上周我們講到了作曲的六個(gè)小技巧，模進(jìn)、倒影、國(guó)畫技巧遷移等，不知道你們學(xué)會(huì)了多少喲，接下來我們繼續(xù)開講作曲小技巧之下篇：

七.關(guān)于段落

段落分一段體，兩段體，三段體等。比較常見的是兩段體和三段。

段落可以分為對(duì)比和類似。

簡(jiǎn)單地說，對(duì)比就是前面比較舒緩，后面比較高昂。前面比較緊湊，后面比較庸散。從文學(xué)上分析，如果你想用對(duì)比來創(chuàng)作的話，前面是敘事的話，后面一定要改成抒情。從音樂上來的話，前面如果旋律比較平，后面就大膽的多點(diǎn)起伏，前面節(jié)奏多用4分音符的話，后面就用8分或16分音符。從而起到對(duì)比的作用。在編曲上可以更明顯的看到。一般副歌部分總是比較高潮。而前面總比較緩慢。但這不是絕對(duì)的。任何藝術(shù)創(chuàng)作都不是絕對(duì)的。你也可以安排整首歌都是一個(gè)樣子，寫的好的話，也是可以的。

【一段體】大多都是小歌，如蘭花草，雪絨花等等。學(xué)吉他的人一定知道，是吉他入門的必彈曲。如果寫的好，那也是非常精致的東西。但一段體對(duì)旋律要求非常高，旋律一定要好聽，否則不行。

【三段體】現(xiàn)在三段體的也很多，如陳奕迅的十年(也有人把第二段看作起承轉(zhuǎn)合中的轉(zhuǎn))，那英大姐的征服(在歌后面有一段把情緒推向高潮的人聲部分)等等，大家可以聽聽看。

這里插一句，有一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，數(shù)學(xué)里面有黃金分割點(diǎn)，大概是四分之三左右（０.６１８）。按照美學(xué)里的觀念是最完美的點(diǎn)。同樣道理，也可以用到音樂上來。

一首三分鐘的歌，在黃金分割點(diǎn)上，大概２分多鐘的時(shí)候，總是一個(gè)歌最最好聽的時(shí)候，很多高潮部分，也是一首歌最最精華的部分，９０％以上，總是在黃金分割點(diǎn)的時(shí)候出現(xiàn)。在編曲上尤其是這樣。

黃金分割點(diǎn)，也是最容易打動(dòng)聽眾的點(diǎn)，也是最容易渲染感情的點(diǎn)。在我們平時(shí)聚會(huì)時(shí)，一半已經(jīng)過去，再聊一會(huì)兒，就是最容易起高潮的時(shí)候。打麻將也是這樣，差不多要結(jié)束時(shí)，往往就是翻翻最多的時(shí)候.........天那，我說到哪里了？怎么說到麻將上去了？對(duì)不起對(duì)不起。我們重新回來。

八.關(guān)于樂句

樂句，顧名思義，就是句子。在文學(xué)中，有詩(shī)詞歌賦，規(guī)定了字的格式和數(shù)量，在音樂里，名字就差了些，沒有那么好聽。幸好也沒那么多的規(guī)定。

一般有aaaa aaba aabc abcd等等比較常用。還有不規(guī)整的三句式的，如張宇的用心良苦就是三句式的。還有五句的，六句的，七句的，比較少。

四句的我們可以把他看作為詩(shī)中的起承轉(zhuǎn)合。開頭就是起，一般都是有音樂動(dòng)機(jī)組成的，是寫歌的一個(gè)動(dòng)機(jī)所在。第二句就要發(fā)展了，具體發(fā)展因人而異，具體手法可以看上篇。

第三句就是轉(zhuǎn)，是主歌部分最精華所在，轉(zhuǎn)的好不好，就是一個(gè)歌好不好了。很多優(yōu)秀的音樂人都在這里大做文章。

如果前面兩句用上行旋律比較多的，第三句一定不要用，改成下行。前面如果旋律比較平和，到這里，一定要寫的凹凸些，就象美女的線條，呵呵。用一些變音什么的，節(jié)奏改一些，也是非常常見的手法。

也有人把前面三句用到的動(dòng)機(jī)，整合在一起作為第四句，也未嘗不可。實(shí)際上，創(chuàng)作手法是多樣化的，主要看情緒發(fā)展，你想表達(dá)什么。

九.關(guān)于調(diào)式的運(yùn)用

在古典音樂里，什么調(diào)抒發(fā)什么情感，是明亮的，是灰暗的，是雄壯的等等，都有嚴(yán)格要求，一般不會(huì)變化。

但在流行音樂里，就沒有這種限制了，一般定調(diào)是根據(jù)歌手的音域來的。男歌手一般最高音定在G上。(鋼琴上叫小字二組G，吉他上是第一弦的第三品)。如果太高，降一度也夠了。女歌手音域要比男的高八度，所以，一般最高音定在B上(鋼琴是小字一組B。吉他是第二弦空弦)。太高的話也降一度。

但，這個(gè)不是絕對(duì)的，只是一個(gè)大致的范圍，帕瓦羅地這小子，據(jù)說可以唱到高音#C。乖乖，大家可以在琴上感覺一下，鋼琴是小字三組的#C，吉他是第一弦第九品。第九品啊，小編到第四品就要用假聲了。呵呵。好象林志炫，孫楠也都可以唱到HIGH C，也是很厲害的男高音。呀，扯到哪去了?不好意思，言歸正轉(zhuǎn)。

調(diào)性上對(duì)比是非常有趣的，也是非常好玩的。一首歌前面如果是小調(diào)，后面改用大調(diào)。前面如果是C調(diào)，甚至你可以在后面安排bE大調(diào)(就是C小調(diào))，都是可以的?？梢宰屄牨姸湟涣?。但請(qǐng)不要忘記，調(diào)是為歌服務(wù)的，轉(zhuǎn)調(diào)是為了更好的抒發(fā)情感。所以不管你轉(zhuǎn)成什么怪調(diào)，一定不能為了轉(zhuǎn)而轉(zhuǎn)。

舉幾個(gè)例子:齊秦的大約在冬季，他在第一段開頭用大調(diào)(1開頭)，結(jié)尾是小調(diào)(6結(jié)尾)，副歌部分也是小調(diào)，就很好的抒發(fā)了作者面對(duì)離別是的情緒。

張國(guó)榮的共同渡過，相信大家一定聽過，本來旋律并非很出彩，副歌部分也是一般，但作者(是個(gè)小日本，谷村新司)，連續(xù)用了四個(gè)轉(zhuǎn)調(diào)，把感情全部唱出來了。不敢想象，如果這首歌一個(gè)調(diào)從頭唱到尾的話，5分鐘的時(shí)間，大家恐怕就要睡著了。

轉(zhuǎn)調(diào)在間奏里也用的比較多，還有離調(diào)，但這是遍曲的范圍，要說的話，一年也說不清楚。所以這里就不詳細(xì)說了。只是一點(diǎn)，如果間奏忽然轉(zhuǎn)調(diào)了，那么在結(jié)尾的時(shí)候，一定要再轉(zhuǎn)回原調(diào)，否則歌手不能唱了。調(diào)性也亂了。

還有一個(gè)很有趣的現(xiàn)象，在很多書中，幾乎99%的音樂書里，都說結(jié)尾一定要5級(jí)和聲轉(zhuǎn)到一級(jí)和聲，就是C調(diào)的話，結(jié)尾一定要從G到C才可以。不然不及格。但有不少歌曲里面結(jié)尾并不到C，而是G到#G(就是#5 1 #2)，在聽覺上非常新鮮。還有G到G增和弦。就是(5 1 2)也非常新鮮。有一種意猶未盡的感覺。大家可以試試。

關(guān)于調(diào)式還有很多，印度音樂里，把3和4這一對(duì)半音兄弟，再切一半，變成12音音階。更難唱。光音階上的變化就有幾十種，還分上行和下行，還不包括臨時(shí)變音，小編也不是很懂，所以各位就馬馬虎虎看看算了，也希望懂的人進(jìn)來說說。小編就不獻(xiàn)丑了。

十.關(guān)于曲和詞的結(jié)合

１：切忌倒句

漢字有本身的發(fā)音，１２３４聲，念的時(shí)候，大家都嚴(yán)格按照發(fā)聲的，上入聲，本來也包含了音樂成分在里面。如果沒有按照發(fā)聲規(guī)律念，很容易就變成另外的意思了。而在音樂創(chuàng)作中，這是最最最最忌諱的，我這里用了四個(gè)最，可見非同小可。怎么說呢，大家可能還是一團(tuán)霧水。我舉幾個(gè)例子把。

我以前讀書的時(shí)候，老師就講，有一個(gè)寫詞的，寫了句：雨天，我把你畫在窗上。本來是很優(yōu)美的，雨天有霧氣，作者用手指把思念的人的樣子畫在窗上。很美的感覺。請(qǐng)注意，窗是第一聲?？珊髞韺懬耍莻€(gè)作者寫成旋律，一唱，大家都聽成：雨天，我把你畫在床上。床上？在床上畫思念的人，那不變成了。。。。？

蕭亞軒有一首歌，歌詞里有句是：你是我的主打歌，寫曲的也用了倒音，把原本漢字的發(fā)聲全部取消掉了，很容易讓人聽成，你是我的豬大哥。事實(shí)上，我一開始聽也以為是豬大哥了。

２：風(fēng)格一樣

詞的感覺明明是搖滾的，曲子卻寫成民謠的，那聽上去感覺一定不行。曲子是古典風(fēng)味的，而詞的感覺卻是很現(xiàn)代的，那感覺多別扭？齊豫以前有盤專集，曲子都是從古典音樂里出的，從新填上詞唱，感覺總不好。因?yàn)槟鞘侨思覟槠鳂范鴮懙那?，改成人聲了，一定不好。有倩女幽魂大家一定聽過，曲子非常典雅的五聲音階。如果把詞改成ＨＩＰ－ＨＯＰ的說唱，大家可以想象要有多難聽就有多難聽。

十一.最高境界

魯迅先生說過，文學(xué)的最高境界就是，添一字嫌太肥，減一字嫌太瘦（大概這個(gè)意思），就是說，好的文章，你一個(gè)字都不能增減。好的曲子也是一樣。加任何一個(gè)音符進(jìn)去，你都覺得不好，刪除任何一個(gè)音符，你都覺得不對(duì)，到了那個(gè)時(shí)候，就是曲子最完美的時(shí)候。

你試著把巴赫的復(fù)調(diào)加音符進(jìn)去，你就會(huì)發(fā)現(xiàn)，你加在任何一小節(jié)，其他地方都要作很大的改動(dòng)，而改好之后，你又會(huì)發(fā)現(xiàn)，完了，這還能聽嗎？完全不對(duì)了。這就是這小子的偉大的地方。

但流行音樂有所不同，因?yàn)橐痈柙~。我個(gè)人認(rèn)為，詞是為曲服務(wù)的。是依附在曲子上的。所以寧可讓詞犧牲點(diǎn)，也盡量不去改動(dòng)曲子?？赡苡泻芏嗳瞬煌馕业目捶?。在創(chuàng)作上，到底是先有曲后有詞好，還是先有詞后有曲好，多年來爭(zhēng)論不休。其實(shí)，港臺(tái)地區(qū)，大多數(shù)都是先曲后詞（他們叫填詞）。大陸地區(qū)，大多數(shù)都是先詞后曲。（我們叫寫詞）這也許是個(gè)創(chuàng)作的順序不同，不應(yīng)該大驚小怪。

但小編總覺得，曲子的最高境界還是：添一音嫌太肥，減一音嫌太瘦。不知各位看官以為如何？

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