是枝裕和《幻之光》? ??電影帶來(lái)的世界55
日本電影《幻之光》是由是枝裕和執(zhí)導(dǎo)，江角真紀(jì)子、內(nèi)藤剛志、淺野忠信、木內(nèi)綠、柄本明等主演的劇情片。影片改編自日本作家宮本輝同名短篇小說，宮本輝也是編劇之一。
該片講述了一個(gè)女人要弄清楚丈夫自殺的原因方可度過心理劫難的故事。
影片于1995年12月9日在日本上映。
一、電影故事
由美子（江角真紀(jì)子飾）的祖母在她12歲時(shí)失蹤，由美子一直為自己沒能阻止祖母而十分悔恨。25歲時(shí)，由美子和郁夫（淺野忠信飾）結(jié)了婚，夫婦倆感情很好，并有了一個(gè)兒子勇一。然而，郁夫突然自殺身亡，由美子再次遭受到失去親人的打擊。5年后，她和奧能登小村中的漁夫民雄（內(nèi)藤剛志飾）結(jié)了婚，勇一與民雄前妻之女友子相處得很好，由美子又獲得了平靜的生活。然而她心中卻一直有一個(gè)郁結(jié)，她不明白郁夫?yàn)槭裁磿?huì)自殺。一連串的意外事件讓由美子離家出走，來(lái)到海邊的巖場(chǎng)的她凝視著燃燒的棺木。民雄追趕她來(lái)到她身邊，回答了由美子揮之不去的疑問。終于，春天又再度來(lái)臨，由美子的家中洋溢著笑聲。
二、創(chuàng)作過程
《幻之光》是是枝裕和的第一部長(zhǎng)篇?jiǎng)∏槠?，拍攝于1995年。當(dāng)時(shí)的他還在富士電視臺(tái)從事電視專題紀(jì)錄片的拍攝工作。
1993年，是枝裕和拍攝了紀(jì)錄片《當(dāng)電影映照時(shí)代：侯孝賢和楊德昌》，受此影響，當(dāng)?shù)玫綄⒆约旱呐枷駥m本輝的小說《幻之光》改編成電影的機(jī)會(huì)時(shí)，是枝裕和覺得自己是時(shí)候該做出改變了。
《幻之光》的拍攝在預(yù)算極為拮據(jù)的狀況下完成了，是枝裕和第一時(shí)間便把片子放給侯孝賢看，在侯孝賢的建議下，是枝把電影送到了威尼斯電影節(jié)參展，并且意外入選了電影節(jié)的主競(jìng)賽單元。雖然最后沒有斬獲任何獎(jiǎng)項(xiàng)，但作為一名年輕導(dǎo)演，這次威尼斯的經(jīng)歷無(wú)疑鋪平了是枝裕和后來(lái)的電影道路。
影片中充斥著侯孝賢式的固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭，大量恰到好處的留白和反戲劇化的聲畫張力，都顯示著是枝裕和對(duì)鏡頭調(diào)度的超強(qiáng)掌控力。其中，海岸線旁的葬禮和悲傷月臺(tái)這兩個(gè)長(zhǎng)鏡頭，更是驚艷。是枝裕和曾表示，侯孝賢是他“在電影道路上，有如我另外一個(gè)父親般的存在”，《幻之光》顯然也是對(duì)侯孝賢的致敬和效仿，甚至他還請(qǐng)來(lái)了《戀戀風(fēng)塵》的配樂師陳明章來(lái)制作音樂，使得《幻之光》又多了幾分中國(guó)臺(tái)灣元素。陳明章的音樂時(shí)斷時(shí)續(xù)，在恰當(dāng)?shù)臅r(shí)候響起，輔以畫面勾勒而出的明朗悅目，有如隔水聽簫般的凄清淡泊與空闊深遠(yuǎn)。
不過，侯孝賢卻批評(píng)了是枝裕和的《幻之光》：你在拍攝之前就把攝制腳本給確定好了，為什么不好好觀察拍攝現(xiàn)場(chǎng)的一舉一動(dòng)后再做決定？這給了是枝裕和很大刺激，他承認(rèn)，在拍攝《幻之光》時(shí)，提前繪制了300張分鏡頭，同時(shí)也被這300張圖限制得寸步難行。前輩的批評(píng)，讓是枝裕和進(jìn)一步成長(zhǎng)。這也許影響了他調(diào)教小演員的方式：不提前給劇本，到了現(xiàn)場(chǎng)再告訴他們內(nèi)容，“找到一個(gè)合適的方式，把小孩好的一面、更多的可能性放大?！?/p>
是枝導(dǎo)演在選角時(shí)面對(duì)幾個(gè)女演員人選一度無(wú)法抉擇。影片監(jiān)制的一位攝影師朋友提供了江角真紀(jì)子的照片，真紀(jì)子的眼神給是枝導(dǎo)演很深刻的印象。在與真紀(jì)子面對(duì)面時(shí)，是枝導(dǎo)演感覺到她身上有一種女人的堅(jiān)強(qiáng)意志，覺得她是一個(gè)會(huì)用那種強(qiáng)烈的人生哲學(xué)和信念去做事的人，于是決定啟用她作為影片女主角。在拍攝時(shí)，是枝導(dǎo)演提示真紀(jì)子專注于思考當(dāng)她面對(duì)巨大的失去時(shí)，她會(huì)呈現(xiàn)出什么表情、會(huì)怎樣去演繹突如其來(lái)的悲傷，不要去嘗試了解由美子所失去的，而是去找尋她自己內(nèi)心所失去的。
從電影語(yǔ)言來(lái)分析，《幻之光》在表現(xiàn)手法上受到侯孝賢和小津安二郎影響的脈絡(luò)清晰可見，這種影響幾乎貫穿全片，體現(xiàn)在被大量使用的固定機(jī)位長(zhǎng)鏡頭、深景深的中遠(yuǎn)景，以及摒棄了戲劇化的人造光，集中于對(duì)自然光源的使用上。
全片大部分鏡頭影調(diào)沉悶陰郁，片中人物置于這樣的狀態(tài)之下，所有動(dòng)作和情緒上的細(xì)枝末節(jié)都會(huì)被放大、延伸，這不僅給觀眾帶來(lái)一種“窺伺感”，也讓電影人物顯得更加落寞、蕭條。
一般來(lái)說，借助戲劇化手段來(lái)表達(dá)主題無(wú)論對(duì)導(dǎo)演自己還是觀眾，都是一件“討巧”但卻“有效”的事情，而是枝裕和用畫面營(yíng)造了一個(gè)“悼亡”的幻象，通過反戲劇化的手段凸顯了“沉默”的張力。從這點(diǎn)來(lái)看，《幻之光》無(wú)疑被是枝裕和賦予了生活質(zhì)感并剖析出了人生真相。
有趣的是，是枝裕和曾在采訪中表示自己并不“認(rèn)同”這部電影是自己的處女作，究其原因，并不是因?yàn)檫@部電影有所殘缺，而只是因?yàn)楸酒兄嗲拜叺挠白?，是枝認(rèn)為“這只是一個(gè)熱愛電影的學(xué)生的畢業(yè)論文罷了”。
《幻之光》這部處女作給是枝裕和帶來(lái)的羞愧和遺憾，也許是他后來(lái)決定從前輩們的陰霾中擺脫出來(lái)，從嘗試拍攝仿紀(jì)錄片式電影開始摸索風(fēng)格，到堅(jiān)定拍攝家庭劇情片的原因之一。
（這一段來(lái)自《鳳凰網(wǎng)評(píng)》）影片中的視覺語(yǔ)言所散發(fā)出的獨(dú)具一格的藝術(shù)氣質(zhì)，令人心有戚戚且印象深刻。它冷靜客觀的同時(shí)，又不失細(xì)膩克制，將由美子歷經(jīng)喪親之后的那種悲痛、壓抑、脆弱、孤獨(dú)的內(nèi)心情感展現(xiàn)得淋漓盡致。導(dǎo)演在場(chǎng)景選擇和光線運(yùn)用上也做足了考量。于是導(dǎo)演選擇了一些既有美學(xué)也有象征意味的場(chǎng)景，比如隧道、窗臺(tái)、樓梯、露臺(tái)等一切能夠體現(xiàn)光線變化的場(chǎng)所。是枝裕和與他的攝影指導(dǎo)堅(jiān)持只采用自然光效，拒絕一成不變的攝影棚人工照明。同時(shí)很多鏡頭都故意曝光不足，呈現(xiàn)出一種昏暗的環(huán)境氛圍，刻意與影片愈來(lái)愈明快的光線形成對(duì)比。很多鏡頭是在嚴(yán)重逆光的情況下拍攝的，因?yàn)樗胍蹲降揭环N介于光與影邊界之間的感覺。電影的片名就說明了一切，它的主題是光，所以影片自身也是關(guān)于光的，光線是如何落下或被阻擋，如何明亮或被遮蔽。這樣一種極致的節(jié)制理念存在于整部影片之中。它誕生于微少的，不可或缺的事物之中。這便是是枝裕和講述故事的視覺方式?！痘弥狻氛宫F(xiàn)出導(dǎo)演對(duì)人性、對(duì)生活非同一般的洞察力和感受力。影片采用了一種疏離、冷靜、不靠近的敘事方式，運(yùn)用大量的固定長(zhǎng)鏡頭營(yíng)造出靜謐、沉思的氛圍，將觀眾的心緊緊抓住，使其深潛于影像中的情緒，在沉默的時(shí)光中跟隨主人公去感受潛在心底、呈于面部、彌散在空氣中悲傷的重量。
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三、幻之光
這部電影最吸引我的地方是是枝裕和對(duì)自然光源的運(yùn)用，無(wú)所不用其極，又緊扣片名。還有陳明章的配樂，緩慢而通靈。兩者盡顯電影技術(shù)派的力量，當(dāng)然這通常是年輕的電影人喜歡干的事。
那么，“幻之光”究竟是什么？
在片尾，聽聽民雄對(duì)由美子說的話就明白了：
他曾經(jīng)說過：“大海在召喚你”，爸爸過去常常出海，他說當(dāng)他出海感到孤單的時(shí)候，常常會(huì)看到一束美麗的光。在遠(yuǎn)處閃呀閃，召喚著他。我想，這也會(huì)發(fā)生在任何人身上。
借助于觀者對(duì)幻之光這一意象見仁見智的理解，然后在某個(gè)節(jié)點(diǎn)進(jìn)行統(tǒng)一表達(dá)，讓生離死別的無(wú)奈轉(zhuǎn)向釋然，從而達(dá)到回歸的效能。電影的情緒是依靠畫面與聲音自然的結(jié)合植入的。
最后幾鏡，像是對(duì)于幻之光的注釋，這點(diǎn)像是自然主義，讓純自然與音樂相合?？v觀之下，于自然的景象中知曉答案，解決自己的宿命問題與情緒問題。
是枝裕和說，每個(gè)人生命中都會(huì)在某些時(shí)刻受到一股莫名的牽引，那是海邊的幻之光。他用光影敘述著人的情緒、人生的悲哀和不確定。
陳明章的配樂也是，恰如弗吉尼亞·伍爾夫所言，“海浪拍岸聲聲碎”。
四、是枝裕和并不滿意
是枝裕和(Hirokazu Koreeda)，1962年6月6日出生于日本東京清瀨市，日本導(dǎo)演、編劇、制作人。1987年，是枝裕和畢業(yè)于早稻田大學(xué)第一文學(xué)部文藝科，而后開始拍攝電影。
是枝裕和是個(gè)步履不停的導(dǎo)演。自早稻田大學(xué)畢業(yè)之后，他就在不斷探索屬于自己的風(fēng)格。從《幻之光》，到《無(wú)人知曉》、《步履不?！?、《海街日記》和《小偷家族》，在他的影像中，我們常?？梢钥吹剿麑?duì)人性、死亡、倫理和家庭的思考，平淡溫柔的氛圍、穩(wěn)定的高質(zhì)量發(fā)揮讓他逐漸成為日式家庭哲學(xué)的影像符號(hào)。56歲時(shí)，是枝裕和在7次入圍戛納后捧起了獎(jiǎng)杯，他表示：“我還沒有拿出一部完全滿意的作品，我想等到我60歲以后，也許又會(huì)拍出更不一樣的家庭故事?！?/p>
網(wǎng)上有人發(fā)文，稱《幻之光》——這部不被是枝裕和承認(rèn)的處女作，或許才是他最好的電影。我還是認(rèn)為《海街日記》第一，《幻之光》第二，金棕櫚《小偷家族》第三，《無(wú)人知曉》、《步履不停》、《如父如子》和《比海更深》并列第四……這純屬個(gè)人偏好。
還有人說是枝裕和可以比肩他的前輩——日本電影大師黑澤明，這個(gè)我認(rèn)為不太好比，時(shí)間跨度太大了，電影藝術(shù)和技術(shù)的總體水準(zhǔn)已大相徑庭，標(biāo)準(zhǔn)也有變化，要站在歷史的角度來(lái)看。從對(duì)世界電影及電影史的影響來(lái)看，黑澤明還是日本的頂級(jí)人物。就像《羅生門》在世界電影史的標(biāo)志性地位，無(wú)論是《海街日記》，還是《幻之光》都無(wú)法企及，盡管我個(gè)人更喜歡是枝裕和導(dǎo)演的電影。
順便說幾句，《羅生門》的原作者是作家芥川龍之介，《幻之光》原作者是作家宮本輝，《海街日記》原作者是漫畫家吉田秋生，他們作品的重要性不言而喻。
四、丁達(dá)爾效應(yīng)
丁達(dá)爾效應(yīng)(Tyndall effect)，也叫丁達(dá)爾現(xiàn)象，或者丁鐸爾現(xiàn)象、丁澤爾效應(yīng)、廷得耳效應(yīng) 。
當(dāng)一束光線透過膠體，從垂直入射光方向可以觀察到膠體里出現(xiàn)的一條光亮的"通路"，丁達(dá)爾效應(yīng)的出現(xiàn)從而也寓意著光可被看見。
攝影界也叫它“耶穌光”，一般出現(xiàn)在清晨、日落時(shí)分或者雨后云層較多的時(shí)候，大氣中有霧氣或灰塵，剛好太陽(yáng)投射在上面，被分割成一條條，有時(shí)一大片，顯得特別壯觀。在一些歐美導(dǎo)演的電影里，也經(jīng)常會(huì)出現(xiàn)類似的畫面，美輪美奐。
英國(guó)物理學(xué)家約翰·丁達(dá)爾(John Tyndall 1820-1893) ，1869年首先發(fā)現(xiàn)和研究了膠體中的上述現(xiàn)象。這條光亮的“通路”是由于膠體粒子對(duì)光線散射形成的。所以丁達(dá)爾效應(yīng)是區(qū)分膠體和溶液的一種常用物理方法。
在光的傳播過程中，光線照射到粒子時(shí)，如果粒子大于入射光波長(zhǎng)很多倍，則發(fā)生光的反射；如果粒子小于入射光波長(zhǎng)，則發(fā)生光的散射，這時(shí)觀察到的是光波環(huán)繞微粒而向其四周放射的光，稱為散射光或乳光。丁達(dá)爾效應(yīng)就是光的散射現(xiàn)象或稱乳光現(xiàn)象。由于真溶液粒子直徑一般不超過1nm，膠體粒子介于溶液中溶質(zhì)粒子和濁液粒子之間，其直徑在1-100nm，小于可見光波長(zhǎng)(400-700nm)，因此，當(dāng)可見光透過膠體時(shí)會(huì)產(chǎn)生明顯的散射作用。而對(duì)于真溶液，雖然分子或離子更小，但是因散射光的強(qiáng)度隨散射粒子體積的減小而明顯減弱，因此，真溶液對(duì)光的散射作用很微弱。此外，散射光的強(qiáng)度還隨分散體系中粒子濃度增大而增強(qiáng)。
所以說，膠體能有丁達(dá)爾現(xiàn)象，而溶液幾乎沒有，可以采用丁達(dá)爾現(xiàn)象來(lái)區(qū)分膠體和溶液，注意：當(dāng)有光線通過懸濁液時(shí)有時(shí)也會(huì)出現(xiàn)光路，但是由于懸濁液中的顆粒對(duì)光線的阻礙過大，使得產(chǎn)生的光路很短。
其他分散體系產(chǎn)生的這種現(xiàn)象遠(yuǎn)不如膠體顯著，因此，丁達(dá)爾效應(yīng)實(shí)際上成為判別膠體與真溶液的最簡(jiǎn)便的方法?？梢姽獾牟ㄩL(zhǎng)約在400-700 nm之間，當(dāng)光線射入分散體系時(shí)，一部分自由地通過，一部分被吸收、反射或散射，可能發(fā)生以下三種情況：
(1)當(dāng)光束通過粗分散體系，由于分散質(zhì)的粒子大于入射光的波長(zhǎng)，主要發(fā)生反射或折射現(xiàn)象，使體系呈現(xiàn)混濁。
(2)當(dāng)光線通過膠體溶液，由于分散質(zhì)粒子的直徑一般在1-100nm之間，小于入射光的波長(zhǎng)，主要發(fā)生散射，可以看見乳白色的光柱，出現(xiàn)丁達(dá)爾現(xiàn)象。
(3)當(dāng)光束通過分子溶液，由于溶液十分均勻，散射光因相互干涉而完全抵消，看不見散射光。
膠體現(xiàn)象：光射到微粒上可以發(fā)生兩種情況，一是當(dāng)微粒直徑大于入射光波長(zhǎng)很多倍時(shí)，發(fā)生光的反射;二是微粒直徑小于入射光的波長(zhǎng)時(shí)，發(fā)生光的散射，散射出來(lái)的光稱為乳光。散射光的強(qiáng)度，還隨著微粒濃度增大而增加，因此進(jìn)行實(shí)驗(yàn)時(shí)，膠體濃度不要太稀。
暗室現(xiàn)象：在暗室中，讓一束平行光線通過一肉眼看來(lái)完全透明的膠體，從垂直于光束的方向，可以觀察到有一渾濁發(fā)亮的光柱，其中有微粒閃爍，該現(xiàn)象稱為丁達(dá)爾效應(yīng)。在膠體中分散質(zhì)粒子直徑比可見光波長(zhǎng)要短，入射光的電磁波使顆粒中的電子做與入射光波同頻率的強(qiáng)迫振動(dòng)，致使顆粒本身象一個(gè)新光源一樣，向各方向發(fā)出與入射光同頻率的光波。丁達(dá)爾效應(yīng)就是粒子對(duì)光散射(光波偏離原來(lái)方向而發(fā)散傳播)作用的結(jié)果，如黑夜中看到的探照燈的光束、晴天時(shí)天空中的藍(lán)色，都是粒子對(duì)光的散射作用。根據(jù)散射光強(qiáng)的規(guī)律和溶膠粒子的特點(diǎn)，只有溶膠具有較強(qiáng)的光散射現(xiàn)象，故丁達(dá)爾現(xiàn)象常被認(rèn)為是膠體體系。
樹林現(xiàn)象：清晨，在茂密的樹林中，常?？梢钥吹綇闹θ~間透過的一道道光柱，類似于這種自然界現(xiàn)象，也是丁達(dá)爾現(xiàn)象。這是因?yàn)?a target="_blank">云、霧、煙塵也是膠體，只是這些膠體的分散劑是空氣，分散質(zhì)是微小的塵?；蛞旱?。
耶穌光：即丁達(dá)爾效應(yīng)的形成，是靠霧氣或是大氣中的灰塵，當(dāng)太陽(yáng)照射下來(lái)投射在上面時(shí)，就可以明顯看出光線的線條，加上太陽(yáng)是大面積的光線，所以投射下來(lái)的，不會(huì)只是 一點(diǎn)點(diǎn)，而是一整片的壯闊畫面這種為風(fēng)景帶來(lái)一種神圣的靜謐感的光線，不知何時(shí)被命名為了“耶穌光”。
