人活著就是不斷追尋和體驗(yàn)的過程，遇到有趣的人，經(jīng)歷不一樣的故事，借以對(duì)抗不斷流逝著的似水年華，哪怕明知做不到不朽，也并不存在所謂的永恒，但起碼能夠使我在這雙重打擊之下誠(chéng)實(shí)地面對(duì)自己，妄圖將敏感而細(xì)膩的心安放好。
我在地上隨手撿起兩片手掌般大小的樹葉，一片樹葉整體呈現(xiàn)出絳紅色，另一片樹葉則以桔黃色居多，斑點(diǎn)處則透著酒紅色。現(xiàn)在看著更美的絳紅色葉子其實(shí)不如另外一片稍顯丑陋的葉子適合做書簽，當(dāng)夾在書中的葉子水份完全枯竭后，顏色更接近于上吊后的死人臉；而現(xiàn)在看起來(lái)并不起眼的那片葉子，在失去水分后將女大十八變，顯得更為鮮艷奪目。
世界充滿著變數(shù)，人可以根據(jù)過去經(jīng)驗(yàn)而推測(cè)出未來(lái)，雖然有時(shí)候可能不準(zhǔn)確，大多情況還是值得信賴的。
那時(shí)是在秋季的新疆，空氣中水含量較低，土壤沙漠化很是明顯，胡楊林是沙漠中的主要樹種，扎根于黃沙之下，用它自己的生長(zhǎng)闡釋了何為不屈不饒精神。若羌縣附近，世界上最長(zhǎng)磚砌公路邊，我在給樹木澆灌含尿素的營(yíng)養(yǎng)水。無(wú)意中發(fā)現(xiàn)是一顆柳樹位于我面前，披針形的葉子在我眼前隨風(fēng)飄蕩，陽(yáng)光灑向廣袤的戈壁灘，葉子因此更顯得明亮。
隨手摘下幾片黃葉夾進(jìn)書里，輕輕一碰葉子就和樹枝脫離，樹的不挽留讓葉子毫無(wú)依戀之心。從整體打量這顆樹，胡楊樹的身姿又復(fù)顯現(xiàn)，頂端的葉子恢復(fù)到慣常所見的楓葉形，這并不是一顆柳樹！
原來(lái)胡楊樹又叫三葉樹，可以呈現(xiàn)出楊葉形、柳葉形和楓葉形，只是腦中的思維定勢(shì)阻礙了理解胡楊樹葉的形狀，按照舊有認(rèn)知每種樹都該千樹一面，實(shí)際上惡劣環(huán)境地區(qū)樹木進(jìn)化結(jié)果是如此神奇，為了生存下去，一棵樹上的樹葉也會(huì)因上下位置不同而造型各異。
翻開普魯斯特這部意識(shí)流鴻篇巨著，在另外一個(gè)虛幻的世界里尋求超越于今生的故事，看官可能會(huì)有疑問那為啥寫了半天樹葉？也許因?yàn)楣适卤旧矶疾粔驂验?，而且意識(shí)流寫作風(fēng)格也比較跳躍。就如序言中所概括，他的小說(shuō)是一個(gè)聰明絕頂、敏感到痛苦地步的人的經(jīng)歷。而我沒有聰明絕頂，但也敏感到痛苦.......
普魯斯特一生不算長(zhǎng)壽，而且活著的時(shí)候身體也是病歪歪，整夜失眠想必也不太可能健康。行萬(wàn)里路對(duì)他來(lái)說(shuō)很有困難，基本沒出過遠(yuǎn)門和康德有一拼，不過沒出過遠(yuǎn)門并不影響他思考問題，對(duì)于生活的觀察也有其獨(dú)到之處。性格無(wú)好壞之分，善加利用自己的性格就是妥當(dāng)?shù)模蒸斔固啬敲舾卸?xì)膩的心思在小說(shuō)中體現(xiàn)得淋漓盡致，無(wú)論是對(duì)大量周遭景物描寫，還是對(duì)人物的觀察和心理活動(dòng)描寫，都可以說(shuō)是善加利用自己性格特點(diǎn)的典范，發(fā)揚(yáng)自身特長(zhǎng)，使得這部帶有自傳性質(zhì)的小說(shuō)在世界文壇上具有舉足輕重的地位。
在閱讀這部小說(shuō)之前我剛剛讀完《情人》，相比較而言我更欣賞普魯斯特的作品，意識(shí)流小說(shuō)以人物意識(shí)活動(dòng)為結(jié)構(gòu)中心，打破正常小說(shuō)的時(shí)空次序，這在讀《情人》時(shí)有種生硬突兀的感覺，而看《追憶似水年華》更為連貫流暢，如果將《追憶似水年華》按照正常時(shí)間順序來(lái)寫，一定沒有現(xiàn)在所呈現(xiàn)在讀者面前這樣精彩耐讀。
好作品產(chǎn)生的背后，幾乎一定有位命運(yùn)多舛的作者，當(dāng)作家本人被生活蹂躪得不像人樣，好作品也就呼之欲出。作者躺在床上徹夜難眠，借昏昏沉沉的思緒回憶兒時(shí)經(jīng)歷，為了得到媽媽一個(gè)擁抱也要翻來(lái)覆去想很久，甚至在文中反復(fù)提及多次?？梢娪啄陼r(shí)期經(jīng)歷對(duì)成人后的影響是巨大的，也許在沒有記憶留存的時(shí)期記憶恰恰最深刻埋藏在腦中某個(gè)部分。
按照現(xiàn)代心理學(xué)，兒童會(huì)典型表現(xiàn)出四種依戀類型的一種：安全型、回避型、矛盾型和混亂型，根據(jù)作者在文中的思緒，“當(dāng)我聽到她的那身掛著幾條草編裝飾帶的藍(lán)色細(xì)麻布的裙子窸窸窣窣走過有兩道門的走廊，朝我的房間走來(lái)的時(shí)候，我只感到陣陣的痛苦......”童年典型的不安全型依戀，不利于健全人格發(fā)展，一脈相承到中年敏感到病態(tài)的神經(jīng)，作者以后的人生軌跡也證實(shí)了這種現(xiàn)象。前路雖說(shuō)不可預(yù)知，這是人的宿命也是人生的精彩之處，但命運(yùn)之神還是會(huì)在某種程度上昭示著未來(lái)。
似水流年僅第一部分《去斯萬(wàn)家那邊》就要比《情人》字?jǐn)?shù)龐大，稍顯零散的情節(jié)在景色的襯托下，無(wú)論對(duì)自身的審視還是對(duì)身邊熟人心理描繪都足夠出色，以第一人稱視角揭開人這個(gè)復(fù)雜、多面、立體物種的神秘面紗，后續(xù)還將會(huì)一部部看下去。
行一推薦指數(shù)：8分。
