大家好，我是簡(jiǎn)書的月刊編輯：影君子M
【作者訪談】是簡(jiǎn)書電影專題月刊的特別欄目。每期會(huì)尋找簡(jiǎn)書上比較優(yōu)秀的影評(píng)作者進(jìn)行訪談，旨在了解他們的寫作歷程以及自身對(duì)電影和影評(píng)寫作的一些看法。
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本期嘉賓：鮮有廢客
電影的朝圣者，文字的守夜人。
這是他在簡(jiǎn)書上的自我介紹。
在電影專題的作者里，鮮有廢客的影評(píng)一直都是保持著極高的水準(zhǔn)，這一點(diǎn)從他的文章經(jīng)常入選月刊便看得出來。
“廢客”乃是匆匆過矣，命如草芥，冠以“鮮有”，則算是一種希冀！
這一次很有幸能夠邀請(qǐng)到鮮有廢客一起聊聊剛剛拍出《小偷家族》，當(dāng)代最優(yōu)秀的日本導(dǎo)演之一——是枝裕和。
訪談部分：提問人（影君子M， 簡(jiǎn)稱影）? ? 嘉賓：鮮有廢客
影：先簡(jiǎn)單做個(gè)自我介紹吧。
鮮有廢客 ：大家好！我是鮮有廢客，在簡(jiǎn)書上寫文兩年多了。 從2016年暑假開始的，那時(shí)候本科畢業(yè)，即將步入研究生階段，所以打算在暑假做些事。主要是自媒體，而簡(jiǎn)書就是那時(shí)候看到的，于是便開始更新影評(píng)。后來逐漸認(rèn)識(shí)了簡(jiǎn)書電影的主編魔鬼大大、以及人物專題的主編花白，漸漸融入進(jìn)去了。
至于ID“鮮有廢客”是我本科時(shí)候在書畫社練字時(shí)突然想到的，有種“天生我材必有用”的意思?！皬U客”乃是匆匆過矣，命如草芥，冠以“鮮有”，則算是一種希冀吧！
平時(shí)愛好，偏雜，看電影、看書那既是愛好，也是工作必需。此外對(duì)于書法、篆刻、攝影也頗有興趣。
影：還記得第一次看是枝裕和的電影是哪部嗎？
鮮有廢客 ： 看是枝裕和的第一部電影是《比海還深》，應(yīng)該是16年的暑期，那時(shí)候偶爾雷暴，傾盤大雨中，藏于公寓里，正好有樹木希林和阿部寬在聊那段“比海還深”的話題。
那時(shí)候不了解他，也不清楚他的地位，但是一看便喜歡上了，很庶民氣，生活流。
影：是這部讓你開始對(duì)是枝裕和感興趣的嗎？那個(gè)地方吸引了你？
鮮有廢客 ： 那時(shí)候的確感興趣，但是由于撰稿的需求，此后很長(zhǎng)一段時(shí)間并沒有看他的其余電影。但是《比海還深》中樹木希林老奶奶對(duì)阿部寬的那段心語，相當(dāng)讓人唏噓，配合著鄧麗君在電臺(tái)中的歌聲，以及窗外臺(tái)風(fēng)裹挾下的大雨，整個(gè)氣氛達(dá)到了一種充溢卻又平淡的質(zhì)感。
影：當(dāng)時(shí)的是枝裕和給你最大的印象是什么？
鮮有廢客 ： 能將庸常的故事拍出別樣的質(zhì)感來，且富有庶民詩意，他的庶民味不是侯孝賢的，詩意味不是塔可夫斯基的，這種“別樣”才有價(jià)值。
影：是枝裕和早期是拍紀(jì)錄片的，還拍過侯孝賢的紀(jì)錄片，你認(rèn)為這段經(jīng)歷對(duì)他之后的創(chuàng)作有哪些影響？
鮮有廢客 ： 影響相當(dāng)大了，比如他的第二部長(zhǎng)片電影《下一站，天國(guó)》、第三部《距離》、第四部《無人知曉》都是運(yùn)用紀(jì)錄片運(yùn)鏡手法來拍攝的。尤其是《無人知曉》，將他的紀(jì)錄片手段發(fā)揮到了極致，卻又開啟了后來生活流的新風(fēng)格。新片《小偷家族》乃如是。
影：最喜歡他的那部作品？
鮮有廢客 ： 最喜歡的應(yīng)該是《步履不?！?，這片子結(jié)構(gòu)非常不錯(cuò)，相當(dāng)圓轉(zhuǎn)，從祭祀開始，到祭祀結(jié)束，從彌補(bǔ)的希冀開始，以破裂的縫隙結(jié)束。且在生活流這塊，比《比海還深》更為熨帖。
影：他的作品風(fēng)格和題材一般都比較一致，甚至有人覺得存在是枝裕和的電影宇宙，你怎么這個(gè)電影宇宙？
鮮有廢客 ： 只是大體一致而已，其實(shí)變化也挺大，比如在題材這塊，有《花之武者》這類反武士道題材的片子，也有《空氣人偶》這類奇幻殘酷題材的片子。即使在同樣隸屬于家庭庶民題材的片子中，處女作《幻之光》也和后來的《步履不?！吩谟罢{(diào)上差別巨大。
所以我認(rèn)為不存在什么電影宇宙，是枝裕和不是漫威。
影：是枝裕和喜歡用相同的演員，你喜歡這種方式？
鮮有廢客 ： 選用熟悉的演員的確是很多文藝片導(dǎo)演經(jīng)常采用的手段，伯格曼會(huì)用烏瑪·瑟曼、小津會(huì)用原節(jié)子、基耶斯洛夫斯基會(huì)選用杰基·斯圖爾，而是枝裕和也會(huì)選用樹木希林之類的演員。
根源在于作者導(dǎo)演喜歡選用調(diào)性相符的演員，是枝走的多是生活流，喜歡那種長(zhǎng)相平凡，但是卻又蘊(yùn)藏情感礦蔵的演員，顯然樹木希林能夠達(dá)到這種創(chuàng)作意圖。
影：因?yàn)楸容^類似的風(fēng)格，很多人說他的小津的接班人，你接受這種說法嗎？你覺得他們兩個(gè)導(dǎo)演之間有什么比較明顯的差別嗎（他自己好像否認(rèn)這種說法）？
鮮有廢客 ： 還是比較中肯的，雖然是枝的確否認(rèn)過不少次，而且總說自己更多是在學(xué)成瀨、侯孝賢，但是自己的片子有小津的影子這個(gè)現(xiàn)象，只要是熟悉小津的影迷，還是能看出來的。就拿是枝的代表作《步履不停》來說，你將其與小津的《東京物語》兩相比較，會(huì)發(fā)現(xiàn)相似點(diǎn)非常多。
影：這次《小偷家族》拿到了金棕櫚，你覺得是他最好的作品嗎？為什么？（如果不是，和你覺得最好的作品比較一下）
鮮有廢客 ： 不算是最好，算是作品序列中的中上水平吧！他的《步履不停》、《比海還深》算是序列中的雙壁了，《海街日記》也還可以，只是有些甜膩了，而《無人知曉》則是另一種好，在這塊，《小偷家族》還是比不上。
《小偷家族》比雙壁差的地方在于生活流的書寫疏忽了，過于戲劇性了，沖突一大，便會(huì)將恬靜沖掃走，替之重味了。但是和同題材的《無人知曉》相比，它又失去了對(duì)現(xiàn)實(shí)更為細(xì)致入微的觀察，可以說《無人知曉》用兒童視角將原本的殘酷放到細(xì)微的游戲中，被沖淡了；而《小偷家族》視角是成人式的，且觀察維度大了，這就將社會(huì)性直接呈現(xiàn)在你面前，而《無人知曉》則是在社會(huì)性的里子上罩上一層兒童詩意的防護(hù)罩，這個(gè)相當(dāng)重要。
影：有哪部作品不太喜歡嗎？為什么？
鮮有廢客 ： 《空氣人偶》，這部不太喜歡，拍的過于膩歪了，而且用光這塊也有些偏向小清新的傷感，雖然主題依舊嚴(yán)肅，但是調(diào)性低了，這讓人看著很不舒服。
至于是枝電影的欠缺，這個(gè)問題我覺得不算是個(gè)問題，你比如問周星馳的電影有什么欠缺，我覺得沒什么欠缺，周星馳就是周星馳，好就是好，不好就是不好，你很難用你所謂的好去強(qiáng)求電影創(chuàng)作者的不好。是枝的電影也是這樣，比起小津，他的運(yùn)鏡和沉穩(wěn)肯定欠缺了，但是你如果要求他就是按照小津的來拍，那就沒有任何價(jià)值，畢竟，我們已經(jīng)有小津了，需要的是是枝。
影：如果用幾個(gè)詞來形容是枝裕和你會(huì)用哪些詞？
鮮有廢客 ： 喪事、青苔、暖陽。
影：每個(gè)詞能用一個(gè)代表性的鏡頭或者場(chǎng)景說明嗎？
鮮有廢客 ： 喪事在他的《幻之光》、《步履不?！?、《海街日記》中都有；
青苔則是是枝電影給我的一個(gè)印象，也就是他總能抓住日常生活中容易被忽略的鏡頭，比如《比海還深》中母親用玻璃瓶做冰棍，這就有被忽視的青苔的味道。
暖陽，是枝的電影中倒沒有什么特別的冬日暖陽場(chǎng)景，而是他的電影常常會(huì)給你帶來那種傷痛之后蘊(yùn)含生機(jī)的生活氣息。
影：現(xiàn)在日本的導(dǎo)演里，你覺得是枝裕和算是最好的導(dǎo)演嗎？
鮮有廢客 ： 目前來說，算是這樣的，北野武的巔峰期已經(jīng)過去了，雖然在2000左右，那時(shí)候的《花火》、《血與骨》很擲地有聲，但是現(xiàn)在的《極惡非道》就相當(dāng)玩票了，老爺子已經(jīng)老了。
至于巖井俊二，還是偏于小清新了，在內(nèi)蘊(yùn)這塊，和是枝還是差了不少。
影：如果讓你給一個(gè)不認(rèn)識(shí)是枝裕和的人推薦幾部他的電影，你會(huì)怎么推薦？
鮮有廢客 ： 《奇跡》啊！雖然這部片子不是是枝最好的，但確是是枝最受歡迎的片子之一，票房當(dāng)年大好，關(guān)鍵是這片子非常歡喜，一群孩子在一起為了各自的愿望到兩輛新干線交匯地點(diǎn)祈愿，非常天真童趣，不管是漢子還是妹子，看過后都可以為它心水。
最后再次感謝：鮮有廢客能夠接受我的專訪，希望大家多多關(guān)注簡(jiǎn)書電影月刊以及作者訪談欄目，如果大家有特別喜歡的作者想進(jìn)一步了解歡迎推薦給我！
