閱讀說明

閱讀計(jì)劃：p142-p284

閱讀時(shí)間：2022年12月8日

閱讀內(nèi)容：

1.?chapter10?場景

2.?chapter11?段落

3.?chapter12?構(gòu)筑故事線

4.?chapter13?劇本的格式

5.?chapter14?寫作電影劇本

6.?chapter15?論改編

7.?chapter16?論合作

8.?chapter17?劇本寫完之后

9.?chapter18?作者札記

完結(jié)啦~！7-9無筆記

讀第十章?場景

一、好句摘抄

二、方法論歸納

優(yōu)秀的場景造就優(yōu)秀的電影。當(dāng)你想到一部好的電影時(shí)，你記得的是場景，而不是整部影片。場景是電影劇本中最為重要的一個(gè)因素。它是某件事情發(fā)生的地點(diǎn)——某些特定事情發(fā)生的地點(diǎn)。它是戲劇性（或喜劇）動(dòng)作的一個(gè)特殊單元——在這里講述你的故事。

場景的目的分為兩個(gè)部分：或推動(dòng)故事向前發(fā)展或揭示人物有關(guān)信息。

它可以是一個(gè)故事起伏（發(fā)展），也可以是一個(gè)過渡，一個(gè)聯(lián)系起時(shí)間、地點(diǎn)要素的橋梁。首先，每個(gè)場景都具有兩樣?xùn)|西：地點(diǎn)和時(shí)間。任何場景都處在特定的空間和特定的時(shí)間中。

每個(gè)場景都必須向讀者或觀眾揭示必要的故事信息的一個(gè)要素。記住，場景的目的或推動(dòng)故事向前發(fā)展，或揭示人物的有關(guān)信息。一般來講，有兩類場景：一類是這里發(fā)生了某些視覺性的事情，比如一個(gè)動(dòng)作場景。另外一類是人物間的對(duì)話場景。大多數(shù)場景是這兩者的結(jié)合。在對(duì)話場景中常有一些動(dòng)作在進(jìn)行，而在一個(gè)動(dòng)作場景中也常有一些對(duì)話。

劇本上一頁大概是銀幕時(shí)間的1分鐘，大多數(shù)的對(duì)話場景最好不要超過2-3頁。

閃回就是指,在時(shí)間為"當(dāng)下"的人物在思想活動(dòng)時(shí)"回憶"起時(shí)間為"過去"的事件。 閃回是用來擴(kuò)展觀眾對(duì)故事、人物及情景的理解的一些技巧。閃回的目的同場景一樣。

你應(yīng)該怎樣著手創(chuàng)作一個(gè)場景：首先創(chuàng)作場景的來龍去脈，然后決定內(nèi)容，即發(fā)生了什么。場景的目的是什么？為什么要這個(gè)場景？它是如何推動(dòng)故事向前發(fā)展的？在場景的主題中都發(fā)生了什么事情？進(jìn)入這個(gè)場景之前，他（她）在哪？在這個(gè)場景中，作用在人物身上的感情力量是什么？他們是否影響到場景的目的？

通過創(chuàng)作來龍去脈，你決定了戲劇性的目的，并且可以由一句一句的對(duì)話，一個(gè)一個(gè)的動(dòng)作來構(gòu)建你的場景。創(chuàng)作出來龍去脈，你就確定了內(nèi)容。

該怎樣做呢？找出場景的組成部分和要素。你在這個(gè)場景中將表現(xiàn)人物的職業(yè)生活、個(gè)人生活或私生活的哪些方面呢？

當(dāng)你寫一個(gè)場景時(shí)，設(shè)法尋找一種與場景“反襯”的戲劇性手法，或者一個(gè)能增加視覺趣味性的地點(diǎn)。比如兩個(gè)人在談戀愛的時(shí)候，他們談?wù)摰膮s是花朵，比如一切看似完美的家庭飯廳前，家人彼此的對(duì)話卻是如此的不耐煩。

當(dāng)你著手寫一個(gè)場景時(shí)，先確定這一場景的目的，然后賦予它地點(diǎn)和時(shí)間。接著建立來龍去脈，確定內(nèi)容，然后找出場景內(nèi)的組成部分和要素來構(gòu)建場景并使它運(yùn)轉(zhuǎn)起來。

一個(gè)場景很少是全部都表現(xiàn)出來的，不到最后時(shí)刻是不進(jìn)入場景的，也就是說，知道某個(gè)場景的目的得以展示時(shí)才進(jìn)入。

讀第十一章?段落

一、好句摘抄

二、方法論歸納

段落也許是電影劇本中最重要的組成部分。段落就是用單一的思想把一系列的場景聯(lián)系在一起，有明確的開端、中段和結(jié)尾。它是統(tǒng)一在某個(gè)單一思想下的一個(gè)單元或一個(gè)戲劇性動(dòng)作單位。它是電影劇本的骨架或脊梁骨，就像結(jié)構(gòu)本身的性質(zhì)一樣，它把所有的東西串在一起。

就像《奔騰年代》里的比賽就是一個(gè)段落，通常段落可以用一兩個(gè)詞描述，比如婚禮、葬禮、追逐、競賽、選舉、團(tuán)聚、抵達(dá)或啟程。

劇本的形式可以理解為：由一條戲劇性故事線所捆綁或聯(lián)系起來的一系列的段落，有明確的開端、中段和結(jié)尾。

有時(shí)候，開端、情節(jié)點(diǎn)1、2、結(jié)尾，就是四個(gè)段落。但段落的多寡并不固定。

寫作一個(gè)優(yōu)秀的動(dòng)作段落的關(guān)鍵在于它的構(gòu)思方法。段落構(gòu)思的美妙之處就在于，你可以運(yùn)用許多不同的元素將它變得容易被記住、激動(dòng)人心、充滿活力。寫作動(dòng)作段落最好的方法是：構(gòu)思，從開端到中段，直至結(jié)尾，精心編排動(dòng)作。

讀第十二章?構(gòu)筑故事線

一、好句摘抄

二、方法論歸納

那么如何構(gòu)筑你的電影劇本呢？

取一疊3×5英寸的卡片。在每張卡片上寫上你對(duì)每一場景或段落的構(gòu)思，或者簡明地寫上說明，以便幫助你的寫作。劇本的每30頁篇幅大概需要14張卡片。如果超過了14張卡片，意味著你在第一幕中可能需要更多的材料。少于14張卡片，則說明你的故事太單薄，需要建置更多的場景。

這只是個(gè)簡單的動(dòng)作匯總列出的故事性的全過程，而不是按照劇本構(gòu)建的連續(xù)鏡頭。這是個(gè)簡單方便而又行之有效的方法，它可以使你以最大的靈活性去構(gòu)筑你的電影劇本。

當(dāng)你開始準(zhǔn)備寫下你的故事線時(shí)，我建議你簡單羅列出你想在劇本中出現(xiàn)的所有場景。僅僅隨意地寫下幾個(gè)能定義場景的詞語，不按照順序隨意地把卡片撒下，按自由組合的方式排列。你已經(jīng)知道你的開端和情節(jié)點(diǎn)I，即卡片1和卡片14。這表示你有兩張卡，開端和結(jié)局。你所需要的，就是用12張左右的卡片來羅列出第一幕的動(dòng)作線。

在電影劇本之中，如果你的人物作出了動(dòng)作，而別人或其他什么物件作出了一個(gè)反應(yīng)，這樣他一般就創(chuàng)作出一個(gè)新的動(dòng)作，而這樣又引起另一個(gè)反應(yīng)。人物做出動(dòng)作，有人則做出反應(yīng)，動(dòng)作——反應(yīng)，反應(yīng)——?jiǎng)幼鳎褪沟媚愕墓适鲁恳荒唤Y(jié)尾的情節(jié)點(diǎn)發(fā)展。

很多新手或者沒有經(jīng)驗(yàn)的劇作者總是讓主人公在遇到什么事情時(shí)，對(duì)于他們自己的環(huán)境做出反應(yīng)，而不是根據(jù)他們的戲劇性需求去做出動(dòng)作。當(dāng)事情發(fā)生時(shí)，主人公看上去就像從頁面上消失了，這是寫作過程中的一個(gè)主要問題。人物的實(shí)質(zhì)是動(dòng)作；你的人物必須采取的是動(dòng)作，而不是反應(yīng)。

動(dòng)作就是去干某件事情，反應(yīng)是遭遇某件事情的發(fā)生。

不同幕可以用不同顏色的卡片?？ㄆ到y(tǒng)給你在結(jié)構(gòu)電影劇本時(shí)提供了最大限度地靈活性。你要一遍又一遍地研究、重排這些卡片，直到你認(rèn)為已有準(zhǔn)備可以開始寫作為止。當(dāng)你準(zhǔn)備好了動(dòng)筆之前的事情，你就可以寫作了。你會(huì)感到對(duì)故事有了把握；你知道需要去做什么，并且對(duì)某些場景開始有了視覺上的形象了。

卡片系統(tǒng)不是唯一的結(jié)構(gòu)故事的方法。不管你采用什么方法，你現(xiàn)在已經(jīng)有了準(zhǔn)備，從用卡片講故事開始發(fā)展到在紙上寫故事了。

有時(shí)候一個(gè)劇本過于單薄，需要發(fā)現(xiàn)更多情節(jié)，但創(chuàng)造更多的人物或者有趣的事件添加到劇本里，不是解決之道，設(shè)計(jì)更多的事件，很多需要面對(duì)的障礙也不是答案。你還不夠了解你的故事，沒有花時(shí)間做應(yīng)有的調(diào)查。

盡量避免所有的故事背景都是通過對(duì)話來闡述，那么就有太多的方式來講述這個(gè)故事，那樣的劇本會(huì)變得啰嗦，人物消極被動(dòng)，場景長而呆板，結(jié)果就是描述動(dòng)作無法推進(jìn)故事前進(jìn)。用戲劇性動(dòng)作組塊來構(gòu)建故事線。

讀第十三章?劇本的格式

一、好句摘抄

二、方法論歸納

作者的工作是寫劇本并讓讀者一頁頁讀下去，并不是決定一個(gè)場景或段落該怎么拍。你的工作就是寫劇本，一場一場，一個(gè)一個(gè)鏡頭地寫。

什么是鏡頭?

鏡頭是動(dòng)作的細(xì)胞和核心，簡而言之，就是攝影機(jī)所看到的東西。

寫鏡頭描述的規(guī)則是：找到你鏡頭的拍攝對(duì)象，然后描述它。不要去寫攝影機(jī)角度，不用“攝影機(jī)“一詞。注意每個(gè)鏡頭是怎樣描述動(dòng)作的，以及對(duì)術(shù)語的應(yīng)用只要造成一種“電影化”的感覺，而不是做過多的攝影機(jī)運(yùn)用的指示。

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讀第十四章?寫作電影劇本

一、好句摘抄

寫作就是一種向自己提出問題，并且找到答案的能力。

二、方法論歸納

寫作的最難之處在于知道要寫什么。

前10頁是最困難的。你的寫作變得越來越別扭，也可能非常差。有一些人不知道怎樣對(duì)付這個(gè)局面。實(shí)際上寫作是一個(gè)協(xié)調(diào)的過程，你寫得越多，它就變得越容易。

那些想尋找“靈感”來指導(dǎo)自己寫作的人是找不到它的。靈感是剎那間的事，它發(fā)生在幾分鐘，頂多幾個(gè)小時(shí)之內(nèi)；可劇本靠的是勤奮，得花幾個(gè)星期或者幾個(gè)月的工作。

對(duì)白的功能：

　　（1）推動(dòng)故事向前發(fā)展；

　?。?）揭示有關(guān)人物的信息，畢竟每個(gè)人都有他的歷史；

　?。?）向讀者傳達(dá)必要的事實(shí)和信息；

　　（4）建立人物之間的關(guān)系，使他們顯得真實(shí)、自然；

　?。?）給你的人物以深度、有內(nèi)心世界和目標(biāo)；

　?。?）揭示故事和人物的各種沖突；

　?。?）揭示人物的情緒狀態(tài)；

　　（8）對(duì)動(dòng)作進(jìn)行評(píng)價(jià)。

戲劇性沖突可以是內(nèi)在的也可以是外在的。

那什么是“沖突”呢？它與“對(duì)立”有關(guān)。所有戲劇性場景的核心都有一個(gè)或幾個(gè)人物與某人或某事物的對(duì)立狀態(tài)存在。沖突可以是斗爭、爭論、戰(zhàn)役或者追逐可以是對(duì)生活的恐懼、對(duì)失敗或成功的恐懼，不管是內(nèi)在的還是外在的——各種對(duì)抗和障礙，不管是物質(zhì)的、情感的還是精神的。沖突必須是你的故事的真正核心，因?yàn)樗菑?qiáng)有力的動(dòng)作和人物精髓。如果你沒有足夠的沖突作為你寫作的基礎(chǔ)，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)自己經(jīng)常會(huì)陷入無趣的寫作泥潭而不能自拔。

在寫電影劇本初稿時(shí)，你要經(jīng)歷三個(gè)階段。

第一階段，是把字“寫在紙上”的階段。這時(shí)你把一切都寫下來。對(duì)是否要把某一場景寫下來猶豫不決的時(shí)候，那就寫下來。如果猶豫不決，那就寫，這時(shí)一條規(guī)律。讓你的故事一直發(fā)展。有時(shí)，你不知道如何開始一個(gè)場面，或者接著該寫什么。你知道卡片上的這個(gè)場景，但是不知道如何從視覺上表現(xiàn)出來。如果發(fā)生了這種情況，把你在寫的場景劃分一下開端、中段和結(jié)尾。分析一個(gè)場景的目的是什么？你的人物是從哪里起步的？以及他在這一場戲里的目的是什么？問一下自己“接著要發(fā)生什么事情”？你會(huì)得到一個(gè)答案。

支配你寫作的只有一條規(guī)則：問題不在于寫得是好是壞，而在于它是否行得通。你的場面走得下去嗎？如果能往下發(fā)展，那就寫下來。行得通，就用它，行不通，就別用它。如果你不知道怎么開始或結(jié)束一個(gè)場面，那就自由聯(lián)想。

一個(gè)電影劇本中的問題，總是能得到解決的。如果你能創(chuàng)造它，你就能解決它。如果你束手無策，那就回到你的人物之中去，看一下人物的傳記，問一下你的人物，當(dāng)他或她處在此種情節(jié)之中時(shí)，會(huì)怎樣去做。

有時(shí)，你進(jìn)入一個(gè)場景，卻不知道該向哪兒發(fā)展，或者不知道該怎樣使它有效用。你已經(jīng)知道來龍去脈，但是不知道具體內(nèi)容，這時(shí)，你就把這一場面從五個(gè)不同角度寫上5遍。而從這些嘗試中，你會(huì)得到一條線索去獲得你所尋找的東西 。

也許你要花上六至八個(gè)星期，才能把你的第一稿完全“寫下來”。這時(shí)你就進(jìn)入了寫第一稿的第二階段，即對(duì)你所寫的東西做一次冷靜、嚴(yán)厲而客觀的檢查。完成這項(xiàng)工作大概要用上三個(gè)星期左右的時(shí)間。當(dāng)你完成后，你就要有準(zhǔn)備地進(jìn)入第一稿的第三階段。在這個(gè)階段你要檢查一遍你所寫的東西，真正把故事寫出來。你要進(jìn)行加工，突出重點(diǎn)，進(jìn)行潤色，或重寫一些，讓它更精煉一些，使它活起來。

寫電影劇本，你必須學(xué)會(huì)忍痛割愛。有時(shí)，你必須把那些明明是你寫得最好的東西砍掉，因?yàn)槿绻鼈儾黄鹱饔?，那就是不起作用?/p>

讀十五章?論改編

一、好句摘抄

二、方法論歸納

“進(jìn)行”改編意味著“從一種媒體搬到另一種媒體”。

改編一本書或一篇文章時(shí)要適應(yīng)劇本的需求，這是一條原則。你必須移動(dòng)、刪減或增加一些場景，以便能讓劇本沿著故事的主線走。

改編的技巧部分就是找到一種有效的方式把原書的內(nèi)心獨(dú)白加以客觀化。有時(shí)就是把內(nèi)心的想法改成對(duì)白。