《人民的名義》后，有四五個月未曾追劇，直到遇到《我的前半生》。
亦舒的原著沒來得及品讀，直接切入到電視劇總覺得是對原作的褻瀆，不過幸好對書籍、電影、電視劇等傳播形式的區(qū)別還算了解，所以還不會犯以偏概全，以此來否定亦舒原著藝術(shù)價值的錯誤。
電視劇中的羅子君，一開始是一個養(yǎng)尊處優(yōu)，整日無所事事，喜歡刁難奢侈品店員，連角膜、腳模都傻傻分不清的金領(lǐng)太太。她庸俗、膚淺，全然不似曾經(jīng)接受過大學(xué)本科教育的知識女性。對妹妹妹夫頤指氣使，對孩子教育漠不關(guān)心，家務(wù)事一股腦地拋給保姆打理。神經(jīng)大條卻對老公的一舉一動心細(xì)如發(fā)，腦海中充斥著各種正房斗小三的傳奇故事，她的行為舉止特別像范雨素筆下的如夫人，一味地在男主人腳下匍匐求食，可諷刺的是，她并不是所謂的妾，反而是明媒正娶的正房太太。
反觀凌玲，雖然名義上被稱為“介入他人家庭的第三者”，可是卻在與羅子君的對比中，更加凸顯出了“個人的魅力”，為了陳俊生而離婚，在繁重的工作之余，還會抽出時間輔導(dǎo)孩子的作業(yè)，知情知趣，包容內(nèi)斂。雖然，在這場婚外戀中，蒼蠅和有縫的蛋難咎其責(zé)，但在羅子君任性妄為的襯托下，陳俊生與凌玲的結(jié)合也變得似乎可以理解。
離開了原配小三的狗血劇情，羅子君開始朝著搶閨蜜男友更加狗血的人設(shè)發(fā)展。
說“搶”字其實(shí)并不合適，因?yàn)闊o論是與凌玲的纏斗，還是最終贏得賀函的好感，羅子君始終都是被動的。而這，在我看來，是大家對《我的前半生》電視劇多有詬病的主要原因。
評論者認(rèn)為，這部劇不足以稱得上為一部宣揚(yáng)女性獨(dú)立的作品，因?yàn)榱_子君“離婚前靠男人，離婚后還是靠男人”。其實(shí)，離婚前后靠誰都不重要，因?yàn)闊o論生活還是工作，我們總會得到他人的幫助與指點(diǎn)，愿意施以援手的人并不重要，重要的是羅子君的態(tài)度與變化。她怎樣看待親人、朋友的慷慨，她是否接受自己婚姻失敗的事實(shí)，是否愿意重新振作起來，是否整裝待發(fā)準(zhǔn)備接納一份新的戀情，她的心里變化、她的喜怒好惡、她的自我救贖，才是最重要的。
而在《我的前半生》電視劇中，雖然也有旁白自我剖析著羅子君的內(nèi)心，可是在我看來是遠(yuǎn)遠(yuǎn)不夠的。其實(shí)，當(dāng)羅子君俯身為凌玲試鞋的剎那，我相信她放開了一切糾葛，開始重新找回自己，可是這時候屏幕上出現(xiàn)的卻是賀函對職場菜鳥的噓寒問暖與點(diǎn)評指導(dǎo)。其實(shí)，這個時候更需要出現(xiàn)的是羅子君個人的徹底剖析，羅子君的經(jīng)歷足以讓她能夠總結(jié)出自己的一套為人處世哲學(xué)，而不是賀函那些可以麻痹一時的類似成功學(xué)的職場毒雞湯。
回看《失戀33天》，同樣的宣揚(yáng)女性獨(dú)立的作品，卻贏得一片叫好，原因很簡單，它充分展示的是黃小仙的心里變化。被拋棄時的挫敗，被好友挖墻腳時的憤怒，被同事領(lǐng)導(dǎo)關(guān)懷時的感動，面對土豪金追求時的戲謔與調(diào)侃，報(bào)復(fù)前男友時的暢快與失落，重新獲得愛情時的欣喜與不安，一切都在展示她主動的內(nèi)心訴求。
而在賀函的如影隨形下，羅子君的找尋自我之途則顯得更加的漫漫無期，甚至在電視劇結(jié)尾處，羅子君還在復(fù)述著賀函的話，是對賀函的思念，更是自我意識之路的全面崩塌。
于是，《我的前半生》展示了許多人的前半生，甚至少部分人的一生，唯獨(dú)缺席“我”的前半生。
