說實(shí)話，不少人看《小偷家族》，是奔著金棕櫚獲獎影片的名號去的。
要知道，拿下該獎絕對是件不容易的事，亞洲電影拿此獎項，已經(jīng)是八年前的事了。
法國戛納國際電影節(jié)，是當(dāng)今世界最具影響力、最頂尖的國際電影節(jié)，與威尼斯國際電影節(jié)、柏林國際電影節(jié)并稱為歐洲三大國際電影節(jié)，金棕櫚獎是該電影節(jié)的最高獎項，因其獎杯為金制棕櫚枝，故稱“金棕櫚”。
如果說，奧斯卡更偏重于大眾審美標(biāo)準(zhǔn)的電影，而戛納更重藝術(shù)性。正因為如此，這類電影往往不具備很高的票房號召力，畢竟不能要求影迷都從專業(yè)的角度審視它的價值。
影片講述的是一個關(guān)于遺棄與愛的故事。高樓環(huán)繞下的棚戶里，住著一家三代六口人，雖然他們每天都為一頓飽飯拼盡全力，但卻時常充滿歡聲笑語。這個外人看來齊整的家庭，實(shí)則沒有一點(diǎn)血緣關(guān)系。每個家庭成員都是被遺棄者，帶著對生活的孤獨(dú)和恐懼，他們相聚在一起，相互溫暖卻又各取所需。
隨著劇情的深入，每一個被遺棄的故事都逐漸浮出水面，溫情在生存壓力面前時而變得的冷漠，拼湊的家人都努力地愛著彼此，享受著隨時可能消失的幸福時光。然而，這個偷生于世的臨時家庭，在戶主奶奶去世后走向解體邊緣。最終在一次盜竊事件后進(jìn)入警察的視線，每個人帶著原罪，難逃各自宿命。
難能可貴的是，影片中的每個劇情都有特定意義，每句臺詞都是解開一把鎖的鑰匙。簡單的劇情下，蘊(yùn)含著對社會和人性的深刻洞察，滿滿的內(nèi)心戲。
01? 復(fù)雜的人物背景沒有一句旁白，卻在臺詞對話中自然解開
這個其樂融融的臨時家庭里，每一位成員都有一段被遺棄的經(jīng)歷。影片的高超藝術(shù)在于，不添加任何劇情以外的解構(gòu)，僅通過劇情的自然推進(jìn)和人物不經(jīng)意的臺詞，毫無違和感地交代了每一個人的來歷。
女兒是從嫌棄他的家庭中“拐”來的，劇中情節(jié)已交代。哥哥是從廢舊汽車?yán)飺靵淼?，他在遇到困頓時總喜歡往舊車?yán)镢@，就是這個梗。
媽媽在跟小姨的對白中，提到了她跟爸爸是因接客相識的經(jīng)歷，而爸爸很可能是媽媽激情犯罪的同犯，他們都是被貧困逼成的逃犯。
交代了這幾位人物，對小姨和奶奶的背景介紹則更加含蓄隱蔽。
劇中的奶奶其實(shí)是一個非常重要的人物。她不僅是戶主，還是家里唯一穩(wěn)定收入來源。她的臺詞不多，卻句句信息量爆棚。
比如，當(dāng)外人來訪時，她不經(jīng)意的介紹：“這是兒子、媳婦、小姨……”，看是平淡，體現(xiàn)的是對兒孫滿堂家庭的幸福和滿足。她問拆遷人員：“我搬走，你能得多少錢？”這句話也看似簡單，其實(shí)包含了，對兒子遺棄自己的憤怒，對拆遷后家人將無家可歸的保護(hù)，而自己直接把天聊死，體現(xiàn)了堅決態(tài)度。
再比如，當(dāng)小姨埋怨大家肯老時，奶奶的臉上卻露出平靜的笑容?！暗眠^且過吧”，這是她掛在嘴邊的話，她甚至愿意被啃老，因為更享受被人需要的感覺。最后在海灘上，看著一家人快樂幸福的背影，奶奶嘴角流出的那句“謝謝”，既是她最后的臺詞，也是最真情的流露。
此外，奶奶和小姨的關(guān)系比較特殊。奶奶家的佛龕上擺著一個老男人的遺像，和小姨原生父母家里的遺像是同一個人，不過那邊多了另一個女人的遺像。由此可以推斷，那個老男人遺棄了奶奶，而與另一個女人生育了小姨的父親。小姨的父親組建了新家庭，并又生育了兩個女兒，因此遺棄了小姨。小姨和奶奶也算是沒有血緣關(guān)系的親人了，這也是奶奶去世后，小姨特別難過的原因。
02? 揪心的社會問題沒有一句評判，卻在角色沉浮中逐層撕開
導(dǎo)演是枝裕和有個特點(diǎn)，就是不對電影中的人物和現(xiàn)象做道德批判。他說，導(dǎo)演不是上帝或者法官，沒有資格過多評判，他更愿意讓觀眾用自己的生活經(jīng)驗去思考。
于是，是枝裕和用他的鏡頭，平靜地記錄下日本底層社會的艱辛與掙扎，由此反映出，種種社會矛盾問題，我們得以看到一個并沒有想象中那么完美的日本。
影片反映了日本社會經(jīng)濟(jì)低迷導(dǎo)致就業(yè)困難，以及階層固化、老齡化嚴(yán)重、色情業(yè)泛濫、傳統(tǒng)道德觀念下滑等問題。片中沒有點(diǎn)評和主觀色彩，如同過路的風(fēng)景，全靠自己去體會。
有人說，是枝裕和的電影就像一趟沒有終點(diǎn)的列車，沒有目的的旅行，你不要用力，也不要思考太多，放松自己，隨波逐流，聞著花香，感受美好。
他把鏡頭對準(zhǔn)一碗冷面，一鍋熱氣騰騰的玉米，一個孤獨(dú)的背影，一眼深情的凝視，一滴滑落的眼淚，在看似平淡中，卻起到了一花一世界，一木一春秋的效果。
電影中，有一段話讓人心酸，警察審問爸爸，也讓小孩去偷東西，你還算是個人嗎？爸爸這樣回答，那是因為除了偷東西，我沒有什么能教給他的。是啊，在階層固化的社會中，窮人向上躍遷的鴻溝是那么巨大。
這不由讓人想起《我不是藥神》中那句經(jīng)典臺詞：“這世間，最難治的是窮病”。
03? 矛盾的人性糾結(jié)沒有一句解讀，卻在內(nèi)心戲里深情展開
貧窮真的可以限制人的想象。當(dāng)每天都為生活拼盡全力，一個社會底層的家庭，根本無暇顧及詩和遠(yuǎn)方。
影片中，“吃”是最高頻的場景，也是這個家庭最溫馨的畫面。在家里吃面吃玉米，在風(fēng)景如畫的海灘也忘不了吃面包，在便利店偷盜的主要物品也是食物，甚至偷盜成功后的慶祝也是為了一袋可樂餅，一家人總是在為填飽肚子憂心重重、拼盡全力。
所謂人窮志短，被貧困逼紅了眼的人，哪還顧得上什么道德禮儀？
爸爸在工地上腿部受傷，媽媽為了更高的保險賠償，恨不他是摔斷腿。為了保住一份低劣的洗衣工作，媽媽和另一個貧窮的女人可以撕破臉面、惡語相對。
奶奶瞞著小姨，定期向她的原生家庭要錢。而小姨為了補(bǔ)貼家用，可以出賣自己年輕的身體。
奶奶的去世并沒有引起爸爸媽媽的憂傷，他們甚至為能夠冒領(lǐng)奶奶的養(yǎng)老金和得到一筆遺產(chǎn)而高興。在嚴(yán)酷的生存壓力面前，他們根本就沒有資格去憂傷。
然而，他們又是那么有愛的人。媽媽把女兒抱在懷里說：“別相信他們說，打你是因為愛你，愛你就應(yīng)該像這樣緊緊的抱著你”。爸爸為哥哥表演蹩腳的魔術(shù)，和哥哥一起釣魚吃泡面，他多希望哥哥叫他一聲爸爸。
原本有愛的人，時而如此冷漠。劇情展示的強(qiáng)烈的反差，想表達(dá)的是生存重壓下人性的扭曲。
哥哥最終以受傷的方式背叛了這個家庭，他心中爸爸應(yīng)有的形象，是影片中的爸爸無法匹配的，他只能在心中或在遠(yuǎn)去的車上輕輕叫一聲爸爸，但他永遠(yuǎn)無法面對影片中的爸爸說出這兩個字。
影片最經(jīng)典的畫面，是在那個煙花燦爛的夜晚，一家人在城市的角落里、破舊的屋檐下，欣賞這突如其來的美景。導(dǎo)演沒有展示煙花的美麗，只把鏡頭留給了那幾張幸福的笑臉，所有的美好和希望都留給觀眾自己想象。
這個場景也寓意著人性之花的綻放。即使短暫，也羈絆一生，他們什么都沒有，只有愛。
