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對于新版的半生緣，網(wǎng)絡(luò)上幾乎清一色的，全是嘲笑和謾罵。

確實不怪網(wǎng)友苛刻，我點開看了二十分鐘之后，眼睛也是實在辣得受不了。

劉嘉玲飾演的曼璐完全沒有一個命若浮萍，身不由己的舞女的無助和滄桑感。

相反，不僅走起路來氣場全開，甚至一個回眸就能把人嚇死。

這哪里是一個孤苦無依的可憐女人，這簡直就是上海灘的女大佬。

整個場面如果再加上古惑仔的背景音樂，分分鐘就要干架的感覺。

蔣欣飾演的曼楨也是一樣的問題，先不說演技，外形上和原著中的曼楨相差也太多了些。

原著中的曼楨知書達理，自強自立，是一個知性溫柔的新女性。

可新版中呢，曼楨一出場就讓人忍不住出戲，總擔(dān)心是不是她晚飯吃的太多了。

更何況，按照劇情的走向，后期姐夫祝鴻才是要和姐姐合謀，強拆曼楨的。

可就曼楨這個體型來看，讓人忍不住開始擔(dān)心祝鴻才會不會被一拳砸暈過去，畢竟如果祝鴻才的奸計沒辦法得逞，那整部劇就可以全劇終了。

其實不管是蔣欣還是劉嘉玲，都是好演員，有演技，有代表作，可曼楨和曼璐這兩個角色顯然并不適合她們。

曼璐是一個要強的女人，一個人承擔(dān)起了生活的重量，為了一家人她放棄了自己的婚姻和未來。

對于自己的命運，她根本就掌握不了，也無力掌握，在她的身上，始終都籠罩著淡淡的悲劇色彩。

這樣的曼璐，不會有堅定不移的眼神，不會有勢在必得的架勢，不會有氣勢洶洶的步伐。

她也許會炸炸呼呼，可她就是一只一戳就破的紙老虎。

她把所有人都拒之門外，可其實她的內(nèi)心比任何人都寂寞，她渴望得到愛，渴望過正常的生活。

否則，也不會委屈自己，嫁給大她那么多還心術(shù)不正的祝鴻才。

曼楨其實本質(zhì)上和姐姐是一樣的人，只是她見過了更多的東西，讀了更多的書，姐姐用自己的犧牲也給了她更多選擇的權(quán)利。

所以她可以用體面的方式去賺錢，去撐起這個家。

她清楚姐姐的犧牲和付出，也心疼姐姐，她努力工作就是希望自己能頂替姐姐的角色，而姐姐也可以不用再做舞女，安安穩(wěn)穩(wěn)的過日子。

她想要愛情，但是她的愛情始終很克制，因為她要思考，要解決的問題太多了。

所以在面對世均的求婚的時候，才會一再的遲疑。

劉嘉玲身上的氣場太強大了，她演不出來曼璐的無助，蔣欣的形體也和瘦弱但堅強的曼楨相去甚遠。

2

除了這兩個角色，沈世均的人設(shè)也讓人實在是不敢恭維。

新版的半生緣里，優(yōu)柔寡斷，含蓄內(nèi)斂的沈世均竟然被塑造成了一個對曼楨一見鐘情，死皮賴臉示愛的花花公子形象。

有一瞬間，我都懷疑我到底是不是在看半生緣，難道不是隔壁金粉世家的燕西走錯劇組了？

但凡導(dǎo)演稍微熟悉一下原著小說，也不至于犯這樣的低級錯誤。

沈世均是喜歡曼楨，但他從來都不是情感外放的人。

他最多也就是在吃飯的時候失了神，把洗筷子的水喝掉了而已。

他不是那種完完全全敢于追求自我，為了愛情不顧一切的新時代青年，他的思想，是有一點老派的。

再加上他軟弱的性格，最后他跟曼楨的結(jié)局，其實早就已經(jīng)注定了。

如果他愿意相信曼楨，或者再堅持一下，那結(jié)局可能都會不一樣。

可沈世均做了什么呢？他只是難過了一段時間，然后就高高興興的娶了石翠芝。

相比較新版的中二，林心如版電視劇和吳倩蓮的電影版在這方面做的都不錯。

最起碼每個人物的形象和性格都很鮮明，人物一出場就立住了。

讓人相信曼楨就應(yīng)該是這樣的，甚至不自覺地代入原著，相信了整個故事。

《半生緣》算是張愛玲作品中知名度比較高的，讀者很多，曼楨更是很多人心中的白月光。

對于大多數(shù)都讀過原著的人來說，哪怕稍微一點點的瑕疵就能讓人出戲，更別說這簡直已經(jīng)可以算是災(zāi)難級別的翻拍了。

比起前一段時間被罵到體無完膚的《喜寶》，新版的半生緣可謂長江后浪推前浪，有過之而無不及。

真的是搞不懂，這些導(dǎo)演為什么要不遺余力的去翻拍經(jīng)典，然后毀掉經(jīng)典呢？

難道是為了用實際行動告訴我們，不作就不會死。

一想到除了新版的半生緣和喜寶，還有新版的亮劍，被稱為猴戲的鹿鼎記，我的血壓都要飆到一百八了。

作為一個觀眾，我們到底做了什么傷天害理的事情，需要忍受這樣的煎熬。

如果我們犯了罪，請讓法律來制裁我們，而不是讓這些好（垃）看（圾）的電視劇來侮辱我們的智商。

想起馮導(dǎo)之前說過的那句話：

是因為有垃圾觀眾才會有垃圾電影。

我小小的腦袋上寫滿了大大的疑惑？觀眾能選擇嗎？換了十幾個臺，連一個稍微正常一點的劇都找不到，這也是觀眾的問題？

生活在垃圾堆里的人，看到的當(dāng)然都是垃圾，難不成還能看到維多利亞港？

3

我們再來說回《半生緣》原著小說，張愛玲的小說大部分我都讀過，但《半生緣》一直是我很喜歡的一部。

熟悉張愛玲作品的人都知道，張愛玲從來都不造夢，她擅長的，是把美好撕碎給人看。

無論外表多么華美的袍子，張愛玲總能讓你看到內(nèi)里爬著的虱子。

所以她的小說，無論是長篇還是短篇，總是讓人讀完之后會陷入深深的沉思，會忍不住開始懷疑愛情的純粹，思考人性的善變和復(fù)雜。

《第一爐香》中紙醉金迷的寒門少女葛薇龍，《金鎖記》中的七巧，《連環(huán)計》中的塞姆生太太。

這些女人都讓人又愛又恨，她們面對命運都有深深的無力感，但是她們的選擇卻又讓人恨鐵不成鋼。

正是應(yīng)了那句話：

可憐之人必有可恨之處。

《半生緣》中的曼璐也是一樣，她是一個可憐的女人，被命運牢牢地掌控著，一生都在為別人活著，沒有愛情，沒有幸福。

可她又親手把自己的妹妹也推進了火坑，成為了造成妹妹悲慘一生的幕后兇手。

這也許就是人性的兩面，就是人身體中天使和魔鬼同時存在的證明。

《半生緣》并不是一部單純講愛情的小說，相反，讀完這本書，對于愛情，我們可能反而會覺得沒有那么神圣和期待。

那個你以為此生非你不可的男人，其實轉(zhuǎn)過頭，也可以去愛別人。

愛情很多時候是不堪一擊的，并沒有我們以為的那么牢不可破。

不過就是三年五年的時間，可對方卻早已經(jīng)兒女成群。

那些出現(xiàn)在你生命中的人，抓住了，就是愛情，抓不住，就成了錯過，一轉(zhuǎn)身，就是一輩子。

你不是非要和他在一起才能活下去，他也不是離開了你就活不了。

愛情和現(xiàn)實，終究是有距離的。

書中讓很多人感動不已的一句臺詞，就是多年以后世均和曼楨在咖啡館重逢，曼楨說的那一句：

世均，我們回不去了。

簡簡單單的幾個字，卻讓人明白，曾經(jīng)滄海難為水。

那些愛恨糾葛，都已經(jīng)成為了過眼云煙，你有你的生活，而我有我的，你過得不錯，我也還好。

張愛玲不是想告訴我們癡纏，而是想教會我們放下。

這個世界上有那么多的癡男怨女，那么多的愛而不得，大多數(shù)，不過最后都只剩下一句：

我們回不去了。

半生有緣，已是三生幸事。