導(dǎo)演: 瑪麗娜·埃爾·戈?duì)柊秃?編劇: 瑪麗娜·埃爾·戈?duì)柊秃?主演: Oxana Cherkashyna / Sergiy Shadrin / Oleg Scherbina / Oleg Shevchuk / Artur Aramyan / Evgenij Efremov
類型: 劇情 / 戰(zhàn)爭(zhēng)
制片國(guó)家/地區(qū): 土耳其 / 烏克蘭
語(yǔ)言: 烏克蘭語(yǔ) / 俄語(yǔ) / 荷蘭語(yǔ) / 車臣語(yǔ)
上映日期: 2022-01-21(圣丹斯電影節(jié)) / 2022-07-17(烏克蘭)
片長(zhǎng): 100 分鐘
又名: Klondike
IMDb: tt16315948

一部令人心悸的烏克蘭戰(zhàn)爭(zhēng)劇情片?，旣惸取ぐ枴じ?duì)柊秃盏牡谒牟孔髌吩谌ツ甑氖サに闺娪肮?jié)上獲得了世界電影導(dǎo)演獎(jiǎng)，同時(shí)還在柏林和薩拉熱窩獲得了獎(jiǎng)項(xiàng)。

烏克蘭的戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)持續(xù)了 18 個(gè)月，沒有停止的跡象。但對(duì)于生活在戰(zhàn)斗最激烈地區(qū)的人們來(lái)說(shuō)，這場(chǎng)戰(zhàn)爭(zhēng)已經(jīng)持續(xù)了更久的時(shí)間——事實(shí)上已經(jīng)超過(guò)了 9 年，從 2014 年俄羅斯吞并克里米亞開始，分離主義勢(shì)力接管了東部的頓巴斯地區(qū)。

導(dǎo)演瑪麗娜·埃爾·戈?duì)柊秃樟钊瞬话睬乙巳雱俚牡谒牟孔髌?克朗代克 Клондайк (2022) 從一個(gè)準(zhǔn)備迎接孩子的夫婦的視角重新審視了烏克蘭近期歷史上那個(gè)令人心悸的時(shí)期。伊爾卡（Oksana Cherkashyna）和托利克（已故的 Sergiy Shadrin）生活在農(nóng)村飛地赫拉博夫，而新生的戰(zhàn)爭(zhēng)則在他們四面環(huán)繞。

如果赫拉博夫這個(gè)名字讓您有所耳聞，那是因?yàn)檫@個(gè)村莊在 2014 年 7 月成為全球新聞的焦點(diǎn)，當(dāng)時(shí)一架馬來(lái)西亞客機(jī)在那里被俄羅斯的防空導(dǎo)彈擊落，造成了悲劇性的墜毀。這場(chǎng)災(zāi)難對(duì)于電影來(lái)說(shuō)具有重大意義，盡管故事的發(fā)展主要局限在伊爾卡和托利克的小農(nóng)場(chǎng)，他們?cè)谏畋凰毫训耐瑫r(shí)努力堅(jiān)持下去。

瑪麗娜·埃爾·戈?duì)柊秃論?dān)任導(dǎo)演、編劇、制片人和編輯，將這對(duì)夫婦的家作為主要的布景，就像一個(gè)劇院舞臺(tái)，其墻壁被真實(shí)地撕裂開來(lái)，暴露出背景。這在電影引人注目的開場(chǎng)場(chǎng)景中發(fā)生，兩人正在親密地討論伊爾卡即將到來(lái)的分娩，直到一枚迫擊炮炸彈直接爆炸在他們的客廳里。

與才華橫溢的攝影師斯維亞托斯拉夫·布拉科夫斯基（Sviatoslav Bulakovskiy）合作，導(dǎo)演在這個(gè)場(chǎng)景和其他場(chǎng)景中采用了連續(xù)不斷的拍攝手法，攝像機(jī)從未停止移動(dòng)，仿佛她正在實(shí)時(shí)捕捉事件。這種大膽的形式安排讓人想起安德烈·塔可夫斯基（Andrei Tarkovsky）的最后一部電影 犧牲 Offret (1986)（也是在一個(gè)鄉(xiāng)村別墅中發(fā)生災(zāi)難的故事），以及匈牙利導(dǎo)演米克洛什·揚(yáng)索（Miklós Jancsó）的長(zhǎng)鏡頭杰作 紅軍與白軍 Csillagosok, katonák (1967)。

在揚(yáng)索的電影中，戰(zhàn)爭(zhēng)的迷霧常常讓人難以分辨誰(shuí)在與誰(shuí)作戰(zhàn)。同樣的情感也貫穿于克朗代克的大部分情節(jié)，頓巴斯地區(qū)的居民，如伊爾卡和托利克，被迫加入分離主義者的行列——其中一些人是他們的鄰居——否則就只能在還有機(jī)會(huì)的時(shí)候逃離。然而，固執(zhí)的伊爾卡不想放棄她的農(nóng)場(chǎng)，這讓易怒、酗酒的托利克變得越來(lái)越絕望，他試圖拯救妻子和未來(lái)的孩子。

當(dāng)馬航 MH17 航班在他們的房子上空被擊落時(shí)，讓這對(duì)夫婦難以忍受的困境進(jìn)一步加劇，殘骸和受害者直接掉落在前院。導(dǎo)演巧妙地利用屏幕外的空間和遠(yuǎn)處發(fā)生的動(dòng)作來(lái)展示這一事件，讓觀眾逐漸理解正在發(fā)生的事情。

正如許多人所記得的那樣，俄羅斯分離主義者否認(rèn)曾向這架 777 客機(jī)發(fā)射導(dǎo)彈，而伊爾卡和托利克突然發(fā)現(xiàn)自己成為了目擊者，他們的侵略者正在極力掩蓋這一事件，使這對(duì)夫婦面臨更大的風(fēng)險(xiǎn)。可以說(shuō)，他們正處在錯(cuò)誤的時(shí)間和錯(cuò)誤的地點(diǎn)。然而，這正是克朗代克所講述的：普通人面對(duì)無(wú)法控制的事件，他們被推到了人類所能經(jīng)歷的極限。他們本是普通人，有著普通的問(wèn)題，卻被推向了人類經(jīng)歷的極限。

整部電影中最令人不安的場(chǎng)景之一是他們駕駛著破舊的貨車——托利克一直試圖從分離主義者那里奪回貨車，以便將伊爾卡送往醫(yī)院——穿越干旱的烏克蘭景觀。車廂后座上坐著一對(duì)荷蘭夫婦，他們希望找到女兒的遺體，女兒當(dāng)時(shí)乘坐的飛機(jī)墜毀了。

像這部堅(jiān)韌而毫不妥協(xié)的戲劇中的許多場(chǎng)景一樣，幾乎沒有對(duì)話——在這種情況下，這兩對(duì)夫婦不會(huì)說(shuō)同一種語(yǔ)言——我們只能沉浸在電影圖像中。我們目睹的是兩組人似乎處于生活的相反極點(diǎn)：一組正在期待孩子的到來(lái)，而另一組剛剛失去了自己的孩子。然而，在短暫的瞬間，他們因?yàn)橥瑯拥臎_突而緊密相連，隨著悲劇層層疊加，無(wú)辜者總是在失去所擁有的。