和服，是日本傳統(tǒng)民族服飾，在江戶時代以前又稱為“吳服”，是結(jié)合了中國吳地（大概相當(dāng)于現(xiàn)在的江浙滬）和唐代服飾，再結(jié)合本土與西洋著裝特點的混血產(chǎn)物。
和服制作考究，一層套一層，把嬌小的日本女人層層疊疊裹在質(zhì)地精良的華服之中。從外面看過去，除了脖子，什么都看不到——胸看不出來，腰看不出來，臀看不到，腿看不到，哪里來的性感呢？
但從另一個角度來說，曲線盡顯的緊身衣是赤裸裸的性感，那猶抱琵笆半遮面，也是一種藏而不露的性感——有時一覽無余激起的是直觀的欲望，而遮遮掩掩又是別有一種風(fēng)情。
關(guān)鍵就在于，如何把握好這“藏”和“露”的分寸。
作為一個盛產(chǎn)藝伎，盛產(chǎn)愛情動作片，盛產(chǎn)色情文學(xué)的國度，他們的人民怎么會不懂得性感呢？這個國家的女人怎么會不懂得如何讓自己更有吸引力呢？
于是我們就要談到他們隱晦的性感。
剛剛說到，和服把日本女人包裹得嚴(yán)嚴(yán)實實，除了脖子哪兒哪兒都看不到。那么，性感就出在這脖子上了。
但我們從正面看來，領(lǐng)口那么高，脖子都沒怎么露啊，鎖骨都看不到，怎么性感？
所以，重點不在正面，在后面。
看這張對比照。正面領(lǐng)口極高，還是裹得嚴(yán)嚴(yán)實實，可是背面，脖子露了好長一大截。而且立起來的后領(lǐng)，讓脖子顯得特別纖弱，U型的曲線，更是在視覺上讓脖子加長。
徐志摩那首著名的《沙揚娜拉一首——贈日本女郎》：
最是那一低頭的溫柔，
像一朵水蓮花不勝涼風(fēng)的嬌羞。
志摩不愧為情場高手兼鑒美專家，僅僅兩句話，就將日本女人的柔弱性感深度描繪出來。
我想那個日本女郎在送別志摩之時，定是穿了美艷的和服吧。溫柔的一低頭，露出如《詩經(jīng)》所形容“領(lǐng)如蝤蠐”的脖子，纖細(xì)柔弱，如潔白的水蓮花被涼風(fēng)吹拂，垂下花朵。
這種性感，在日本人看來，或許比露胸露腿的直白，更有“煙籠寒水月籠沙”的韻味在其中。
在日本的時代劇當(dāng)中，演員無一不是細(xì)長脖子的美人，也只有又細(xì)又長的脖子，才能把層層疊疊的和服穿出性感的味道來。
就拿《大奧》來說，那么多的和服，那么多的美人，每個人美的方式還都不一樣，也都穿了不一樣風(fēng)格的和服來體現(xiàn)身份地位和性格，但唯有“脖子細(xì)長”這一點，是大家都一樣的。
冷靜的女將軍，穿的灰黑冷色調(diào)和服，再用兩個紅孩兒襯托她的冷。
冷酷的眼神，剛毅的性格，但同樣擁有細(xì)長脖頸，所以在心愛的男人面前，她依舊是性感女人，并且是女王大人的性感。
溫柔秀美的總領(lǐng)事繪島，應(yīng)是最符合日本人審美的女性了吧。
恬靜溫和，但內(nèi)心堅定強大，代表了日本女人外柔內(nèi)剛的特性。
最是那一低頭的溫柔~
日本女人個子大都比較矮，從這個角度，男人正好可以看到她秀美的脖子。為她撐傘多么幸福~
青梅竹馬的鄰家女孩，這么高的領(lǐng)子還露了這么長一截脖子……
哭起來脖子更顯纖細(xì)柔弱，我見猶憐。
現(xiàn)實生活中穿和服的新娘，同樣的低后領(lǐng)。
和服的艷麗色彩將脖子膚色襯得十分動人。
談到和服的性感，不得不說的就是藝伎。
日本藝伎深諳“隱晦性感”之道，將和服這種“藏與露”的藝術(shù)發(fā)揮到極限。
后領(lǐng)口開得更低。
從前面看是一絲不露的端莊，
擦肩而過之后，等你回頭，留一個美麗性感的背影。
在雨中，在小巷里，在櫻花樹下，遇到一個穿和服的藝伎，是畫一般的“艷遇”。
綜上，和服是真正將“藏與露”、端莊與性感完美結(jié)合的服飾。她不強調(diào)曲線，不強調(diào)豐乳肥臀，只著重刻畫女性柔美的一段脖頸，便將女子特有的溫婉之美表現(xiàn)出來。
