關于文學作品的類型，可以劃分為很多種，有的可以用再現型和表現型來表述，有的則需要用浪漫主義和現實主義所來界定。

在文學作品的類型中，首當其沖的就是現實型文學，現實型文學是一種側重以寫實的方式再現客觀事實的文學狀態(tài)。它最主要的特征也是最基本的特征是再現性和逼真性，再現指的是對外在客觀現實狀況作如實刻畫或模擬，它要求文學立足現實，面對現實，逼真指需要文學作品立足客觀現實，再現現實矛盾和本質規(guī)律，例如路謠的《平凡的世界》，就是典型的現實型文學作品，平凡世界以中國70年代中期到80年代中期十年間為背景，通過復雜的矛盾糾葛，以孫少安和孫少平兩兄弟為中心，刻畫了當時社會各階層眾多普通人的形象，勞動與愛情，挫折與追求，痛苦與歡樂，日常生活與巨大社會沖突的紛繁.......

《平凡的世界》是用溫暖的現實主義的方式來謳歌普通勞動者的文學作品，具有人性的高度，路遙把苦難轉化為一種前行的精神動力。描寫苦難的新時期作家不乏其人，但真正把苦難轉化為一種精神動力的作家卻并不多，路遙當屬其中之一。路遙的《平凡的世界》也充分體現了社會現實與逼真，對十年間的客觀現實狀況進行了生動的刻畫和模擬，讓讀者身臨其境，并且生動的刻畫了當時的現實矛盾，體現了現實型作品的基本和主要特征。

其次，在文學作品中，需要講述的就是理想型文學，理想型文學是一種側重以直接抒情的方式表達主觀理想的文學狀態(tài)。它的基本作品特征是表現性和虛幻型，與現實型作品基本相反，現實型文學立足現實，突出再現性，理想型文學則超越現實，突出表現性，具有明顯的理想主義色彩。現實型文學以寫實的方法達到對客觀事物的真實描寫，理想型文學則充分運用夸張，變形，虛構的方法，不求外表的真實，而遵循情感的邏輯，追求情感的真實。

例如唐朝詩人李白的《將進酒》，君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回，望去黃河不遠，登高縱目，故借以起興。黃河源遠流長，落差極大，如從天而降，一瀉千里，東走大海。如此壯闊景象，絕對不是肉眼可以看到的，作者是幻想出來的意境，“自道所得”，言語帶有夸張。上句描寫大河之來，勢不可擋，下句寫大河之去，勢不可回。李白的《將進酒》通過直抒胸臆的方式表達出來詩人所想表達的情感，李白用豪放的語言，直接抒寫了曠達不羈，樂觀自信的精神和對社會現實的憤悶，而不是不動聲色的將情感隱藏，并且，李白將生活中所能見到的素材，辟出黃河之水，黃河的流向經過處理，使其有了獨特的夸張和變形的色彩，《將進酒》充分體現了理想型文學所具有的表現性和虛幻性的特征，是理想型文學作品的典型。

隨

最后，則是象征性文學，象征性文學是一種側重以暗示的方式寄寓審美意蘊的文學狀態(tài)。特的基本特征是暗示性和朦朧性。象征性文學又和文學型作品有些差別，從暗示性講，現實型文學重在再現現實，理想型文學重在表現情感，象征性文學則重在寄寓某種超出本義的內涵。并且象征性文學還具有朦朧性，象征性文學的間接表現的暗示方式，使它具有一定的朦朧性，朦朧性指詞語含有多層不確定的意義。象征是抽象之物與具體之物之間的比較，其中的意義是存粹暗示出來的。

例如卡夫卡的《變形記》，在《變形記》這部作品中，作者主要描述了人與人之間的孤獨與陌生感，即是人與人之間，競爭激化，感情淡化，關系惡化，也就是說這種關系荒謬并且很難溝通?？ǚ蚩ㄍㄟ^小說并不只是單純的闡釋事實，而是抗除世界，追尋人類人性的完善。暗示了當時西方的社會環(huán)境，經濟蕭條，社會動蕩，人民生活在水深火熱之中。黑暗的現實，痛苦的生活。卡夫卡從藝術上使用的手法體現了象征性作品所體現的暗示性和朦朧性，更好的體現和象征性文學作品的典型和更好的揭示了人們的內心世界。

除此之外，還有海明威的《老人與海》，尤涅斯庫的《禿頭歌女》，舒婷的《致橡樹》等作品都體現著象征性文學作品的基本特征。

關于文學作品的基本體裁，由文學作品話語系統(tǒng)的不同結構形式所決定，文學作品形成詩，小說，劇本，散文，和報告文學等基本體裁。

詩，是一種，語詞凝練，結構跳躍，富有節(jié)奏和韻律，高度集中的反映生活的和抒發(fā)思想感情的文學體裁。詩可以分成抒情性與敘事詩，格律詩與自由詩等。詩的基本特征是：凝練性，跳躍性，和音樂性，例如《木蘭辭》以及《往昔》等詩歌體現了詩的凝練性和跳躍性，而杜甫的《春望》和杜牧的《寄揚州韓綽判官》體現了詩歌的平仄和押韻，體現了詩歌的音樂性，描寫了詩歌的節(jié)奏。

小說是一種側重刻畫人物形象，敘述故事情節(jié)的文學樣式。小說可以分為長篇小說，中篇小說與短篇小說，文言文小說與白話小說，等等。小說的基本特征主要是：深入細致的人物刻畫，完整復雜的情節(jié)敘述，具體充分環(huán)境描寫。

小說構成的三要素有情節(jié)，人物和環(huán)境，首先，描寫人物，是小說的顯著特點。詩和散文可以寫人物也可以不寫人物而小說必須寫人物。其次，情節(jié)是與人物密切相關的，是人物性格發(fā)展的歷史。最后，環(huán)境描寫是襯托人物性格，展示故事情節(jié)的重要手段。比如《紅樓夢》中有心理描寫的步步留心，時時在意，唯恐被別人恥笑。也有肖像描寫的身體怯弱，自然風流，多愁善感，弱柳扶風。還有語言描寫的剛念了《四書》—認得幾個字。舅母愛惜賜反飯，原不應辭。還有多個小說例如《西游記》，《三國演義》等名著都體現了小說的基本特征。

其次是劇本，劇本是一種側重以人物臺詞為手段，集中反映矛盾沖突的矛盾體裁。劇本可以分為悲劇，喜劇和正??；按場次劃分，還可以分為獨幕劇和多幕劇等。它的基本特征是：濃縮的反映現實生活，集中的表現矛盾沖突，以人物臺詞推進戲劇動作。劇本的基本特征有濃縮的反映現實生活，集中的表現矛盾沖突，以人物臺詞推進戲劇動作，例如李漁的《閑情偶寄》強調結構單一化，濃縮的反應了現實生活，還有《憐香伴》，《風箏誤》，《意中緣》等作品都體現了劇本的基本特征。

還有散文，散文有廣義的散文與狹義的散文。廣義的散文既包括詩歌以外的一切文學作品，也包括一般科學著作，論文，應用文章。狹義的散文即文學意義上的散文，是指與詩歌，小說，劇本的等并列的一種文學樣式，包括抒情散文，敘事散文，雜文，游記等，文學散文是一種題材廣泛，結構靈活，注重抒寫真實感受，境遇的文學體裁。它的基本特征主要是：題材廣泛多樣，結構自由靈活，抒寫真實感受。

例如《朝花夕拾》是魯迅唯一一本散文集,是魯迅先生回憶早年生活的文字。然而,“作家的生活與作品的關系,不是一種簡單的因果關系”,無論是從作品的內容、情感上來看,還是從創(chuàng)作背景,以及創(chuàng)作手法上來分析,這個作品都具有更深廣的意義。因此,本文試圖從作者創(chuàng)作的視角,來探尋《朝花夕拾》的文外之旨。滿溢樂趣的百草園,質樸嚴謹的書塾,善良仁慈的阿長,乃至正直熱情的異國老師這些兒時記憶,曾時時蠱惑“著作者,也使每一個讀者,對《朝花夕拾》產生了一個基本的認識一一溫馨的回憶。并且，《朝花夕拾》也體現了散文的各個基本特征。

最后，報告文學是一種在真人真事基礎上塑造藝術形象，及時反映社會現實生活的文學體裁。它的基本特征是：及時性，文學性，紀實性。

例如《震撼世界的十天》本書是從革命前夜的準備，到突發(fā)的起義；從蘇維埃政府的宣告成立，到舊勢力的敵對狀態(tài)；從頒布重要的蘇維埃法令，到最后撲滅反革命武裝的垂死反攻；從不為一般市民理解與接受，到獲得工、農、兵大聯盟的徹底支持……書中詳細地描述了革命進程中種種微妙的變化?？陀^而非意識形態(tài)，感性而非教條式，被譽為“二十世紀影響深厚、最重要的報告文學”還有諸多作品等都體現了報告文學的基本特征，都是報告文學的典型