? ? ? 二十年前，我是繆斯的超級(jí)粉絲，狂熱而執(zhí)著地追求著。記得當(dāng)時(shí)，朦朧詩派很是盛行，我的書櫥里擺滿了卞之琳、顧城、舒婷、席慕容等人的詩作，在我體會(huì)那種委婉含蓄之美的時(shí)候，又刮起了汪國(guó)真熱，許多淺顯易懂的勵(lì)志篇令我耳熟能詳，吟哦成誦。但是，一位大學(xué)講師告訴我，汪國(guó)真的詩太過直白，不宜效仿。當(dāng)時(shí)的閱歷和學(xué)識(shí)也讓我寫不出什么高深的作品，淺顯的又不宜學(xué)，確實(shí)有點(diǎn)迷茫。那時(shí)我訂閱的刊物上也經(jīng)常登載一些新人新作，但是看來看去，佶屈聱牙，不知所云，實(shí)在讓人摸不著頭緒，更何談美感。

? ? ? 如今隨著自媒體時(shí)代的來臨，詩壇不再高不可攀，詩人們繁如星斗，詩歌俯首可拾，的確是一件喜事。當(dāng)然也依舊存在著令人惋惜的一面：好多作品云遮霧罩，讓人不知所云。甚至有詩作者感言“要想詩歌獲獎(jiǎng)就得寫那些讓人看不懂的”，不禁感慨：難道說，讓人看不懂的詩歌才是好詩么？

? ? ? 縱觀古今，愛詩、寫詩是一種高雅的情趣和藝術(shù)追求，詩人們首先要提高詩歌修為，三代詩也好，四代詩也罷，總得講究點(diǎn)情感意境、韻律節(jié)奏之類，不能像屈金星老師批判的“當(dāng)下主流詩壇一地雞毛”。

? ? ? 也許有作者會(huì)嫌我粗鄙無知，看不懂詩歌是因?yàn)閷W(xué)識(shí)淺薄，那么，姑且以我們公認(rèn)為精華的愛情詩作為例，探究自己與他們的差距吧：古老的詩經(jīng)中有“蒹葭蒼蒼，白露為霜，所謂伊人，在水一方”的向往；李商隱有“相見時(shí)難別亦難，東風(fēng)無力百花殘”的無奈；柳永有“執(zhí)手相看淚眼，竟無語凝噎”的悲涼；卞之琳有“你站在橋上看風(fēng)景，看風(fēng)景人在樓上看你。明月裝飾了你的窗子,你裝飾了別人的夢(mèng)”的真情告白。試問，這些詩作是讓人看不明白呢還是讀不懂呢？而詩中鋪展開來的意境是何等迷人！其他類的詩歌也是如此，寫景的如李白的“相看兩不厭，只有敬亭山”，蘇軾的"欲把西湖比西子，淡妝濃抹總相宜”，有什么高深么？言志的如于謙的“千錘萬鑿出深山，烈火焚燒若等閑”有什么艱澀么？”汪國(guó)真的“沒有比腳更長(zhǎng)的路，沒有比人更高的山”不是給人以啟迪么？

? ? ? 詩言志，詩言情，一首詩能否具有旺盛的生命力，不在它蒙了幾層面紗，而在它是否飽含了情志，是否創(chuàng)造了美好的意境，是否擁有了優(yōu)美的結(jié)構(gòu)和韻律，豈能任性涂鴉？

? ? ? 真想說：詩人啊，請(qǐng)慎待自己寫出的詩歌，不要讓讀的人看后就不再想看第二遍，甚至沒等看完就翻了篇。好詩不在多少，能有一首讓后人傳頌，足矣。

? ? ? 愿詩歌之樹長(zhǎng)青。