第一次聽(tīng)到這首《Bohemian Rhapsody》的時(shí)候我淚流滿面，我太喜歡這首歌里迸發(fā)出來(lái)的那種強(qiáng)烈的壓抑絕望的情感，以至于我與這首歌產(chǎn)生了高度共情。

“I sometimes wish l’d never been born at all ”簡(jiǎn)直是把我的心聲發(fā)泄出來(lái)了。

我鐘愛(ài)結(jié)構(gòu)復(fù)雜的歌曲，正好《Bohemian Rhapsody》的編曲結(jié)構(gòu)足夠巧妙華麗，迷幻怪誕和莊嚴(yán)自由融合在一起。從一開(kāi)始的純?nèi)寺暟⒖ㄘ惱蚯?鋼琴詠嘆-歌劇-金屬搖滾-鋼琴+人聲收尾（不是音樂(lè)專業(yè)的，表述不對(duì)請(qǐng)指正），整整6分整都是高潮，特別適合早上來(lái)一首提神醒腦。

如果說(shuō)歌曲《Bohemian Rhapsody》讓我感受到搖滾和歌劇結(jié)合的自由魅力，那電影《Bohemian Rhapsody》則是讓我看到是怎樣的一群獨(dú)特的人走在一起，并為他們所熱愛(ài)的東西傾注所有的激情。

2018年由布萊恩·辛格執(zhí)導(dǎo)的音樂(lè)傳記電影《Bohemian Rhapsody》上映，一舉橫掃各大電影節(jié)，各種獎(jiǎng)項(xiàng)收入囊中。這部電影以樂(lè)隊(duì)的主唱弗萊迪的肆意一生為主線，講訴皇后樂(lè)隊(duì)的從無(wú)到有，15年（1970-1985）共患難共輝煌的經(jīng)歷。

1970年，孤身一人的弗雷迪與剛剛失去主唱的吉他手布萊恩·梅和鼓手羅杰·泰勒相遇，弗雷迪以他高于一般人的音域征服了他們，迅速加入了SMILE樂(lè)隊(duì)擔(dān)綱主唱，隨后貝斯手約翰·肯迪加入樂(lè)隊(duì)，四人團(tuán)隊(duì)初步建立。1971年，弗雷迪建議樂(lè)隊(duì)改名Queen，藝術(shù)學(xué)院畢業(yè)的他親自為Queen樂(lè)隊(duì)設(shè)計(jì)logo——由兩只獅子、一只巨蟹、兩位仙女、一只鳳凰以及皇冠和字幕Q組成。

并在此后的十幾年間，他們四個(gè)性格不同但同樣才華橫溢的年輕人共同為他們的音樂(lè)夢(mèng)想而努力，常常為了一個(gè)音符、一個(gè)歌詞的完美而爭(zhēng)論不休，因?yàn)橐粓?chǎng)表演而吹毛求疵，后臺(tái)互掐是常有的事。

正如電影里所描述的一樣，他們中間一度解散，直到1985年那場(chǎng)著名的Live Aid（拯救生命）演唱會(huì)，讓他們意識(shí)到彼此是Family。

電影的最后20分鐘主要聚焦在這場(chǎng)經(jīng)典的Live Aid，堪稱神級(jí)還原，每一個(gè)細(xì)節(jié)都不放過(guò)，就連鋼琴上放置的水杯位置，高度都與當(dāng)時(shí)分毫不差。

這場(chǎng)音樂(lè)盛會(huì)旨在為埃塞俄比亞的饑荒籌集援助金，全球超過(guò)100位搖滾巨星參與，演出一直持續(xù)了16個(gè)小時(shí)，估計(jì)總共吸引了近15億的電視觀眾為它搖旗吶喊。Queen的演唱將它推上了高潮，電影也隨之落幕。

縱觀整部電影，Queen的音樂(lè)可以說(shuō)撐起來(lái)60%，雖然對(duì)于劇情確實(shí)是值得吐槽的，平鋪直敘式的交代情節(jié)，并沒(méi)有深入去探討一些問(wèn)題。但是電影中對(duì)于每一首歌的靈感創(chuàng)作部分的表現(xiàn)我很喜歡。妥妥的視聽(tīng)盛宴，欣賞它感受它的激情與熱切要大于一點(diǎn)一絲去解析電影劇情，只要享受在當(dāng)下帶給你靈魂自由之沖撞即可。

2019年國(guó)內(nèi)引進(jìn)這部電影進(jìn)行了公映，對(duì)于這樣一部拿過(guò)奧斯卡最佳剪輯獎(jiǎng)的電影，公映版將它刪減地七零八落。出于一些眾所周知的原因，公映版將弗雷迪的同性感情線刪去了，同時(shí)還刪掉了一整段完整的《I want to break free》mtv，只因?yàn)槔锩嬗信b情節(jié)。這段在當(dāng)時(shí)非常前衛(wèi)、驚世駭俗的mtv也曾被禁播過(guò)，如今早已成為了經(jīng)典，卻在公映版里被完整刪去了。甚至在最后，當(dāng)弗雷迪向他的隊(duì)友們坦誠(chéng)他患了艾滋病，公映版把“艾滋”兩個(gè)字進(jìn)行了消音處理，這一點(diǎn)我真的想不明白也說(shuō)不出來(lái)……

公映版為何要如此閹割？

作為一部傳記電影，是要做一個(gè)真實(shí)客觀的記錄者，不顧一切把電影里的一條線’咔嚓’掉，不僅影響這部電影的完整性，還影響一個(gè)人物的飽滿度立體度。我認(rèn)為同性戀這個(gè)身份在弗雷迪的人生中占據(jù)了一個(gè)比較重要的分量，他在發(fā)現(xiàn)自己性取向時(shí)候的掙扎-妥協(xié)-放縱自我-坦然接受，然而就像他在音樂(lè)上的天賦卓絕一樣，在感情上則是不斷遭受挫折。弗雷迪終其一生都在尋求愛(ài)，慶幸的是人生的最后是和愛(ài)人吉姆一起度過(guò)的。

縱然我們無(wú)法對(duì)他的感情世界作出評(píng)判—因?yàn)槲覀儧](méi)有活在那個(gè)時(shí)代，無(wú)法感受到那時(shí)的人對(duì)于性少數(shù)人的態(tài)度—縱然電影也無(wú)法完全真實(shí)地演繹一個(gè)人的人生。但是無(wú)論什么時(shí)候，“天賦人權(quán)人人平等”，為什么直到今時(shí)今日，LGBT人群還是無(wú)法正大光明地搬上熒幕？即使是傳記電影也不行？是不夠正面嗎，難道性少數(shù)是一個(gè)人的污點(diǎn)嗎？不，絕不。

這是一個(gè)人絕對(duì)自由的選擇權(quán)利。

就像弗雷迪所說(shuō)的一樣，要自己定義自己的人生。

“我來(lái)告訴你吧

我們都不合群? 特立獨(dú)行

所以我們的音樂(lè)是做給和我們一樣的人

那些受排擠? 處于人生低谷的人

我們很確定他們不屬于任何人

而我們正是為了他們而歌唱”