剛剛過(guò)去的90屆奧斯卡上，《三塊廣告牌》獲得了最佳女主角和最佳男配角。今天阿麗莎就與大家分享一下自己的一些感悟。
《三塊廣告牌》最初的靈感來(lái)自于現(xiàn)實(shí)生活，當(dāng)時(shí)是90年代，導(dǎo)演馬丁麥克唐納經(jīng)常從美國(guó)一個(gè)地方到另一個(gè)地方旅行，為的是找尋創(chuàng)作靈感。一天，正當(dāng)他坐在大巴上，他看見(jiàn)田間有兩塊碩大的廣告牌，第一塊上面寫(xiě)著，“為什么案子還沒(méi)有解決？”第二塊上面寫(xiě)了一大段文字，他也沒(méi)有看清楚到底在講什么。但是，就是這兩塊廣告牌吸引了他，他覺(jué)得它們表達(dá)的正是憤怒。
這個(gè)事情多年反復(fù)出現(xiàn)在他的腦海里，他想到底是誰(shuí)租下了這兩塊廣告牌，來(lái)指責(zé)警察。他想如果是位傷心欲絕的母親呢？這正是電影《三塊廣告牌》的創(chuàng)作來(lái)源。
導(dǎo)演將故事設(shè)定在了一個(gè)不起眼的美國(guó)南方小鎮(zhèn)艾賓鎮(zhèn)（Ebbing）。Ebbing本身是個(gè)負(fù)面的詞，代表著消亡，預(yù)示著一切美好的東西正在消失。消失的是什么？消失的是人與人之間的信任，人與人之間的友愛(ài)。萬(wàn)事萬(wàn)物都遵循此消彼長(zhǎng)的規(guī)律，那么另一邊就是暴力與憤怒的瘋長(zhǎng)。
1-憤怒
正如導(dǎo)演所說(shuō)，他想表達(dá)的是憤怒。一個(gè)痛失女兒的母親的憤怒，一個(gè)不惜與全世界為敵的母親的憤怒。三塊廣告牌一立，米爾德里德便與警長(zhǎng)和副警長(zhǎng)開(kāi)戰(zhàn)了。
紅底黑字極具震懾力，紅與黑的對(duì)立又像是暗含著隱喻。我把這種對(duì)立理解為，警察與平民的對(duì)立，正義與邪惡的對(duì)立。女兒的死就像這廣告牌上大面積的紅色，而至今還沒(méi)有破案就像是這顯眼的黑色。這三塊廣告牌是極具震懾的，為了不驚擾到當(dāng)?shù)鼐用?，每晚收工后，劇組都會(huì)用帆布將這些廣告牌蓋住。
與其說(shuō)是顏料染紅了廣告牌，不如說(shuō)是米爾德里德的憤怒染紅了這三塊廣告牌。這是象征著米爾德里德心中怒火第一次燃起。鎮(zhèn)上的人都開(kāi)始不滿她這樣的做法，她一一懟了回去。肥胖的牙醫(yī)，社區(qū)的牧師，暴力的前夫，欺負(fù)兒子的同學(xué)，副警長(zhǎng)迪克森，警長(zhǎng)威洛比。她不是個(gè)軟弱的人，她選擇了用暴力的方式還擊。
這種暴力出擊的方式讓我們覺(jué)得這個(gè)母親很可怕。但是導(dǎo)演恰恰想要表達(dá)的就是人性的兩面。這樣一位受害者，同時(shí)也是一位加害者，被失去女兒的憤怒蒙蔽了眼睛。她身上的人性弱點(diǎn)也都一點(diǎn)一點(diǎn)地暴露出來(lái)，盲目，沖動(dòng)，暴力。這一切都是因?yàn)閼嵟貌坏结尫?，她只能選擇與這個(gè)世界狹路相逢。
她怨恨警察，怨恨上帝，為什么世間沒(méi)有了正義？為什么兇手還能逍遙法外？遭遇痛失女兒這樣的經(jīng)歷，她已經(jīng)無(wú)法信任。電影中，導(dǎo)演安排了很多小的細(xì)節(jié)來(lái)詮釋米爾德里德的心境。比如廣告業(yè)務(wù)員正在看一本叫《好人難尋》的書(shū)。這正是當(dāng)下米爾德里德的內(nèi)心寫(xiě)照，世風(fēng)日下，好人難尋。既然這個(gè)世界都已淪陷如此了，那她也不用當(dāng)什么好人了，好人只會(huì)仍人宰割。
憤怒是對(duì)抗軟弱的最好方式，她將自己包裹起來(lái)，隨時(shí)應(yīng)對(duì)世人的明槍暗箭。米蘭昆德拉在《不可承受的生命之輕》中所講到的那樣，“人一旦迷醉于自身的軟弱之中，便會(huì)一味軟弱下去，會(huì)在眾人的目光下倒在街頭，倒在地上，倒在比地面更低的地方?！庇谑牵脩嵟溲b自己，將槍口對(duì)準(zhǔn)全世界。
在她心頭燃起的第二把火就是廣告牌被燒。她憤怒到不顧自己生命安全，去撲火。但最終，火還是燒毀了她的廣告。
第三把火就是她自己放火燒了警察局，她以為是警察迪克森放火燒了她的廣告牌，所以出于報(bào)復(fù)，她燒了警察局。這些熊熊燃起的大火，也似乎在隱喻著一些東西。她的憤怒在這三次大火中被釋放出來(lái)，有一種可能就是，釋放出來(lái)后，才不會(huì)演化成為更深的憤怒。就像電影中所說(shuō)，“憤怒得不到釋放會(huì)催生更深的憤怒?！弊鳛橛^眾，我不希望這樣一位母親被憤怒的大火燒死，而是希望她能夠更關(guān)注活著的人，而不是死了的人。
2-美好
雖然導(dǎo)演融入了大量暴力元素到電影中，但我們依然能看到美好的東西。比如那只出現(xiàn)在米爾德里德身邊的小鹿。小鹿就像仙子一般闖入了米爾德里德的生活，它似乎暗示著一種希望，一種美好。米爾德里德忽然閃現(xiàn)著母性的光輝，她多么希望這鹿就是女兒轉(zhuǎn)世。她并沒(méi)有徹底絕望，她依然會(huì)欣賞生活中美的東西。
她開(kāi)始在廣告牌下種花，看上去是向陽(yáng)花，但愿陽(yáng)光可以驅(qū)散她心中的陰霾。
窗臺(tái)上一只翻了個(gè)底朝天的甲殼蟲(chóng)正在苦苦掙扎，無(wú)法翻身，米爾德里德溫柔地幫甲殼蟲(chóng)翻了身。這個(gè)舉動(dòng)看似很不起眼，但也蘊(yùn)含了同情與包容。
警察局長(zhǎng)威洛比在死前與女兒妻子在一起的溫馨場(chǎng)景，導(dǎo)演讓我們看到的是一個(gè)充滿父愛(ài)的形象。
警察局長(zhǎng)寫(xiě)的三封信，信中體現(xiàn)了他的正直，善良。
這樣一個(gè)美國(guó)南方小鎮(zhèn)，環(huán)境優(yōu)美，與世隔絕。伴著晨霧的散去，人們開(kāi)始一天的生活與工作。
3-破碎
透過(guò)電影，我們看到的是一個(gè)支離破碎的家庭。比起殘忍殺害女兒的兇手，這個(gè)支離破碎的家庭才是女兒悲劇的罪魁禍?zhǔn)住?/b>偏執(zhí)的母親，家暴的父親，叛逆的女兒，懦弱的兒子，分分鐘家里都要上演世界大戰(zhàn)，掀桌子，動(dòng)刀子。這哪里是家，這分明就是戰(zhàn)場(chǎng)。
還有她破碎的信任，她無(wú)法相信警察。在她眼中，已形成了對(duì)警察固有的認(rèn)識(shí)，她認(rèn)為警察成天無(wú)所事事。所以導(dǎo)致她女兒的案子無(wú)法破解的原因也是在于警察的無(wú)作為。
還有她破碎的心，她無(wú)法原諒自己。與女兒生前最后一次對(duì)話是吵架，如果那時(shí)把車借給女兒，如果那時(shí)不罵那一句“我也希望你在路上被人強(qiáng)奸”，是不是女兒就不會(huì)被強(qiáng)奸而死。最終，一語(yǔ)成讖，此生她都要背負(fù)靈魂的拷問(wèn)。作為一個(gè)母親，她的心是破碎的。
就像電影中音樂(lè)《夏日的最后一朵玫瑰》正是刻畫(huà)了米爾德里德破碎的心境。“當(dāng)真摯的心已枯萎，所愛(ài)之人已逝去，誰(shuí)還愿留在，這荒涼的世上獨(dú)自凄涼？”在米爾德里德心里，女兒就如同這夏日里最后一朵玫瑰，在盛開(kāi)的季節(jié)里，卻獨(dú)自枯萎了。
透過(guò)電影，我們看到一個(gè)真實(shí)的世界，這個(gè)世界本來(lái)就不是非此即彼，非黑即白，還有非彼非此，人性亦是如此。米爾德里德逃脫不了命運(yùn)，有時(shí)命運(yùn)又是如此荒謬。苦苦找尋兇手而不得，停止找尋他卻浮現(xiàn)。就像警察局長(zhǎng)警察局長(zhǎng)在信中寫(xiě)道的那樣，“有些案子你永遠(yuǎn)也找不到突破口，接著五年過(guò)去了，人們聽(tīng)到有個(gè)家伙在某個(gè)酒吧或是牢房里，吹噓自己的暴行，然后整個(gè)事情就這么被一種十分愚蠢的方式解決了?！?/p>
導(dǎo)演只是將一切真實(shí)存在的東西呈現(xiàn)給大家，在這個(gè)世界上，有多少陽(yáng)光，就一定會(huì)有多少陰影與黑暗。以惡制惡也許是我們內(nèi)心深處最黑暗的憧憬，但極盡折磨與懲罰，也逃不出虛無(wú)。就算兇手被殺，又會(huì)怎樣？米爾德里德還是永遠(yuǎn)地失去了女兒，最終還是虛無(wú)。導(dǎo)演用了一個(gè)開(kāi)放式的結(jié)局，留給觀眾希望，帶著希望上路的米爾德里德或許會(huì)有新的收獲。
－End－
