梅花畫(huà)法
梅花枝條的幾個(gè)自然規(guī)律：
畫(huà)梅，從何下手，是初學(xué)者碰到的第一個(gè)問(wèn)題。了解生長(zhǎng)規(guī)律，理解形態(tài)結(jié)構(gòu)，掌握基本造型規(guī)律，是首要的一環(huán)。畫(huà)梅枝起手是第一步，和書(shū)法筆順一樣，哪筆先哪筆后，都有講究，同時(shí)要了解，梅花枝條的基本單位組合，即從一筆到五筆、六筆，構(gòu)成枝條的基本造型。
在歷史長(zhǎng)河中，經(jīng)歷代畫(huà)家辛勤探索、概括總結(jié)，逐步形成了梅枝的造型規(guī)律，借鑒文字的形態(tài)，如“女”“之”“丫”“叢”“Ｓ” 形等，作為梅枝的基本造型單位，從而方便了初學(xué)者入門(mén)和掌握技法的進(jìn)程。
梅枝在大自然中生發(fā)，無(wú)拘無(wú)束，嫩枝昂首向上，老枝伸向四方，圓渾挺勁，不僅賞心悅目，更有充沛的力量之感，故稱(chēng)梅枝為“鐵骨”。因此，畫(huà)梅時(shí)著力體現(xiàn)空間感、力度感，是一幅上乘之作的必備要素。
作為筆墨技巧訓(xùn)練的梅花，枝干畫(huà)好了，有了主心骨，也就奠定了畫(huà)面的大局。出枝要伸向四方，不僅有上下左右，更要區(qū)分前后遠(yuǎn)近。初學(xué)出枝，枝條向上下和左右伸展比較容易，而體現(xiàn)前后遠(yuǎn)近則較難，其方當(dāng)如圖，２、３兩筆為縱橫交叉關(guān)系，２在前，３在后，３筆中間斷開(kāi)，形成了視覺(jué)空間感，便產(chǎn)生了前后遠(yuǎn)近的效果。也可以２筆中間斷開(kāi)，３筆貫連，則成３在前，２在后的效果。
梅枝有粗細(xì)、曲直，可分主枝、旁枝、細(xì)枝。主枝干多曲折，旁枝較細(xì)，一般在主枝干彎曲處發(fā)旁枝。主枝干的彎曲不要一般長(zhǎng)，要在彎曲的長(zhǎng)短和伸展姿態(tài)上求變化?！≈髦Ω奢^粗，旁枝較細(xì)。旁枝上再發(fā)小枝，要比旁枝更細(xì)些，其細(xì)枝數(shù)量中適當(dāng)多些，以形成畫(huà)面疏密效果。
梅花的出枝方法：
梅枝起手式，是練習(xí)梅枝造型的開(kāi)始。作畫(huà)前必須心中有數(shù)，要“胸有成竹”?？捎媚咎織l、鉛筆或手指打一下稿，然后下筆。也可用舊報(bào)紙，以深墨線條安排好大體布局，然后將宣紙蒙在上面揮寫(xiě)。開(kāi)始畫(huà)梅枝要筆筆都有交代，如同寫(xiě)楷書(shū)一樣，熟練后要畫(huà)得松一些，象寫(xiě)行書(shū)或草書(shū)那樣，用筆要靈活，中鋒、側(cè)鋒都用，貴在生動(dòng)、自然.。
畫(huà)梅枝，一般都用較深的墨色，以顯其鐵骨精神，初練習(xí)時(shí)，筆頭含水量不宜過(guò)多。在畫(huà)較粗的枝條時(shí)，以側(cè)鋒入筆，漸轉(zhuǎn)中鋒，也可中鋒起筆，漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒，主要視其出枝的方向變化，靈活運(yùn)用。線條用筆根據(jù)枝條的彎曲，采用快慢、頓挫、轉(zhuǎn)折等不同的手法。其枝條形狀上不宜畫(huà)得過(guò)于直，應(yīng)作適度的弓形為好，使其柔中帶剛，垂如釣竿，仰若盤(pán)弓。
梅花枝形解析：
古有“無(wú)女不成梅”之說(shuō)。這是歷代畫(huà)家畫(huà)梅的經(jīng)驗(yàn)之談，也是畫(huà)家深入觀察的結(jié)果，在不斷的實(shí)踐中，排除了平行、對(duì)稱(chēng)等繪畫(huà)上不美的東西，如“十、井”字形造型，而找到了在線條排列上有長(zhǎng)短、縱橫變化的“女”字形，既符合梅枝生長(zhǎng)規(guī)律，也合乎線條排列的形式美。所以這是非?？茖W(xué)的，后來(lái)不斷發(fā)展、充實(shí)，找到了更多的造型形象于文字歸納，直至外國(guó)文字，如“Ｓ、Ｙ”形等。這對(duì)初學(xué)者入門(mén)，是十分有益的。但要切實(shí)領(lǐng)會(huì)，靈活運(yùn)用并非易事。因此，理解枝形造型規(guī)律，掌握好具體運(yùn)用時(shí)的分寸，是十分重要的。 枝形規(guī)律，實(shí)際上是梅枝生長(zhǎng)結(jié)構(gòu)特征和線條組合形式美的一種完美統(tǒng)一。線條本身有長(zhǎng)短、粗細(xì)、曲直、剛?cè)?、光毛、疏密、濃淡、干濕等變化，再結(jié)合梅枝形態(tài)的變化，就能使畫(huà)面產(chǎn)生很有節(jié)奏感的總體效果。
在具體著筆時(shí)，并非一張畫(huà)上都要同時(shí)出現(xiàn)所有的形態(tài)，或只出現(xiàn)某種形態(tài)。而要看具體需要，如大構(gòu)圖和小構(gòu)圖，畫(huà)全樹(shù)和畫(huà)折枝，在枝干的造型要求，數(shù)量多少和疏密程度都不相同，因此作畫(huà)時(shí)要靈活運(yùn)用規(guī)律，切忌機(jī)械生硬。一般是“女”、“丫”字形較多，不論是主枝、旁枝、細(xì)枝，都以上下左右不同角度的“女”形出枝為多見(jiàn)。在枝梢則以“丫”形為多。畫(huà)嫩枝時(shí)，分叉還不太長(zhǎng)，未形成穿插交錯(cuò)的透視效果，也以“丫”字形為多?！埃印?、“之”字形，在一幅畫(huà)上的不宜過(guò)多?！皡病毙沃?shí)際上是兩個(gè)“丫”形的并列，畫(huà)時(shí)不要過(guò)于平行等長(zhǎng)，應(yīng)一長(zhǎng)一短才有變化。“之”字形一般多在枝干的右側(cè)出現(xiàn)，這是筆順之緣故，向左則成“Ｓ”形。
梅花枝干姿態(tài)各異，有上發(fā)、下垂、橫倚和回折等。出枝用筆走勢(shì)和書(shū)法筆順一樣，一般以順手為原則，可以自下而上，也可以自上而下，可以自左至右，也可以自右而左。應(yīng)隨枝干走勢(shì)而定。行筆有順有逆，用筆有中、側(cè)鋒之別。畫(huà)小枝以中鋒為主，畫(huà)較粗枝條，則中側(cè)鋒互相轉(zhuǎn)換，應(yīng)勢(shì)而定，不可拘泥。
出枝應(yīng)避免的缺點(diǎn)：
初學(xué)者畫(huà)梅，對(duì)出枝造型的基本規(guī)律掌握不熟練，容易產(chǎn)生姿式和筆墨上的許多毛病，如枝條只向上下延伸，而無(wú)前后交錯(cuò)；兩枝齊頭等長(zhǎng)、平行等距、對(duì)稱(chēng)；三枝交集一點(diǎn)；“干”、“井”字相交；小枝粗而老枝細(xì)；枝干分離。在用筆上，起筆不藏鋒，梢頭收筆露虛實(shí)等，上述各種畫(huà)法，看上去不美，也不符合梅樹(shù)的生長(zhǎng)規(guī)律，都應(yīng)避免。
畫(huà)梅枝的筆墨要求：
筆墨技巧的發(fā)揮運(yùn)用，是產(chǎn)生畫(huà)面藝術(shù)效果的重要手段。畫(huà)梅要表現(xiàn)梅枝的鐵骨氣質(zhì)，用筆應(yīng)列首位。對(duì)線條總的要求是雄渾蒼老，遒勁有力。切忌光潔平實(shí)和軟弱無(wú)力。運(yùn)筆時(shí)不宜握得太緊，筆在手中輾轉(zhuǎn)反側(cè)，抑揚(yáng)頓挫，極盡其變化，這是用筆的基本要求。初學(xué)時(shí)，可選用硬毫（狼毫、石獾描筆或斗筆）、兼毫（白云筆）這幾種筆彈性較好，易于掌握。待技法熟練些，也可用羊毫。畫(huà)枝時(shí)，以中鋒為主，無(wú)論上左右行筆方向怎樣變化，起筆都要藏鋒，畫(huà)枝條粗的一頭，要釘頭挫出，使其著根有力。收筆時(shí)要回鋒，不可輕輕漂出，露出虛尖。行筆要穩(wěn)健，著力于氣勢(shì)，既不拘泥，又不潦草從事，行筆要按梅枝結(jié)構(gòu)，做到有快慢、頓挫、轉(zhuǎn)折之變化。
“彎曲如龍、挺拔似箭、仰似盤(pán)弓、垂如釣竿”，這十六個(gè)字，形象而科學(xué)的概括了梅枝曲直上下等形態(tài)特征和圓渾堅(jiān)挺的筆墨要求?！∵\(yùn)筆的軌跡，只有通過(guò)墨色才能體現(xiàn)出來(lái)，好像一個(gè)人，有骨有肉有血才有生命。作畫(huà)乃以用筆為“骨法”，用墨猶如血和肉。善用筆者，有“骨力”；善用墨者足“氣韻”。作畫(huà)力求筆墨俱佳，以出感人之佳作。初學(xué)時(shí)，畫(huà)梅枝干容易臃腫癱軟，缺乏骨力，或光潔流滑，皆因其水份過(guò)多，行筆過(guò)快所致。
開(kāi)始畫(huà)枝干，蘸墨時(shí)筆頭水分不宜過(guò)多。筆頭分筆尖，筆腹，筆根三部分。用墨時(shí)，先將整個(gè)筆頭調(diào)蘸淡墨，然后在調(diào)色碟子邊上括上去一些水分，再蘸少量較深的墨，使筆腹含少量較深的墨，最后以筆鋒端少量深墨（或焦墨）。這樣整個(gè)筆頭已是焦、濃、淡或是濃、淡、清三種墨色，然后落筆，畫(huà)出的梅枝就能產(chǎn)生干濕濃淡的變化，比較生動(dòng)。梅花枝干的組合方法： 在理解梅枝單位造型（“女”、“丫”等）的基礎(chǔ)上，可以作兩至三個(gè)或更多的單位組合，以形成梅枝態(tài)勢(shì)。梅枝的組合，是構(gòu)圖創(chuàng)作的基礎(chǔ)，梅枝千姿百態(tài)，變化無(wú)窮，為便于掌握，以下幾種組合方式，可作參考。即兩組并列式；前后重疊式；兩組交錯(cuò)式?？梢造`活地自由組合，產(chǎn)生更多的組合方式。圖１２為兩組并列組合式，畫(huà)時(shí)要有主輔之分，梅枝不能一般高矮。
圖１３是兩組上發(fā)枝的重疊，一前一后，一高一矮，形成兩個(gè)層次，其枝梢大體上都是向左上方伸展，這是“相同方向重疊式”。
梅花主干畫(huà)法：
梅花主干是指老干、粗干（梗）部分。古梅的老干，龍?bào)带P舞，苔蘚滋蔓。有的樹(shù)樁疙疙瘩瘩，枝梗也是稀稀疏疏的。因此畫(huà)老干時(shí)要雙勾偏鋒著筆，墨色以淡、枯、渴為宜，并畫(huà)出飛白的筆墨情味，再用淡墨皴染，最后用濃墨點(diǎn)苔蘚，以濃破淡，枯濕相間，求其梅樹(shù)蒼勁老辣的質(zhì)感和遒勁的精神。 表現(xiàn)老干的基本方法有勾勒法；沒(méi)骨法；勾皴結(jié)合法等。
勾勒法：
選用筆頭較瘦長(zhǎng)的筆，先調(diào)淡墨，使筆尖、腹、根部均含淡墨，水分不宜過(guò)多，再以筆尖蘸濃墨，在調(diào)色盤(pán)上稍加整理，使筆尖上濃淡之間稍有過(guò)渡（不宜調(diào)過(guò)，調(diào)過(guò)頭，墨色平）?？梢韵犬?huà)出老干的疤節(jié)，再用側(cè)鋒，沿疤節(jié)外圍勾勒出老干第一條輪廓線，行筆時(shí)筆不宜握得太緊，手指要不斷捻動(dòng)，變換角度，頓挫得宜，使線條蒼勁老辣?！∫部上裙摧喞?，后畫(huà)出老樹(shù)疤節(jié)，可視構(gòu)圖需要和樹(shù)干姿態(tài)而靈活掌握。
沒(méi)骨法：
用較大的筆，先用清水調(diào)墨，使筆尖、筆腹、筆根都含淡墨（宜稍干），再以筆尖蘸濃墨，然后在盤(pán)子里稍加調(diào)整，使?jié)獾珳喨唤Y(jié)合。落筆時(shí)以側(cè)鋒為主，要胸有成竹，大膽沉著，運(yùn)筆要穩(wěn)健，有快慢、頓挫、轉(zhuǎn)折。干濕濃淡依結(jié)構(gòu)隨之變化，一筆“寫(xiě)出”老干的雄健之氣。在主干和梗枝結(jié)合部，用筆要由側(cè)鋒漸轉(zhuǎn)中鋒。反之，則由中鋒漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒。交替轉(zhuǎn)換筆鋒，方能自然生動(dòng)。
主干畫(huà)出后，要在未干時(shí)點(diǎn)苔，同時(shí)作適當(dāng)?shù)木€面調(diào)整，某些部分過(guò)于流滑，可在將干未干時(shí)稍加皴擦，以增加質(zhì)感和層次?！≌{(diào)墨，是畫(huà)好沒(méi)骨畫(huà)的基礎(chǔ)。梅花主干濃淡干濕的變化，全憑筆頭蘸墨時(shí)濃度變化和含水量的多少來(lái)決定。整個(gè)筆頭只蘸淡墨畫(huà)出來(lái)自然是平淡無(wú)奇。筆尖、筆腹、筆根蘸墨濃度有別，含水量不同，才能畫(huà)出生動(dòng)多變的效果。所以，在以沒(méi)骨法畫(huà)主干前，必須懂得合理調(diào)墨，也要學(xué)會(huì)水份的掌握。
畫(huà)老干注意點(diǎn)
畫(huà)老干，要注意以下幾點(diǎn)，第一是用墨比枝梗要淡些、干些。二是老干不宜全露，要有局部枝、梗、花掩蓋。三是有兩根以上老干出現(xiàn)在一個(gè)畫(huà)面上，或者和許多枝梗穿插在一起時(shí)，應(yīng)有深淺變化，以分出主輔、虛實(shí)，不可平均刻劃。第四，畫(huà)梅花并不強(qiáng)調(diào)光源和明暗關(guān)系，但十分強(qiáng)調(diào)墨色的干濕濃淡變化。畫(huà)主干時(shí)，不論行筆走向如何，所畫(huà)干體，一般都應(yīng)上方輪廓線較細(xì)、墨色較淡，下方輪廓線條較粗，墨色較深。這樣，既符合視覺(jué)要求，畫(huà)出的枝干也更富穩(wěn)重感。
圈點(diǎn)花朵前的枝干留白 圈點(diǎn)梅花之前，必須在枝干的某些部位斷開(kāi)留白，以便填入下面花朵，使花有前后效果。
第一筆完成后，再以淡墨（筆尖部蘸少許較深的墨）依第一筆的走向，用側(cè)鋒（或中側(cè)鋒交替轉(zhuǎn)換使用）勾出第二條輪廓線。此線不可畫(huà)得太實(shí)，應(yīng)有起伏、斷續(xù)、頓挫、粗細(xì)、依其結(jié)構(gòu)力求變化。
用上述蘸墨法，使筆尖、筆腹、筆根含有濃淡不同的墨色，在兩條輪廓線之間，逐步皴擦出全部老干。皴擦?xí)r，用側(cè)鋒橫掃，行筆略快，并轉(zhuǎn)動(dòng)筆桿，使其產(chǎn)生干濕濃淡的變化。明暗向背要根據(jù)不同形態(tài)靈活掌握，不可拘泥。
用濃墨點(diǎn)苔，苔點(diǎn)大小、聚散應(yīng)有變化，不可大小一般，間距相等。
以上四步一氣呵成，都在前墨未干時(shí)畫(huà)下一步，使其渾然一體。
勾皴結(jié)合法：
作為勾勒法的延伸，可以邊勾邊皴，產(chǎn)生線面結(jié)合的效果。其畫(huà)法主要依據(jù)老干的姿態(tài)，陽(yáng)面以線為主，暗面以面為主，切忌不加思索隨意涂刷，暗面上的筆墨不可過(guò)實(shí)過(guò)死，要適當(dāng)留些飛白，和陽(yáng)面的線條能自然涵接過(guò)渡。也可在墨將干未干時(shí)，加染淡墨，以充實(shí)完善。
以上兩種方法畫(huà)出的老干，一般可以不著色。如果要著色，可用花青、赭石、或花青加少許赭石，在墨色干后著以非常淡的色。
作為勾勒法的延伸，可以邊勾邊皴，產(chǎn)生線面結(jié)合的效果。其畫(huà)法主要依據(jù)老干的姿態(tài)，陽(yáng)面以線為主，暗面以面為主，切忌不加思索隨意涂刷，暗面上的筆墨不可過(guò)實(shí)過(guò)死，要適當(dāng)留些飛白，和陽(yáng)面的線條能自然涵接過(guò)渡。也可在墨將干未干時(shí)，加染淡墨，以充實(shí)完善?！∫陨蟽煞N方法畫(huà)出的老干，一般可以不著色。如果要著色，可用花青、赭石、或花青加少許赭石，在墨色干后著以非常淡的色。
梅花花朵畫(huà)法：
梅花有正、側(cè)、偃、仰、背等朝向，有盛開(kāi)的、初放的、含蕊的、花蕾、開(kāi)殘的，并有單瓣、復(fù)瓣兩種花式。寫(xiě)意畫(huà)，一般畫(huà)單瓣為多。梅花為五瓣，花瓣呈圓形。開(kāi)殘的可畫(huà)四瓣、三瓣、二瓣?；ǖ纳视屑t、粉紅、白、黃等。也有白色略帶粉綠的，但不多見(jiàn)?；ǘ涞谋憩F(xiàn)方法，常用的有三種：圈花法（又稱(chēng)勾勒法）；點(diǎn)花法（又稱(chēng)沒(méi)骨法）；圈點(diǎn)結(jié)合法。
畫(huà)圈梅順序：先勾瓣、后花心，再剔花須、點(diǎn)蕊頭，最后點(diǎn)花蒂。
正面花畫(huà)法：正面花為五個(gè)近似圓形的花瓣構(gòu)成，大小基本相等。先畫(huà)上半部二瓣，再勾圈下面兩瓣，一筆勾成一個(gè)花瓣，也可兩筆勾出一個(gè)花瓣。初學(xué)時(shí)，要畫(huà)得認(rèn)真規(guī)矩，每瓣都交代清楚，不可馬虎潦草，熟練之后，筆墨自如，圈勾自然圓轉(zhuǎn)，生動(dòng)靈活。五個(gè)瓣組成的一朵花，大體上是一個(gè)較為規(guī)矩的圓形。用淡墨勾圈時(shí)，線條可稍粗些，水份較飽和，圈出花朵有滋潤(rùn)感。也有用深墨圈花的，但線條要略細(xì)而發(fā)毛（中鋒運(yùn)筆時(shí)略帶偏鋒）?；ǘ涞拇笮。詈门c原花等大或略大一些，不宜畫(huà)小，不可因畫(huà)紙小而縮小花的比例。圈花瓣時(shí)切忌內(nèi)外皆實(shí)，五瓣分離、花瓣過(guò)尖過(guò)長(zhǎng)、無(wú)中心等。
花心的處理，不能一朵一朵地個(gè)別進(jìn)行，需在一張畫(huà)的花朵全部圈點(diǎn)完成后，再統(tǒng)一畫(huà)花心。梅花花形較小，花心部分可作適當(dāng)夸張，正面花心，可在五個(gè)花瓣中間畫(huà)一小圓圈，花心須成輻射狀，用硬毫中鋒剔須，線條要挺勁粗實(shí)，“健似虎須”，要長(zhǎng)短相間，齊而不亂。切忌剔使用彎曲無(wú)力，過(guò)于纖細(xì)。
點(diǎn)蕊頭，最好用禿鋒舊筆，中鋒垂直點(diǎn)下，圓渾厚實(shí)，點(diǎn)子要略粗大些，如“椒珠蟹眼”。點(diǎn)時(shí)要隨花須長(zhǎng)短，錯(cuò)錯(cuò)落落，才有風(fēng)致，切忌機(jī)械規(guī)則。
花心、剔須、點(diǎn)蕊頭，無(wú)論是勾勒法還是沒(méi)骨法，皆需用濃墨，用其他色彩不及墨色強(qiáng)烈鮮明，富有神彩。
半側(cè)的花：五個(gè)花瓣的形態(tài)有區(qū)別。前面兩瓣呈扁圓，后面的兩三個(gè)瓣被前瓣所遮，故不能畫(huà)全。具體著筆時(shí)，先畫(huà)前面兩個(gè)扁圓瓣，再添加另外的三個(gè)瓣，這三個(gè)瓣十分機(jī)動(dòng)，富于變化，可表現(xiàn)半側(cè)花的透視程度?；ㄐ牟糠直仨氹S透視變化而變化。即半側(cè)時(shí)，花心小圓圈也應(yīng)該略扁。其位置也不在正中，剔花須只呈半圓輻射。半側(cè)花見(jiàn)其花托，花托呈“丁”點(diǎn)，一般“丁”加二點(diǎn)，但要視花形而定。花托點(diǎn)在瓣與瓣中間。
全側(cè)的花：一般畫(huà)三瓣即可，中間較大，兩側(cè)較小，露出一部分花須、蕊頭。因透視角度不同，有些全側(cè)花可不點(diǎn)須蕊?！』ɡ伲撼蕡A形，比花朵小，有的緊包未開(kāi)，畫(huà)成圓圈即可。初綻的，兩三個(gè)圓弧交疊便成。先畫(huà)枝，后畫(huà)蕾，蕾多生在枝梢。畫(huà)蕾，用濃墨點(diǎn)托，顯其精神。
背面的花：生長(zhǎng)在枝干后邊，只見(jiàn)花萼，不見(jiàn)花心和須蕊?；ㄍ猩喜糠至殉善瑺睿Q(chēng)為花萼，共五片，有紅、暗紅和綠色之分，在花與枝的聯(lián)接處，以濃墨點(diǎn)垛而成，點(diǎn)一點(diǎn)或五點(diǎn)。側(cè)面多見(jiàn)兩三片萼，用筆隨意一些，墨點(diǎn)要稍濃重，不宜太細(xì)，也不必拘泥于嚴(yán)格的組織結(jié)構(gòu)，力求總體視覺(jué)舒服即可。
梅花花朵的分布：
花朵除正側(cè)偃仰背等朝向的不同外，在入畫(huà)時(shí)分布的位置很重要，應(yīng)有疏密聚散的變化，切忌圖案似的散點(diǎn)式分布。一般在畫(huà)三朵花時(shí)，兩朵緊靠，一朵稍離，形成疏密有變之不等邊三角形排列。當(dāng)畫(huà)許多花時(shí)，最密集的部分是畫(huà)面的主要位置，是一幅畫(huà)的重心所在?；ǖ目傮w布局要和枝干的疏密協(xié)調(diào)，做到“密不通風(fēng)，疏可走馬”。即畫(huà)面重心部分的花朵要茂密紛繁，其他部分則要稀疏透氣。畫(huà)面主要部分應(yīng)以正面盛開(kāi)的花為主，其他部分，側(cè)、背、蕾等可略多畫(huà)些。枝梢尖端不開(kāi)花，一根枝條中，下部宜密。上部宜疏，以蕾或半開(kāi)的花為多。
梅花畫(huà)法點(diǎn)苔要領(lǐng)：
畫(huà)完枝干、花朵后，要以點(diǎn)苔作最后的充實(shí)調(diào)整，使畫(huà)面更臻完善。點(diǎn)有大小濃淡以及墨點(diǎn)、色點(diǎn)之分，其作用效果名不相同。粗大的濃墨點(diǎn)：一般點(diǎn)在枝干邊緣，表示樹(shù)皮上的苔蘚之類(lèi)附生物。也可點(diǎn)在樹(shù)干的敗筆之處，以掩飾、彌補(bǔ)不足之處，如運(yùn)筆轉(zhuǎn)折頓挫不當(dāng)或墨色缺少變化等。有時(shí)一筆揮出難免產(chǎn)生枝干過(guò)于流滑，而顯得淺薄單調(diào)，則可用濃墨點(diǎn)垛，使之增加厚重感和豐富變化?！〖?xì)小的濃墨點(diǎn)：點(diǎn)在花叢之中和細(xì)小枝條上，以表示一部分花萼和細(xì)枝上的枝節(jié)及附生物等，以增加花叢的整體氣氛和枝條的筆墨效果。淡墨、點(diǎn)：一是點(diǎn)在花與花之間的稀落處，使花叢之間起聯(lián)綴作用，更為湊。另一方法是用較大的筆，連點(diǎn)帶灑，散布于畫(huà)面背景空白處，使梅花與白紙之間有色調(diào)過(guò)渡，不僅增加了畫(huà)面層次，也增強(qiáng)了畫(huà)面的整體感和總體氣氛。
著筆點(diǎn)垛時(shí)，以中鋒垂直點(diǎn)下，如高山墜石。灑點(diǎn)時(shí)則握筆略側(cè)，水份要足些，使灑落點(diǎn)子有滲化效果。無(wú)論點(diǎn)垛、灑落，都要疏密錯(cuò)落、大小相間、濃淡得宜，水份飽和。切忌排列整齊，大小一樣，左右對(duì)稱(chēng)，枯澀無(wú)味。
畫(huà)圈梅的步驟
第一步是出枝。先用筆蘸調(diào)淡墨，在盤(pán)子邊上括干些，再蘸深墨，以中鋒畫(huà)出最前面的枝條。起筆時(shí)用中鋒，畫(huà)至枝條下端漸轉(zhuǎn)側(cè)鋒，務(wù)必注意行筆過(guò)程中，枝條留白斷開(kāi)，以便填花。也可先用較淡的墨，以側(cè)鋒畫(huà)出后邊的粗枝干，再加前面深枝條。要根據(jù)構(gòu)圖需要靈活運(yùn)用。無(wú)論那種方法，枝干的穿插交錯(cuò)、疏密關(guān)系和斷開(kāi)留白等都是一樣的。
第二步，用淡墨圈出花朵。注意花朵的聚散和正側(cè)偃仰背的表現(xiàn)。花朵與枝干需反復(fù)交替進(jìn)行。畫(huà)好主要枝干，決定畫(huà)面大局，畫(huà)好一部分旁枝后開(kāi)始畫(huà)花，花畫(huà)得差不多時(shí)，再在花中穿插枝梢，而后再補(bǔ)些花，或再添些細(xì)枝梢，這樣交替進(jìn)行，逐步完善，不可各步驟之間截然分開(kāi)。
第三步，處理花心、剔花須、點(diǎn)蕊頭、點(diǎn)花蒂。用較禿的筆，以中鋒濃墨為佳?；ǘ涞恼幢硞?cè)往往通過(guò)點(diǎn)心才能表現(xiàn)出來(lái)。
第四步是點(diǎn)苔，收拾整理。干、枝、花等基本完成后，再回過(guò)頭看看總體效果，不足之處再作充實(shí)調(diào)整。最后在適當(dāng)?shù)牟课活}款加印章。一幅梅花就完成了。
畫(huà)圈梅，一般不著色。為托出白花，可在花瓣輪廓外圍圈染淡墨。也可用淡赭石或淡草綠圈染。圈染時(shí)水分要足，力求滲化效果，切忌干澀、刻板。圈染后可再用較大的筆，加水調(diào)和成更淡的赭石或草綠，點(diǎn)灑于圈花或枝干間隙，（點(diǎn)灑時(shí)要有疏密，不宜過(guò)多）使畫(huà)面層次更充實(shí)多變，總體氣氛更好。 花心處一般留白，或點(diǎn)黃粉?！∫灿挟?huà)者，在畫(huà)好后，往宣紙背面花瓣里填白粉，會(huì)使白梅更加飽滿突出，增添姿色。
點(diǎn)梅的畫(huà)法：
點(diǎn)梅，就是用筆蘸墨或色，直接點(diǎn)出花瓣的結(jié)構(gòu)、形態(tài)。故稱(chēng)沒(méi)骨畫(huà)法。
點(diǎn)墨梅，是用淡墨點(diǎn)梅花。方法是用禿筆先蘸淡墨，再蘸適量較深的墨，然后按花的正側(cè)偃仰背，以中鋒垂直點(diǎn)下。花朵分布有疏有密，點(diǎn)要圓，不露鋒，花瓣墨色有濃淡，使之有立體感?；ㄐ?、花須、蕊頭、花蒂，要用濃墨在花瓣將干未干時(shí)勾點(diǎn)。最后，在枝條上加苔點(diǎn)。
點(diǎn)綠梅，畫(huà)法和點(diǎn)墨梅大致相同。 用濕筆蘸白粉，筆尖蘸綠，即可點(diǎn)出嬌嫩的綠梅。心、須、蕊，蒂等用濃墨勾點(diǎn)。
點(diǎn)紅梅，可用朱砂、朱磦、曙紅、胭脂等色。用禿筆先調(diào)蘸朱砂或朱磦，（含色稍飽和些）再用筆尖蘸胭脂，按花朵姿態(tài)和疏密點(diǎn)出，即成紅梅。朱砂顏色熱烈而沉著，點(diǎn)出的紅梅雅致含蓄。朱磦則火紅明快，點(diǎn)出的紅梅生機(jī)盎然，色調(diào)熱烈。作畫(huà)時(shí)可依不同需求和懸掛場(chǎng)合，采用不同色調(diào)
畫(huà)紅梅，花心部分可用黃粉勾點(diǎn)，但效果不及濃墨勾點(diǎn)理想。
點(diǎn)粉紅梅花，禿筆先蘸白粉和曙紅或牡丹紅，加適量清水調(diào)成淺紅，然后筆尖蘸較深的曙紅或牡丹紅，逐瓣點(diǎn)即成。最后以濃墨勾點(diǎn)花心、加苔點(diǎn)，即成色調(diào)鮮艷明快，賞心悅目的畫(huà)面。
圈點(diǎn)結(jié)合畫(huà)梅法步驟
第一步，以較深的墨色，畫(huà)出第一層次的干和枝。先用側(cè)鋒入筆畫(huà)出曲折的主枝干，留出空白，以便前后枝交錯(cuò)。再以中鋒起筆，用藏鋒自上而下發(fā)旁枝，留出空白填花。注意畫(huà)面重心和枝條疏密穿插。
第二步，用較淡的墨色，以側(cè)鋒入筆，畫(huà)出第二層次。行筆至上端時(shí)，筆鋒由側(cè)鋒轉(zhuǎn)成中鋒發(fā)旁枝和細(xì)枝。注意斷開(kāi)留白和構(gòu)圖，不宜將上發(fā)枝畫(huà)在畫(huà)面正中。同時(shí)要控制好題款加印章的位置。
第三步，用朱砂或朱磦點(diǎn)花朵。疏密聚散要和枝干協(xié)調(diào)，畫(huà)面重心部分花點(diǎn)密些，其他部分稀疏些。密集處以正面花朵為主，枝梢上端以蕾、半開(kāi)為主。形成第一層次。
第四步，用淡墨勾圈第二層次的花朵。特別要處理好紅梅間隙的圈花，不要怕重疊，而要將圈花擠進(jìn)紅梅的某些間隙，從而形成層次和“密不通風(fēng)”的效果。但要注意整幅畫(huà)的疏密關(guān)系，切不可平均對(duì)待。
第五步，勾點(diǎn)花心、花須、蕊、蒂等。紅梅用濃墨，圈梅可用胭脂勾點(diǎn)花心。然后在圈花輪廓線周?chē)蛳聜?cè)，用曙紅或牡丹紅加水調(diào)和成淺紅圈染或點(diǎn)染。再以更淡的水紅色在花與背景空白處灑布一些色點(diǎn)，使畫(huà)面花叢與花叢渾為一體，增加層次和氣氛。但不宜平均灑布仍須注意整個(gè)畫(huà)面的疏密和虛實(shí)關(guān)系。至此，已基本完成，可將畫(huà)面懸掛起來(lái)審視一下，不足之處再以點(diǎn)垛調(diào)整彌補(bǔ)。最后在適當(dāng)位置落款蓋章，畫(huà)就完成了。
梅花的構(gòu)圖
構(gòu)圖，在中國(guó)畫(huà)的傳統(tǒng)理論中稱(chēng)作“經(jīng)營(yíng)位置”，也就是畫(huà)面的布局。這是在理解了花卉的生長(zhǎng)規(guī)律、結(jié)構(gòu)特征、并懂得了基本造型方法和筆墨要求后，進(jìn)入摹寫(xiě)或創(chuàng)作時(shí)，必然會(huì)碰到的問(wèn)題。同樣是一種花卉，為什么有素養(yǎng)的畫(huà)家入畫(huà)時(shí)，能給人以美的享受，而初學(xué)者則難以做到，除筆墨技巧外，畫(huà)面的總體布局，即構(gòu)圖的合理與否是十分重要的。所以，筆墨、形體和構(gòu)圖是畫(huà)好一幅畫(huà)的主要技法要素。
中國(guó)花卉或花鳥(niǎo)畫(huà)的構(gòu)圖，可以從兩個(gè)方面來(lái)認(rèn)識(shí)。一是處理畫(huà)面的具體手法或方式，如“S”形構(gòu)圖，半環(huán)形構(gòu)圖，縱橫交叉構(gòu)圖等。二是掌握畫(huà)面布局中美的法則，如主輔、虛實(shí)、疏密、聚散、藏露、開(kāi)合、呼應(yīng)等。初學(xué)畫(huà)梅，掌握幾種具體的構(gòu)圖形式是必要的，但根本上是要理解和掌握構(gòu)圖規(guī)律，做到舉一反三。靈活運(yùn)用，才能千變?nèi)f化，得心應(yīng)手，現(xiàn)分別簡(jiǎn)述之。
主輔：或稱(chēng)“主次”、“賓主”、“主客”等，一幅畫(huà)有主體，有陪襯。主體是畫(huà)面的重點(diǎn)或中心。布局時(shí)力求主體的位置突出、醒目，其他作為陪襯，位置應(yīng)隱蔽些，畫(huà)行虛些。左圖前面一枝梅為主，后為賓。一主一輔。一濃一淡，一高一矮、一疏一密，自然形成了鮮明的節(jié)奏與對(duì)比。切忌主次不分，平均對(duì)待。
具體運(yùn)用時(shí)，也有用反襯的手法。即把矮小次要的置于前面，主體置于后面?？梢晿?gòu)圖需要和表現(xiàn)手法而定。
虛實(shí)：一幅畫(huà)，總體布局上必須有虛實(shí)對(duì)比，一般說(shuō)來(lái)，“有畫(huà)處為實(shí)，無(wú)畫(huà)處為虛”或者說(shuō)“有筆墨處為實(shí)、無(wú)筆墨處為虛”。這都是說(shuō)明畫(huà)面上的空白和物象的對(duì)比關(guān)系。在構(gòu)圖上常有虛實(shí)相間、虛實(shí)互用、以虛顯實(shí)、以實(shí)破虛等手法?；B(niǎo)畫(huà)一般不畫(huà)背景，留出大塊空白，即是“虛”，而所畫(huà)之物即為“實(shí)”，或者近者為實(shí)而遠(yuǎn)者為虛，或者主為實(shí)賓為虛，都是為了畫(huà)面的對(duì)比效果?！疤摗蹦芙o人以“遷想妙得”之功，所謂“意到筆不到”、“意猶未盡”也正“以虛顯實(shí)”的絕妙效果。切忌滿紙筆墨，所畫(huà)物象占據(jù)一切空白，畫(huà)得嚴(yán)嚴(yán)實(shí)實(shí)，反而使觀賞者感到閉塞，失去了遐想之余地。
圖45，在構(gòu)圖上除兩枝梅花有主輔之分外，在左上方留出大塊空白，即是為了求得虛實(shí)效果。
疏密：中國(guó)畫(huà)理中有“密不通風(fēng)，疏可走馬”之法則。構(gòu)圖時(shí)應(yīng)密處密，疏處疏，疏密有致才能節(jié)奏生動(dòng)，平鋪直敘，沒(méi)有疏密變化則刻板平淡，觀之乏味。畫(huà)梅花，主要是處理好枝干、花朵、苔點(diǎn)等點(diǎn)、線、面的排列交叉關(guān)系。上圖，前面主體枝干濃而密，后面輔枝淡而疏。
聚散：是指集中與分散的關(guān)系。畫(huà)梅花，花朵的分布必須有聚集在一起的，有疏落分散的，聚散之間要互相聯(lián)系，做到聚而不塞，散而不散，才能富有韻律，引人入勝。切忌平均分布、散點(diǎn)布局。
藏露、隱現(xiàn)：根據(jù)意境和畫(huà)面藝術(shù)手法的需要，在構(gòu)圖時(shí)，往往某些部分要藏，某些部分要露。某些部分要畫(huà)得顯眼些，某些地方則要隱蔽些。一般是主體部分要醒目突出，陪襯部分隱蔽些。但有些構(gòu)圖，主體部分也要有藏露、隱現(xiàn)。如表現(xiàn)古梅老干為主的畫(huà)面“老干新姿”，構(gòu)圖時(shí)盡管老干占據(jù)畫(huà)面主要位置，但具體著筆時(shí)，必須處理好藏露隱現(xiàn)的關(guān)系。才能使畫(huà)面產(chǎn)生大小粗細(xì)、濃淡前后等強(qiáng)烈對(duì)比和含蓄多變的藝術(shù)效果。
開(kāi)合：是指畫(huà)面構(gòu)圖的完整統(tǒng)一。門(mén)窗有開(kāi)關(guān)，故事有始末，文章有開(kāi)頭結(jié)尾，畫(huà)畫(huà)同樣有起有結(jié)。有的畫(huà)使人感到?jīng)]畫(huà)完，這就是沒(méi)有合好。如畫(huà)一條龍，畫(huà)龍身為“開(kāi)”，點(diǎn)睛則為“合”，畫(huà)龍不點(diǎn)睛，則是死龍。畫(huà)梅花也如此，只圈點(diǎn)花瓣而不點(diǎn)花心，猶如畫(huà)龍不點(diǎn)睛，顯得沒(méi)精神，也就是只開(kāi)不合。無(wú)論小構(gòu)圖、大構(gòu)圖都要處理好開(kāi)合關(guān)系，有的畫(huà)面有幾個(gè)開(kāi)合，都要認(rèn)真處理好，使其達(dá)到完整統(tǒng)一。切忌有頭無(wú)尾，半途而廢。
呼應(yīng)：也稱(chēng)“顧盼”，是指畫(huà)面的物象形態(tài)，色調(diào)互相協(xié)調(diào)、呼應(yīng)，相映成趣。構(gòu)圖上應(yīng)在上下、左右、前后、主輔等各個(gè)方面去考慮，使之做到顧盼有情，氣脈貫通，情景交融。切忌機(jī)械湊合、各自東西互不關(guān)聯(lián)。
圖47，主體梅，主干上發(fā)，旁發(fā)小枝在畫(huà)面上方轉(zhuǎn)而下垂，和右下側(cè)梅枝上下呼應(yīng)，形成顧盼之勢(shì)，使畫(huà)面構(gòu)圖富有變化和情趣。避免了主輔兩枝梅花，枝條全都上發(fā)的單調(diào)局面。
綜上所述，既是一般花鳥(niǎo)畫(huà)構(gòu)圖中創(chuàng)造形式美的重要法則，也是畫(huà)梅花時(shí)應(yīng)該掌握的規(guī)律。梅花構(gòu)圖和其他花卉大同小異，根據(jù)梅花以表現(xiàn)枝干為主，構(gòu)圖上可歸納為“長(zhǎng)短、粗細(xì)、多少、縱橫”八個(gè)字。梅花的一切構(gòu)圖形式，萬(wàn)變不離其宗，都發(fā)自這八個(gè)字。
構(gòu)圖力求形式優(yōu)美，變化萬(wàn)千，時(shí)又求得統(tǒng)一，“變化統(tǒng)一”是構(gòu)圖的總要求。變化與統(tǒng)一是事物矛盾對(duì)立的兩個(gè)方面。一幅畫(huà)無(wú)“變”則板，“變”過(guò)則亂。也就是說(shuō)，畫(huà)畫(huà)時(shí)在筆墨、形體、色彩等諸方面太統(tǒng)一，必然呆板、單調(diào)、無(wú)生機(jī)。必須造成表現(xiàn)手法上的各種“矛盾”，才能產(chǎn)生起伏、滌蕩和節(jié)奏韻律等美的東西。梅花構(gòu)圖，也正是運(yùn)用矛盾的對(duì)立統(tǒng)一法則，創(chuàng)造出各種各樣的構(gòu)圖形式。
為使初學(xué)者易于掌握，現(xiàn)介紹幾種主要的梅花構(gòu)圖方法，以供參考。
長(zhǎng)短參差法：即運(yùn)用梅枝的長(zhǎng)勢(shì)，以長(zhǎng)線和短線的不同安排，形成對(duì)比。當(dāng)畫(huà)兩枝梅花時(shí)，不論枝條向背如何，左右并列還是前后重疊，均應(yīng)一長(zhǎng)一短、一高一矮、一主一輔、一疏一密、一濃一淡?！伴L(zhǎng)”者為畫(huà)面主體，“短”者輔佐?！伴L(zhǎng)”者，使畫(huà)面富有變化。只長(zhǎng)無(wú)短單調(diào)孤立，只短無(wú)長(zhǎng)則無(wú)主心骨。有長(zhǎng)有短，則主次分明，是畫(huà)梅構(gòu)圖基本一法。
粗細(xì)相間法：粗和細(xì)是又一對(duì)矛盾對(duì)立的統(tǒng)一體。梅花有老干、新枝，有粗干、細(xì)枝，組合到一個(gè)畫(huà)面上，能產(chǎn)生強(qiáng)烈的形體對(duì)比效果，特別在創(chuàng)作大幅面構(gòu)圖時(shí)，（如中堂、橫披）采用粗細(xì)相間的多層次構(gòu)圖，能使畫(huà)面充實(shí)飽滿，氣勢(shì)雄渾。
縱橫交錯(cuò)法：梅花紛繁多姿，有上發(fā)、下垂、橫倚和回折等，在構(gòu)圖時(shí)可將兩種發(fā)枝式組合到一個(gè)畫(huà)面上，形成縱橫交錯(cuò)。其變化很多，可以前橫后縱，也可前縱后橫?？梢杂米髾M枝交錯(cuò)，也可用右橫枝交錯(cuò)。至于“S”、“之”等形式的梅圖，實(shí)質(zhì)上都屬縱橫交錯(cuò)式范圍之內(nèi)，只是交叉時(shí)角度有大小運(yùn)用不同而已。
三線組合法：一幅畫(huà)，梅花枝干態(tài)勢(shì)，可以用幾條線作為基本單位來(lái)概括成構(gòu)圖骨架。構(gòu)圖時(shí)一條線太孤立，兩條線仍然單調(diào)，三條線四條線足可以了。這三條線中有一條是主線，在全畫(huà)中起主導(dǎo)作用，在畫(huà)面中占的份量較重，位置比較明顯，勢(shì)也比較清楚。第二條是輔線，輔線和主線的走勢(shì)基本一致，略有角度，以輔助主線的勢(shì)，但比主線要弱（或短、或細(xì)、或淡）。第三條是破線，用它把主線和輔線穿插交織起來(lái)。三條線交叉的方法很多，可以自下而上?；蜃陨隙拢梢詮淖蟮接?，也可以從右到左，千變?nèi)f化，全在于靈活運(yùn)用。
四邊出枝法：畫(huà)梅花，枝干總得從畫(huà)面的四邊進(jìn)入。四邊即上下左右，每一邊可在兩端出枝，一張畫(huà)面可有八個(gè)理想的出枝位置。切忌在畫(huà)四個(gè)角上或四邊正中出枝。
以上介紹的幾種構(gòu)圖方法，只是入門(mén)的初步，在不斷的藝術(shù)實(shí)踐和深入生活中，通過(guò)觀察寫(xiě)生，融匯貫通，舉一反三，定能掌握和創(chuàng)造更多的構(gòu)圖方法。
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