法國電影向來不缺少大膽的嘗試。這一次，導演亞歷克斯·德倫齊帶著《娃娃臉》闖進了觀眾的視野。這部斬獲AFAA最佳導演獎的杰作，在最近完成了高清未刪減版的重新修復(fù)，以1080P超清畫質(zhì)重新回到熱愛經(jīng)典電影的觀眾面前。德倫齊用一套顛覆性的敘事手法，將一個看似簡單的故事拍出了黑色幽默的獨特質(zhì)感，讓每一次反轉(zhuǎn)都出乎意料，每一句臺詞都耐人尋味。
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《娃娃臉》的故事從一堂糟糕透頂?shù)恼撐恼n開始。教室里彌漫著昏昏欲睡的氣氛，老師在講臺上滔滔不絕地講述某個晦澀的理論，底下的學生各有各的心事。調(diào)皮的女生普里西拉坐在最后一排，百無聊賴地在本子上畫小人。老師叫到她的名字，問她對自己論文中某個論點的看法。普里西拉抬起頭，眨了眨那雙看起來純真無邪的眼睛，選擇了裝作沒聽見。她低下頭繼續(xù)畫畫，仿佛老師的責難不過是窗外一陣無關(guān)緊要的風聲。這一幕讓多少曾經(jīng)當過“壞學生”的人在屏幕前會心一笑。誰的學生時代沒有過這樣的時刻，用最平靜的方式對抗那些不愿回答的問題。
但《娃娃臉》的野心遠遠不止于逗樂觀眾。建筑工人丹的出現(xiàn)，像一把鈍刀切開了故事表面那層輕快的薄膜。丹是一個渾身沾滿灰塵的中年男人，粗糙的雙手，疲憊的眼神，說話帶著工地上的粗糲腔調(diào)。他對普里西拉產(chǎn)生了某種說不清道不明的企圖。這份企圖藏在他的每一次靠近里，藏在他看普里西拉時那種混合了貪婪與自卑的目光里。觀眾在這一刻開始緊張，不知道這個看起來危險的男人會對年輕的普里西拉做什么。
劇情在丹帶著普里西拉逃亡的路上突然轉(zhuǎn)向。一場意外讓丹失去了記憶。他醒來時躺在一張陌生的床上，兩個陌生的女孩守在床邊。她們救了他，給他食物和水，像對待一個迷路的孩子那樣照料他。丹不記得自己是誰，不記得自己做過什么，甚至不記得普里西拉這個名字。那兩個女孩一個叫露西，一個叫瑪麗，是附近小鎮(zhèn)上普通得不能再普通的姑娘。她們以為丹只是一個遇到意外的可憐人，好心收留了他。丹在失憶的日子里表現(xiàn)得溫順無害，甚至帶著幾分憨厚。他會幫露西修理漏水的水龍頭，會陪瑪麗去菜市場買菜。兩個女孩覺得這個陌生的男人雖然來歷不明，但心眼不壞。
轉(zhuǎn)折來得毫無征兆。丹的記憶在某一個清晨突然恢復(fù)。他坐在床沿上，雙手捂住臉，那段被遺忘的過往像決堤的洪水一樣涌回來。他想起普里西拉，想起自己的企圖，想起逃亡路上那些不能對人言說的事情。但丹沒有表現(xiàn)出慌亂，甚至沒有露出猙獰的表情。他只是安靜地穿好衣服，走出房間，對著正在廚房煎蛋的露西露出一個溫和的笑容。接下來發(fā)生的事情把《娃娃臉》推向了另一個高度。丹開始策劃復(fù)仇，但復(fù)仇的對象不是那些傷害過他的人，而是那些在他失憶時對他好的人。他把露西和瑪麗騙進了一個掛羊頭賣狗肉的拳擊訓練營。那個訓練營表面上招收年輕女孩學習拳擊健身，暗地里做著見不得光的交易。丹在其中扮演著一個令人不寒而栗的角色——他依然溫和，依然憨厚，依然用那張看起來無辜的臉對著每一個人笑。
《娃娃臉》最精妙的地方在于用喜劇的外殼包裹著對社會的犀利觀察。德倫齊沒有選擇正面的批判，沒有憤怒的控訴，而是把所有的鋒芒藏在荒誕的情節(jié)和黑色的笑料里。觀眾在捧腹大笑的同時，心里某個角落會隱隱發(fā)冷，因為那些荒誕的事情并不真的荒誕，那些可笑的人物并不真的可笑。丹這個角色身上集中了太多真實社會中的矛盾與陰暗。他不是傳統(tǒng)意義上的反派，不是那種讓觀眾恨得咬牙切齒的惡人。他只是一個被生活壓彎了腰的普通人，在絕望中選擇了傷害比他更弱小的人。這種設(shè)定讓《娃娃臉》超越了一般黑色幽默電影的層次，觸及了更深刻的人性命題。
普里西拉與丹形成了一組絕妙的對照。普里西拉身上有著未經(jīng)世事的純真，那種純真不是愚昧，而是一種尚未被污染的生命力。她會裝作沒聽見老師的責難，會在困境中想辦法脫身，會在看到不公的事情時皺起眉頭。她的純真里藏著一種本能的是非判斷，不需要說教，不需要權(quán)衡利弊，只是直覺地知道什么是對的什么是錯的。而丹的復(fù)雜來自于多年生活對他的磨礪和腐蝕。他曾經(jīng)或許也是一個單純的少年，但貧窮、屈辱、被忽視、被踐踏，一層層疊加在他身上，最終把他塑造成了現(xiàn)在的模樣。他算計，他偽裝，他利用別人的善意，因為他早就學會了在這個世界上善良是活不下去的。普里西拉是《娃娃臉》里唯一的光亮，而丹是整個故事投下的最長最深的陰影。
修復(fù)后的《娃娃臉》全集無廣告版已經(jīng)上線，法語中字完整呈現(xiàn)導演的所有意圖。修復(fù)團隊在畫質(zhì)上下了大功夫，每一幀畫面的噪點都被仔細處理，色彩的飽和度與對比度經(jīng)過反復(fù)調(diào)試，最終呈現(xiàn)出細膩通透的視覺效果。德倫齊在構(gòu)圖上有著法國導演特有的講究——那些傾斜的鏡頭，那些被刻意壓暗的背景，那些突如其來的特寫，在修復(fù)后的版本里看得更加清楚。觀眾能夠更直接地感受到導演想要傳遞的情緒，被某一種顏色刺痛，被某一個構(gòu)圖擊中，被某一段沉默的畫面壓得喘不過氣。
《娃娃臉》不是一個讓人看完會開心的故事。它讓人在笑完之后陷入沉默，讓人在合上播放器之后反復(fù)回想某些片段，讓人開始思考那些平時不愿意面對的問題。德倫齊用一個充滿黑色幽默的故事捅破了社會的一層窗戶紙，讓觀眾透過那個破洞看到了底下更復(fù)雜更灰暗的東西。經(jīng)典之所以是經(jīng)典，不是因為它讓人舒服，而是因為它讓人無法忽視。這部修復(fù)后的《娃娃臉》高清未刪減版，值得每一個熱愛電影的觀眾坐下來，認真看一遍，再認真想一遍。
