大膽潑辣，隨意奔放，感覺敏銳，激情澎湃是野獸派的代名詞，在那些溫文爾雅的風(fēng)景畫和肖像畫中，不僅粗野，還顯得那么格格不入。
公眾對野獸派的態(tài)度：emmm……
但即便如此，這些雄心勃勃的藝術(shù)家還是不斷的向傳統(tǒng)發(fā)起挑戰(zhàn)，其中，首推的自然是馬蒂斯了，這個改寫了現(xiàn)代美術(shù)史的人。
1869年，馬蒂斯出生了。他父親是個商人，希望兒子成為一個律師，所以馬蒂斯毫無懸念的成為了一名優(yōu)秀的律師。一個偶然，他生病住院了，他的一位病友整天在用油畫臨摹瑞士風(fēng)光，于是，他也開始用畫畫來打發(fā)時間。這下可就慘了，這位病友成功把馬蒂斯帶跑偏了，馬蒂斯出院以后辭去了律師的工作，義無反顧的走上了畫畫這條路。
之后，他拜入帶有浪漫主義傾向的學(xué)院派畫家莫羅門下。特別的是，這個老師的教學(xué)是開放式的，他允許學(xué)生有充分的自由去接受新思想，探討新技法，鼓勵他們走向自然。（我也想有這樣的老師啊?。。。?/p>
不過，真正影響馬蒂斯的是畢沙羅，那個指導(dǎo)過塞尚和高更的畫家。
畢沙羅告訴馬蒂斯如何欣賞塞尚作品、理解塞尚藝術(shù)，并建議他去倫敦。于是，來到倫敦的馬蒂斯接受了前衛(wèi)藝術(shù)思想，跟學(xué)院派說拜拜了。出于對塞尚的崇拜，他掏空了錢包買下了一幅小畫《浴女》。塞尚對馬蒂斯的啟示就在于色彩的結(jié)構(gòu)，但他卻沒有像塞尚一樣理性地分析畫面，而是在一種爆發(fā)式的激情中使色彩自然地服從于結(jié)構(gòu)。同時，他又受到了高更那種大面積平涂色彩方法的影響，也覺得只有這樣感情才能無拘無束的釋放出來。于是，他畫了《窗》。
色彩絢麗單純，構(gòu)圖新穎，顏色薄厚相間，色彩關(guān)系不受固有色局限，帶有一種裝飾性效果，這也預(yù)示著他今后的發(fā)展。
在一次秋季沙龍上，他展出了這么一件作品。
充斥著畫面的補(bǔ)色對比——一件典型的野獸派風(fēng)格作品。
馬蒂斯，以他的天才一步達(dá)到了野獸派藝術(shù)之峰，但對于他來講，這只是開始。
也是在這時，立體主義也掀起了浪潮，幾何形的構(gòu)成對馬蒂斯有著很深的啟示，但他又同時保留著自己的韻味，線條輕松自如，更具感受性。同時傳入國內(nèi)非洲雕像那種單純質(zhì)樸、粗曠有力的造型也深深吸引著馬蒂斯，并運(yùn)用在創(chuàng)作中，如《舞蹈》。
“我夢寐以求的就是一種協(xié)調(diào)，純粹而又寧靜的藝術(shù)情調(diào)……”——馬蒂斯
之后，他開始追求極簡和裝飾性風(fēng)格?！都t色的畫室》無論從顏色和構(gòu)圖都顯得那么簡練，強(qiáng)烈的紅色統(tǒng)一了畫面，室內(nèi)物品以淺色線條勾勒，既有幾何形構(gòu)成，又有線條的運(yùn)動與變化，馬蒂斯成功地把立體派和野獸派完美結(jié)合。
你以為這就是馬蒂斯的全部嗎？不，他從未停止他天馬行空的想法……
于是，有了這些，
還有雕塑，并且他的雕塑與繪畫的發(fā)展幾乎是平行的。
之前，他曾效仿羅丹的《步行者》，但很快走出了羅丹的現(xiàn)實主義，直接進(jìn)入了雕塑的表現(xiàn)主義，直接開創(chuàng)了現(xiàn)代雕塑的新歷程。馬蒂斯這進(jìn)度真是如火箭般神速吶。
野獸派，作為二十世紀(jì)出現(xiàn)的第一個藝術(shù)流派，來得兇猛去得也兇猛，從出現(xiàn)到消失，只有十個年頭。
這么短？？？沒錯，因為這和它的創(chuàng)造們有關(guān)。很多……嗯不對，是全部野獸派畫家都去進(jìn)行了其他藝術(shù)領(lǐng)域的探究，也包括馬蒂斯啦，畢竟他改行做剪紙了。
馬蒂斯最后的作品是為一個教堂設(shè)計的彩色玻璃畫，他力圖把光線、色彩、線條、雕塑、剪紙……融為一體，營造一個輝煌、和諧、燦爛的視覺世界，給他這傳奇的一生畫上了一個完美的句號。
雖然野獸主義曇花一現(xiàn)，但是，藝術(shù)的價值與時間長短無關(guān)，野獸派的精神和其大膽的創(chuàng)新，直至現(xiàn)在，仍有著無限的藝術(shù)魅力。
