戴立忍《不能沒有你》? ?電影帶來的世界86
《不能沒有你》是由陳文彬和戴立忍編劇，戴立忍導(dǎo)演，陳文彬、趙佑萱、林志儒主演的故事片。導(dǎo)演戴立忍是個(gè)比較出名的演員，本來編劇陳文彬認(rèn)定他出演男主角的，但后來戴覺得陳的外形更適合，于是陳文彬成了男主角。
影片來自真實(shí)事件，講述了一個(gè)在港邊討生活的男子，和他親生卻沒有監(jiān)護(hù)權(quán)的7歲女兒之間，無法被分離的感人故事。
這是一部臺(tái)灣地區(qū)優(yōu)秀的獨(dú)立電影，他們自己稱為“臺(tái)灣新電影”。影片于2009年8月14日在中國上映。
一、電影梗概
臺(tái)北市中心，一個(gè)衣衫襤褸的男子李武雄（陳文彬 飾）懷抱著不滿7歲的女童（趙祐萱 飾），準(zhǔn)備跳天橋自殺，這引起了警方和媒體的圍追堵截。在電視機(jī)前，很多民眾關(guān)注著事態(tài)的發(fā)展。面對(duì)警方，李武雄口中疾呼“社會(huì)不公”，引起了大家的好奇。原來，李武雄與前女友同居時(shí)育有一女，即他懷抱中的女童，孩子名叫妹仔。后來，前女友改嫁，音訊全無。李武雄獨(dú)立撫養(yǎng)女童，兩人相依為命，生活悲慘。為了討生活，李武雄從事了多項(xiàng)高危工作，潛水排污就是其中之一。妹仔到了適學(xué)年齡，但是依照法律，法定監(jiān)護(hù)人——即生母和繼父才有資格辦理手續(xù)。李武雄雖為生父，卻因無法律依據(jù)，無法行使監(jiān)護(hù)人的權(quán)利，為了妹仔可以如愿入學(xué)，李武雄踏上了一條艱辛的維權(quán)之路……
二、編劇與主演陳文彬
陳文彬，1969年03月10日出生于中國臺(tái)灣，世新大學(xué)社會(huì)發(fā)展學(xué)碩士。中國臺(tái)灣地區(qū)資深電影人，從事幕后工作多年，現(xiàn)擔(dān)任演員、導(dǎo)演、編劇、配音。現(xiàn)為光之路電影文化事業(yè)有限公司負(fù)責(zé)人。
2008年參演臺(tái)灣電影《不能沒有你》，第一次正式的演出就演活了一位淳樸底層工人角色的陳文彬就大獲成功，2009年上映后獲得臺(tái)北電影節(jié)最佳男演員稱號(hào)，并提名2009年第46屆金馬獎(jiǎng)最佳男主角獎(jiǎng)。電影《不能沒有你》還代表臺(tái)灣地區(qū)參賽奧斯卡最佳外語片角逐。
陳文彬早年也曾經(jīng)擔(dān)任過記者，也是一位紀(jì)錄片與戲劇導(dǎo)演，參與多部電視、電影、紀(jì)錄片拍攝工作，還擔(dān)任過國會(huì)助理。他長期用影像關(guān)心社會(huì)與族群議題，2004年執(zhí)掌的《家》獲文建會(huì)地方志影展優(yōu)選作品、入圍第41屆金馬獎(jiǎng)最佳紀(jì)錄片、2004年女性影展。
而2006年編導(dǎo)的HD短片《泰雅千年》在第41屆休士頓國際影展大放異彩，榮獲民族文化類白金獎(jiǎng)。
三、編劇與導(dǎo)演戴立忍
戴立忍(Leon Dai)，1966年7月27日出生于臺(tái)灣臺(tái)東，成長在高雄，私立高雄建功中學(xué)畢業(yè)，高雄師范大學(xué)附屬高級(jí)中學(xué)國中部畢業(yè)。1990年，畢業(yè)于臺(tái)北藝術(shù)大學(xué)戲劇系，主修導(dǎo)演專業(yè)。臺(tái)灣電影導(dǎo)演、演員、賽車手。
1991年，與邵昕、林建華共同參演周騰執(zhí)導(dǎo)的一部臺(tái)灣電影《皇金稻田》開始出道。
1994年，與陳文敏、李立群共同參演賴聲川執(zhí)導(dǎo)的《飛俠阿達(dá)》。
1995年，以創(chuàng)作劇本《年少輕狂》獲得行政院文化建設(shè)委員會(huì)優(yōu)良劇本獎(jiǎng)。
1999年，與水野美紀(jì)、柏原崇共同參演陳以文執(zhí)導(dǎo)的《想死趁現(xiàn)在》獲得第36屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角。
2000年，先是與黃磊，劉若英共同參演徐立功、尹祺共同執(zhí)導(dǎo)的喜劇電視劇《夜奔》獲得第37屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角；隨后參演《濁水溪的契約》獲得第35屆臺(tái)灣電視金鐘獎(jiǎng)電視劇最佳男主角。
2002年，戴立忍執(zhí)導(dǎo)的《兩個(gè)夏天》獲得第4屆臺(tái)北電影節(jié)專業(yè)類首獎(jiǎng)和第39屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳創(chuàng)作短片獎(jiǎng)。
2007年，與言承旭、吳孟達(dá)共同參演《白色巨塔》，飾演邱慶成，獲得第42屆臺(tái)灣電視金鐘獎(jiǎng)戲劇節(jié)目最佳男主角。
2008年，主演的《停車》中飾演大寶，獲得第45屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角。
2009年，執(zhí)導(dǎo)的《不能沒有你》在第46屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)獲得6個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)（最佳劇情片、觀眾票選最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳剪輯、年度臺(tái)灣杰出電影、最佳原著劇本），第4屆臺(tái)北電影節(jié)獲得媒體推薦獎(jiǎng)和百萬首獎(jiǎng)，第40屆印度國際電影節(jié)獲得最佳影片金孔雀獎(jiǎng)。
2010年，《不能沒有你》在第10屆華語電影傳媒大獎(jiǎng)再獲3個(gè)獎(jiǎng)項(xiàng)（最佳影片獎(jiǎng)、百家傳媒年度致敬電影人、最佳導(dǎo)演獎(jiǎng)），第4屆亞洲電影大獎(jiǎng)最佳影片獎(jiǎng)。
2012年，與黃渤、楊穎共同參演由蔡岳勛執(zhí)導(dǎo)的動(dòng)作、劇情電影《痞子英雄之全面開戰(zhàn)》，并飾演跋摩首領(lǐng)。
2014年，與徐若瑄、郭采潔共同參演的徐小明執(zhí)導(dǎo)的《寒蟬效應(yīng)》入圍第51屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)最佳男配角。同年參演電影《判我有罪》。
2016年，參演青春愛情懸疑電影《夏天十九歲的肖像》；5月6日，參演的電影《判我有罪》上映。
2017年9月，憑借電影《大佛普拉斯》入圍第54屆金馬獎(jiǎng)最佳男配角。
附錄.記者采訪戴立忍
（新快報(bào)記者 劉嫣）
第二次做導(dǎo)演的臺(tái)灣演員戴立忍只花了100萬人民幣拍成的黑白電影《不能沒有你》，在第46屆臺(tái)灣電影金馬獎(jiǎng)上連拿最佳劇情片、最佳導(dǎo)演、最佳原創(chuàng)劇本、年度臺(tái)灣杰出電影以及觀眾票選最佳電影五個(gè)大獎(jiǎng)。都說男兒有淚不輕彈，可是那天晚上，戴立忍在臺(tái)上卻忍不住哭了又哭，就連緋聞女友桂綸鎂在臺(tái)上宣讀介紹辭的時(shí)候都忍不住語帶哽咽。
本報(bào)記者在戴立忍拿獎(jiǎng)前后兩次采訪了他，聊了很多《不能沒有你》拍攝前后不為人知的辛酸故事，這才知道臺(tái)上的眼淚和哽咽都不是作秀。從業(yè)20年，看盡了臺(tái)灣電影在這20年里走到最低谷后又一點(diǎn)一點(diǎn)地爬起來，戴立忍和大多數(shù)臺(tái)灣的年輕導(dǎo)演一樣，穩(wěn)打穩(wěn)扎，不圖快也不貪錢。
如果說《海角七號(hào)》開啟了臺(tái)灣電影新時(shí)代的話，那《不能沒有你》則為這一新時(shí)代的繼續(xù)發(fā)展打了一針強(qiáng)心劑?！恫荒軟]有你》，臺(tái)灣電影真的“不能沒有你”。
1.記者印象——滔滔不絕或者結(jié)結(jié)巴巴
老是被別人說自己長得像張震，戴立忍自己也老喜歡把這個(gè)拿來開玩笑：“我拍《停車》的時(shí)候，和張震一起，我們兩個(gè)都覺得和彼此很像，還懷疑其實(shí)是不是失散的兄弟。是很像的，我們兩個(gè)一樣也都有小禿頭?！彼f著還把自己的頭發(fā)擼到后面，然后看看大家一時(shí)還沒反應(yīng)過來的樣子，自己又馬上補(bǔ)充：“這個(gè)不好笑?！鳖D時(shí)，全桌的人包括站在旁邊的他的助理，都忍不住笑了起來。他還說自己平?？磮?bào)紙，老是感覺“咦，我什么時(shí)候拍過這樣的照片”，再仔細(xì)一看“哦，原來是張震”。
他也很留心自己身邊的人，是個(gè)非常細(xì)心的人。聊天的時(shí)候大家叫東西喝，他的經(jīng)紀(jì)人走去一邊講電話，當(dāng)所有的飲料上來，不知道誰點(diǎn)了咖啡的時(shí)候，戴立忍說：“應(yīng)該是蔚然的，因?yàn)樗偸窍矚g喝咖啡?！?/p>
我們兩次聊天的時(shí)候，總有談到桂綸鎂。談工作他可以滔滔不絕，但是一談到感情就非常靦腆，總是欲言又止，而且結(jié)結(jié)巴巴的。第一次經(jīng)紀(jì)人不在身邊，所以他很不好意思地說了一下就叉開到別的話題上；第二次經(jīng)紀(jì)人在了，所以趕快阻止記者不要問，戴立忍也誠懇地解釋：“其實(shí)臺(tái)灣記者也老會(huì)問我，我很理解這是你們工作的需要，但是也請(qǐng)你們體諒我，因?yàn)槲覀兌疾幌矚g把私生活拿到公開的地方去討論。”
2.找錢——投資商覺得這個(gè)題材不符合商業(yè)利益
新快報(bào)記者劉嫣(以下簡稱記者)：之前也有看過臺(tái)灣媒體的報(bào)道，說這部影片籌拍起來特別不容易？
導(dǎo)演戴立忍(以下簡稱導(dǎo)演)：是。這個(gè)劇本我前后寫過七稿，拿給投資商們看的一般都是前面的第一或者第二稿，他們看了這個(gè)題材就說，你怎么會(huì)想到要這個(gè)題材？這種事情每天在電視新聞里面都有成千上萬的報(bào)道，觀眾為什么要給錢去看電影，他們看電視就好了嘛。大多數(shù)都是這樣，覺得這個(gè)題材很難回收成本，不符合商業(yè)利益。我那時(shí)候這方面的資源也不多，所以談了五六家吧，也不算多，有的是一起吃了一頓飯就算了。
記者：那后來這個(gè)片子的100萬元(下同)投資是哪里找的？不會(huì)也和魏德圣導(dǎo)演一樣去抵押房子吧？
導(dǎo)演：沒有沒有，他有房子可以抵押，我連房子也沒有。我后來就送去臺(tái)灣的那個(gè)輔導(dǎo)金嘛。一開始我送的是電影輔導(dǎo)金，結(jié)果他們也是要求一些市場(chǎng)性的東西，所以就直接把我拒絕了。后來我就去找那個(gè)電視的輔導(dǎo)金，拍電視電影。但是這個(gè)錢比純電影的少很多，但畢竟是錢。送去以后他們就批了，大概是55萬人民幣吧，所以我一開始就想干脆就用55萬來拍好了。后來又知道高雄那邊為了獎(jiǎng)勵(lì)在高雄拍片，就出了一個(gè)標(biāo)案說可以支持8部影片，每一部給30萬人民幣的樣子。我這個(gè)電影剛好真實(shí)事件的發(fā)生地也是在高雄，所以我就把我的劇本送過去，結(jié)果拿到了。當(dāng)時(shí)就是290萬新臺(tái)幣和150萬新臺(tái)幣的，換算成人民幣就是大概100萬的樣子。
記者：后來這些錢最主要的用在什么地方？
導(dǎo)演：人事，大部分都是用在人事方面。演員我可以找一些不那么專業(yè)的或者說不是明星的，但是其他的工作人員怎么就還是要一點(diǎn)專業(yè)的吧，像美術(shù)、布景這些，這邊大概就去掉40萬人民幣。當(dāng)時(shí)我有個(gè)同學(xué)剛好是在電影學(xué)院當(dāng)老師，他就建議說不如找一些電影學(xué)院一年級(jí)的學(xué)生來，一方面省錢，另外一方面他們也可以實(shí)踐學(xué)點(diǎn)東西，所以后來就找了很多一年級(jí)的學(xué)生來，他們都很年輕，基本上都是17歲，18歲的都沒幾個(gè)。
記者：你自己最多的時(shí)候身兼過幾職？
導(dǎo)演：這個(gè)電影前期后期都是我一個(gè)人，也就是說肯定要做劇本、做制片、做剪接、做發(fā)行。剪接我是把自己關(guān)在房間里三個(gè)月才剪出來的，別人做剪接都有助理，我連助理都沒有。然后拍攝中的時(shí)候其實(shí)是參與的人最多的，當(dāng)然我是現(xiàn)場(chǎng)導(dǎo)演，但其實(shí)我們也不分的，像換場(chǎng)景的時(shí)候我也要搬道具的。
3.影像——“用黑白畫面來記錄會(huì)更有力量”
記者：當(dāng)初是怎么想到要把整部影片做成黑白色調(diào)的？導(dǎo)演：首先肯定是與成本有關(guān)系。這個(gè)影片的預(yù)算很少，一般臺(tái)灣電影的投資基本都在300萬人民幣到500萬人民幣之間，但是我當(dāng)時(shí)只有100萬。我就想這部電影肯定還是要上院線的，這樣拿什么去和別的同期上映的外國大片也好華語片也好去競(jìng)爭呢？人家也是彩色，但是起步已經(jīng)比我們好，西片更加精致，我根本就做不過他們嘛。所以黑白片的想法，最初是一個(gè)特色的考量。
后來又考慮故事題材的場(chǎng)景，因?yàn)檫@個(gè)片子里面的主人公都是生活在城市最底層的，那些臟亂的環(huán)境拍出來很容易就會(huì)讓觀眾有反感。好萊塢那部《貧民窟的百萬富翁》，雖然拍的也是這種底層人民的生活，但是他們有條件去把現(xiàn)場(chǎng)擺設(shè)得很符合美學(xué)范疇，所以即使拍出來也不會(huì)太臟太亂。我當(dāng)時(shí)寫劇本的時(shí)候心里面想的還是彩色的畫面，但是后來去找景之后，拍了照片放在電腦上自己看的時(shí)候，就覺得場(chǎng)景都特別臟，看起來特別郁悶。于是我就在電腦上先開始調(diào)色，調(diào)著調(diào)著就想，干脆直接拉到黑白的算了，這樣就可以解決剛才的這些問題。
其實(shí)黑白片對(duì)觀眾來說是有一種距離感的，你看以前那些戰(zhàn)爭的照片，又或者是場(chǎng)面有激烈沖突的照片，一般都會(huì)用黑白膠卷去表現(xiàn)，因?yàn)榭梢詼p低畫面上那種不舒服的感覺，同時(shí)觀眾拉開一定的距離去看以后，就有更多的空間去思考畫面背后的東西，從而令畫面更有力量。
記者：大陸導(dǎo)演陸川在拍《南京！南京！》的時(shí)候，就說過其實(shí)黑白片比彩色片更貴。
導(dǎo)演：沒錯(cuò)，單從我這部片來說，就差不多貴出了四分之一。但是我衡量了很久，還是覺得用黑白片利多于弊，從觀眾的接受度上來說更有利，所以可能帶來的效益就比較大。
記者：拍黑白片相比拍彩色片來說，除了貴，還有沒有難度？
導(dǎo)演：我以前從來沒拍過黑白片，我的團(tuán)隊(duì)里的人也是，所以等于說所有的事情都要從頭學(xué)起。好比說我們東方人頭發(fā)是黑色的，這樣在黑白片里面就很容易與背景混在一起，給人的感覺黑乎乎一團(tuán)。所以其實(shí)你在片子里面看到的演員的頭發(fā)，都是經(jīng)過挑染的，不讓他們看起來純黑，這樣拍出來才會(huì)有點(diǎn)層次。還有如果你看到我們彩色的現(xiàn)場(chǎng)劇照，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)其實(shí)所有演員的衣服都穿得和小丑一樣，各種顏色的都有。
記者：你自己最難忘的一場(chǎng)戲是什么？
導(dǎo)演：海底攝影是我們花最久時(shí)間等待的部分，臺(tái)灣大部分的水底拍攝都是在游泳池中進(jìn)行，因?yàn)槿绻苯釉诤Ｖ小⒃诖蟠牡撞颗臄z，需要很多條件同時(shí)成立，像是天氣要夠好，水要夠清澈，拍攝前一個(gè)禮拜不能下雨等等。我尋覓了許多海港，后來選擇小琉球，除了當(dāng)?shù)馗蓛舻暮Ｓ蛲?，也有一些遠(yuǎn)洋漁船來往，可以供我們拍攝。去年夏天連續(xù)來了五個(gè)臺(tái)風(fēng)，這是我最難忘的部分之一，因?yàn)橐恢钡攘巳齻€(gè)月才把海中的戲拍完。
另一場(chǎng)則是在新聞事件發(fā)生現(xiàn)場(chǎng)，場(chǎng)景是在臺(tái)北忠孝東西路車行地下道上方的天橋，當(dāng)時(shí)的情境非常危險(xiǎn)，由于地下道里車流量極高，加上天公不作美，演員所處的情況非常危險(xiǎn)。雖然事前我們做了非常多的標(biāo)語，提醒駕駛?cè)瞬灰驗(yàn)橛捌臄z而忽略了行車安全，可是老百姓還是相當(dāng)?shù)臒嵝模?dāng)天119就被打爆了，連真的救護(hù)車都來。最后真假警察、救護(hù)車、圍觀群眾、臨時(shí)演員全都混雜在一起，大家就這樣完成了這一場(chǎng)戲。
4.拍攝——用商業(yè)的方式來講一個(gè)艱澀的題材
記者：有內(nèi)地的發(fā)行商前幾天看過影片，說感覺比《海角七號(hào)》還更文藝一點(diǎn)，估計(jì)引進(jìn)有困難，你怎么看？
導(dǎo)演：我已經(jīng)盡量在用好萊塢的方式來拍攝了，因?yàn)榕_(tái)灣地區(qū)的觀眾看好萊塢電影比較多，我當(dāng)時(shí)就想說一定要用他們熟悉和接受的方式來拍，這樣他們才不會(huì)感覺到悶。你看其實(shí)我很少用長鏡頭，基本上兩個(gè)人物對(duì)話的時(shí)候用分鏡的比較多，還有鏡頭也都帶著一定的導(dǎo)演思考在里面，剪接的時(shí)候也都很跳動(dòng)的。我最長的一個(gè)鏡頭就是影片最后的那一個(gè)鏡頭，是我想保留一個(gè)比較有力的收尾，同時(shí)也想保留一點(diǎn)文藝的比例，這樣就能跨著文藝和商業(yè)。所以基本上來說，我還是用商業(yè)的方式來講一個(gè)艱澀的題材，而不是用艱澀的方式來講艱澀的題材。
記者：那如果讓你自己下定義，你會(huì)覺得這是一部文藝片還是商業(yè)片？
導(dǎo)演：我會(huì)覺得這是一部帶文藝味道的商業(yè)片。臺(tái)灣的藝術(shù)片太多，所以臺(tái)灣導(dǎo)演這兩年其實(shí)都想拍商業(yè)片。我一開始的時(shí)候就是打算跨兩者的，不過別人都說商業(yè)和文藝難以兩全。如果這部片子給我的成本再大一點(diǎn)的話，我就會(huì)完全不管藝術(shù)的。片子拍完后有朋友看過后就說，你這個(gè)片子到底是打算走什么路線??？現(xiàn)在看起來有點(diǎn)不倫不類，不上不下的。后來決定走影展路線，因?yàn)檫@樣能幫助商業(yè)票房。而且你看金馬這幾年選的最佳劇情片基本上都是商業(yè)的片子，去年是《投名狀》，前年是《色，戒》，都是既有回響，又很賣座的電影。
記者：在臺(tái)灣這樣濃厚的文藝氛圍下，你的商業(yè)片的經(jīng)驗(yàn)是怎么來的？
導(dǎo)演：我的上一部自己導(dǎo)演的影片《臺(tái)北朝五晚九》是和香港的團(tuán)隊(duì)合作的，那部片子里有《十月圍城》的導(dǎo)演陳德森，攝影指導(dǎo)是潘恒生，還有《甜蜜蜜》的造型設(shè)計(jì)。我從他們身上學(xué)到了很多拍商業(yè)片的經(jīng)驗(yàn)，所以《不能沒有你》其實(shí)摻雜了很多香港電影人的思考方式在里面，而我因?yàn)槭芩麄冇绊懞苌?，所以我基本上回不去臺(tái)灣電影那種純文藝的狀態(tài)了。
記者：有很多看了以后說這是一部“催淚片”？
導(dǎo)演：我覺得拍部電影讓觀眾哭不難，但是拍賣座的電影很難。之所以愿意去嘗試做這個(gè)事情，我是想讓大家看看，是不是只有上億回收的電影才值得拍。我想透過我的例子來說明，其實(shí)電影只要收回成本的兩三倍，也很好?！恫荒軟]有你》就是我對(duì)臺(tái)灣電影市場(chǎng)的一個(gè)嘗試，一是嘗試過去30年來臺(tái)灣新電影的影響，二是想展現(xiàn)一種新的成本和回收的結(jié)構(gòu)，三是嘗試選擇多樣的題材。
4.他眼中的別人
（1）談同行——我喜歡拍商業(yè)大片之前的張藝謀
我看過《斗牛》，看之前我在臺(tái)灣聽到的業(yè)內(nèi)評(píng)價(jià)都不錯(cuò)，看以后我個(gè)人也很喜歡。我覺得《斗?！防锟礆v史的角度非常特別，所以管虎這次其實(shí)是我最有力的競(jìng)爭對(duì)手。我和他在入圍酒會(huì)上見過面，他一見我就說我看過你的《不能沒有你》，是看的碟。我當(dāng)時(shí)就回他說我也看過你的《斗?！?，也是看的碟。
我喜歡拍商業(yè)大片之前的張藝謀，那時(shí)每一部都追著來看。后期他拍商業(yè)片，從導(dǎo)演個(gè)人化方面來說感覺有點(diǎn)雷同。我還很喜歡馮小剛，他的電影很平民，很趣味，我對(duì)北京的了解和認(rèn)識(shí)很多都是從他電影里面來的，而這也是電影所要傳達(dá)的意義。還有寧浩，他對(duì)商業(yè)片的那種掌握力，是我非常羨慕的。
（2）談老師——楊德昌對(duì)我是一個(gè)很大的影響
我上了楊德昌兩年的課，他上課就是聊天，我開始覺得這個(gè)學(xué)分也太容易拿了吧，但是一個(gè)學(xué)期下來我才知道他的意思。他上課就是一上來就讓大家討論最近發(fā)生的社會(huì)事件，那是他事業(yè)最巔峰的時(shí)候，也就是“牯嶺街”前后。每次大家討論的時(shí)候他先是在旁邊聽，然后就加入進(jìn)來一起討論，最后他進(jìn)行一個(gè)總結(jié)。后來從這些總結(jié)中就看出他是如何從生活中提煉電影創(chuàng)作素材的，這對(duì)我是一個(gè)很大的影響。
有一段時(shí)間我一直在猶豫到底是去美國念電影研究所，還是到北京電影學(xué)院去讀書。當(dāng)時(shí)請(qǐng)教楊德昌，他就說：“你不需要去電影學(xué)院，因?yàn)閯?chuàng)作這回事是沒人能教的。如果你真想學(xué)習(xí)怎么做導(dǎo)演，那你就來做我的副導(dǎo)演吧?！币惨虼宋易詈竽睦锒紱]去。但代價(jià)就是在以后自己拍電影的時(shí)候，所有的技術(shù)性的活我都要從頭自學(xué)，花了很長一段時(shí)間在補(bǔ)這方面。
（3）談生計(jì)——這次提名最佳剪接我最高興
我做演員一年就拍兩三部電影，做導(dǎo)演一年還拍不到一部。賺錢的方式主要是拍商業(yè)廣告，有時(shí)候還幫朋友做剪接，所以這次提名最佳剪接我最高興，因?yàn)閯”?、?dǎo)演這些之前都有提，但剪接還沒有被肯定過。
這段時(shí)間還比較忙，因?yàn)檎谘輧刹繎颍徊渴?a target="_blank">吳宇森導(dǎo)演的《劍雨江湖》，一部則是《停車》導(dǎo)演鐘孟宏的新片《第四張畫》。這個(gè)電影與內(nèi)地女演員郝蕾演對(duì)手戲，我在里面演一個(gè)比較暴躁的丈夫，所以這個(gè)胡子就是為這部電影留的。殺青這部電影之后胡子要全部剃干凈，那天上臺(tái)領(lǐng)獎(jiǎng)的時(shí)候就已經(jīng)被別人說看起來太落魄了。
5.別人眼中的他
侯孝賢(第46屆金馬獎(jiǎng)主席，著名導(dǎo)演)
《不能沒有你》除了父女情感之外，也批判了社會(huì)結(jié)構(gòu)里面的問題，上學(xué)、戶口等。雖然真實(shí)情況未必像電影里面說的那么嚴(yán)重，但是的確有沒盡到力的地方。戴立忍的角度非常對(duì)，把獎(jiǎng)給這個(gè)片子，有一種指標(biāo)的意義。
柯一正(導(dǎo)演)
看完《不能沒有你》像帶著一個(gè)延遲炸彈回家，在你靜下來的時(shí)候炸開，且余震不絕。這個(gè)事件絕對(duì)和你我有關(guān)。
涂翔文(影評(píng)人)
樸實(shí)的敘事、極簡的手法，導(dǎo)演戴立忍借由一個(gè)再真實(shí)不過的事件，成功地橫向鋪展出臺(tái)灣底層社會(huì)里種種令人無可奈何的殘酷與荒謬。
周星星(影評(píng)人)
簡潔但風(fēng)格化的表現(xiàn)讓人拍案叫好，難以克制地動(dòng)人。絕對(duì)是今年臺(tái)灣電影的最大驚艷。
王玉燕(放映周報(bào)執(zhí)行編輯)
在純粹的黑白攝影底下，簡潔的敘事軸線繞著一對(duì)父女緩慢游走，在微觀的日常中，對(duì)于角色的性情有格外真摯、細(xì)膩而深刻的描繪。一段清澈甘甜的親情，以及小人物因愛別離，而展現(xiàn)出不可抹滅的堅(jiān)定與生命力，實(shí)在令人動(dòng)容。
