有人愛寫小說，有人愛寫散文，有人愛寫劇本。有人三者都寫，在不同的時候推出不同的作品。

一篇作品究竟應該寫成散文、小說，還是劇本，要看那篇作品處理什么樣的材料，表現(xiàn)什么樣的內容。

散文、小說、劇本屬于體裁，屬于形式，為表現(xiàn)內容而設。題材屬于內容，有些題材應該寫成散文，不宜寫成劇本，有些題材則相反。

一、什么樣的題材是散文的題材呢

1.直說的

直抒胸臆，因為人的情感有時必須滔滔傾瀉，任其自然，無暇修飾或假托。

生活中得到某些經(jīng)驗，把那經(jīng)驗直接地忠實地記下來，不愿再加以變造。他的理由也許是心存虔敬感激。

2.平面的

“去年今日此門中，人面桃花相映紅。人面不知何外去，桃花依舊笑春風?！边@是人生的一個“平面”。“床前明月光，疑是地上霜。舉頭望明月，低頭思故鄉(xiāng)?！彼牟牧弦彩瞧矫娴?。這樣的詩最近散文，因為散文反映人生可以（并非必定）止于平面，不求立體。如果“我”去年今日在桃花下與人分手，如果“我”今年此日又在此門中和人相逢，這就走向立體化了，這里還有一點空白要我補起來，那是：由去年今日到今年此日，這一年之中“我”干了些什么？

3.閃現(xiàn)的，不定型的

好像什么題材都可以寫散文！小說戲劇都有模式，作者在大模式中求變化，填不滿模式的題材不能用，散文似乎沒有這個共同的大模式，它沒有定型，由作者隨意賦形。

二、什么樣的題材是小說題材呢

1.性格突出的人物

俗語說“百人百性”，又說“泥人也有泥性”。人的性格各自不同，但有些人相當接近，可以合并成類。

這百樣性格卻有一個共同的背景：人性。由人性看個性，由個性看行為，是演繹；由行為看個性，個性看人性，是歸納。

作家觀察人生，從人的性格著眼向下發(fā)現(xiàn)動人的行為，向上發(fā)現(xiàn)深藏的人性，用這種材料寫小說，才“物盡其用”。

2.含有沖突的事件

有些事件含有沖突。有時候，小說家要制造含有沖突的事件，或在事件中制造沖突。

3.事件復雜，并經(jīng)過很長的時間，有種種演變

這是長篇小說的題材，《紅樓夢》和《三國演義》都是用這樣的題材寫成。

三、什么樣的題材是戲劇題材呢

1.立體的

用臺球做比喻：臺面上有三個球，各球之間保持相當?shù)木嚯x，撞球的高手選一個角度下桿，這一個球就去撞動第二個球，第二個球去撞動第三個球，第三個球又滾回來撞動第一個球。小說可以這個樣子，也可以不是這個樣子，如果一篇小說中也有三條線索，也有三個主要的人物——三個球——往往第一個球撞第二個，第二個球又撞第一個，把第三個冷落在旁，有時候，甚至其中一個球獨自滾來滾去滾動了很久，才沾上其余兩個。有些小說只有一條故事線，像是把兩個球穿成一串。

2.激烈的

戲劇，由于一次次沖突造成一次次高潮，而高潮又愈推愈高，難免要把事件的發(fā)展推向極端。所以戲劇情節(jié)多半是激烈的，反溫和的，不中庸的。

3.集中的

“集中”指時間集中，人物集中，事件集中。

人生常常是散漫的，欠缺周密的計劃，偶發(fā)事件很多，所以，戲劇的集中有時并不自然，但是戲劇家有一種本領控制劇場，征服觀眾，使觀眾暫時失去抵抗能力，接受一切安排，并且在散戲后也不想翻案。

舞臺劇最要集中，電視劇放寬了一些，電影在各劇種中得到最大的自由，有時候可以像長篇小說。不過“集中”是戲劇這種體裁的一大特性。

切記：要充分認識特性，才可以充分把握體裁；能充分把握那體裁，才可以活用那體裁。

四、什么樣的人喜歡寫散文

1.愛好自由

這是說愛好文學形式的自由，不耐受格式規(guī)律的拘束，

2.內向、長于內省

時時自己反省，不喜歡和外界接觸，和那些個性、職業(yè)、生活習慣不同的人保持距離，他就逐漸養(yǎng)成了一個習慣：在下筆之前向內挖掘，寫來寫去都是寫他自己。

3.只能在短時間內集中注意力

散文可以一口氣寫完。

五、什么樣的人會去寫小說呢

1.化身癖

小說手法是把主觀的經(jīng)驗客觀化。

2.記錄癖

人生種種，與時俱逝，即生即滅，轉眼成空，思想起來好不可惜。

六、什么樣的人樂意寫劇本

1.組織能力

作文章也是一種組織工作。政治家組織“人”，作家組織語文、組織意念、組織意象、組織人物。

2商業(yè)頭腦

演戲要花很多錢，花出去的錢要靠賣票收回來。

編劇雖然不負責財務，也要記住戲劇除了是藝術以外還有商品的性格，在工作中具有成本支出、盈余、虧損等觀念。編劇也要注意“市場”的需要，注意什么題材在什么時候能賣座。

3.對群眾的感應有興趣

戲劇工作者非常喜歡群眾，有一位戲劇家曾經(jīng)自稱為“伺候群眾的人”。在劇場里，觀眾總是往舞臺看，而編劇可能坐在后臺一角從帷暮的縫里看觀眾。