寫作變得容易上手。閱讀也會持續(xù)告訴我們，前人做過些什么，沒做過什么，什么是陳腔濫調(diào)，什么會令人耳目一新，怎么寫算是言之有物或者死氣沉沉。
我們讀得越多,下筆或者敲鍵盤時才越不會顯得像個傻瓜。
當然堅持閱讀寫作，需要我們下定決心保持自律。
我們需要一個房間，需要房門，需要關(guān)上門的決心。同樣還需要一個具體的目標。我們越是能夠長久地堅持這些基本要素，寫作就越是來得容易。
斯蒂芬·金說：我們花費時間來談?wù)搶懽?，始終不如花時間真的去寫。
如果你不準備拼命干，玩命寫，那你根本就沒打算試著寫出點好東西來。
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那要寫什么呢？
斯蒂芬·金認為我們應(yīng)該喜歡什么就寫什么，注入真實的生活，結(jié)合自己對生活、友誼愛情以及工作的了解，從而讓作品與眾不同。
我們可以從喜歡的題材開始寫起。喜歡推理小說自然會想寫推理小說，如果愛讀言情小說，自然會寫浪漫的愛情故事，寫任何題材都沒有關(guān)系。
但是，如果你背棄自己了解并且喜愛的東西，轉(zhuǎn)而投向你認為可以讓親友和寫作圈同仁尊敬青睞的作品，那才是大錯特錯。
我們在第一次創(chuàng)作時，模仿別人的風(fēng)格時無可厚非的，作家進入一個新階段的標志就是某種模仿的出現(xiàn)，當然我們模仿的是框架，理順創(chuàng)作的思路，并不是去抄襲內(nèi)容。
需要注意的是，我們在模仿一個作品前一定要先進行分析，分析別人是如何寫的，怎么想到的，這個問題我也遇到過為什么我沒有想到？如果你認為你不會寫作不要氣餒，每天分析一篇有深度的文章，分析完框架以后按照深度文章搭框架去選另一個選題開始寫。
寫作實際上是對思維精煉。我們在動筆之前，必須要經(jīng)過深思熟慮。沒有深思熟慮是寫不出什么好的文章。每一次深思熟慮背后都是一次思維的提升，這遠遠要比那些教你如何提升你的思維的書要有用的多。
俗話說實踐出真知，思維是種看不見摸不著的想法，唯有通過不斷的寫才能真正看出來提升的有多快。
在情節(jié)的設(shè)計上，人物在故事里面發(fā)展，要作詳細的大綱和人物設(shè)計是很難實現(xiàn)的，史蒂芬·金告訴我們的技巧是要先有一個意念和主題，比如說當你想寫一個比如被同學(xué)欺負后發(fā)瘋的女孩子的故事，就要到這個場景去跟這個女孩子溝通，由她告訴你怎么了。
故事的所有細節(jié)和情節(jié)都不是來自精心設(shè)計，都是出于天然的，從開始的情境之中自然發(fā)生的。
