高曉松說，“陳凱歌拍的片子都是文以載道的，而且還一以貫之”。《妖貓傳》就是一部典型的“文以載道”類別的電影。精彩的畫面和波折的劇情只是表面的“幻相”，撥開糖衣，則是陳凱歌關(guān)于真與幻的哲思。
題外話：影院里有女生尖叫，不是畫面，而是幾處很恐怖的配樂。btw，張雨綺的前戲讓人想喝一口冰鎮(zhèn)可樂。
《妖貓傳》分為2條線，一條明一條暗。明線是非常精彩的故事邏輯，暗線則是程凱歌講道理的邏輯。
《妖貓傳》的故事和畫面都符合陳凱歌的水準(zhǔn)。故事在劇情頂點之前，一直是繃著的，給觀影人的包袱很重。觀影一小時后，我才慢慢緩過勁來。影片一開始就是妖貓作祟，玄宗暴斃。后來妖貓又引出一連串與貴妃之死有關(guān)的人物。然而，故事又馬上一轉(zhuǎn)出新的問題，“貴妃的死誰背鍋？高力士，皇帝，還是誰？”。最后的終極問題是，“貴妃到底死了沒有？”而我的男神黃軒則化身唐朝毛利小五郎，帶著可愛的日本小光頭各種跑偏的推理，但也一步步接近“真相”。
黃軒演的是少年意氣白居易，自稱“無情無義 無法無天”。但黃軒對嘔心瀝血創(chuàng)作的《長恨歌》有很深的困擾，他不知道楊玉環(huán)和皇帝的愛情故事是真還是假。而妖貓的出現(xiàn)，正好帶著他去探尋故事的真假，到后來，他終于釋懷，“皇帝和貴妃的故事是假，但感情是真的?；实鄣母星槭怯屑俚?，但白龍的感情是真的，白龍的感情是建立在虛幻基礎(chǔ)上的，但讀者的感情一定是真的”。
我還蠻喜歡那個可愛的暖暖的白面小沙門的，陳凱歌的路子是，每個人都是有困惑的。小沙門的困惑是，師傅圓寂時卻沒有做到五蘊皆空。自己繼承師傅的遺志來到大唐尋找解脫的方法。試問，面對人生的真假虛幻，轉(zhuǎn)頭成空，誰又能真的沒有想過從那來，到哪兒去等等的哲思真理？
“未經(jīng)反思的人生不值得再來一遍”，蘇格拉底如是說。
陳凱歌是一個會給主角拋出問題，然后再然主角和旁人拉扯和推進(jìn)問題，從而解決問題的導(dǎo)演。他的片子之所以讓人堵的原因在于，他不直接給你一塊糖，然你覺得甜；也不給你一罐可樂，喝完之后很暢快；也不是蓮子芯，通過苦來然你發(fā)泄眼淚。而是，他需要你陪著主角去經(jīng)歷事情和辯證思考，然后，他再給出他的答案。這就是我認(rèn)為，陳導(dǎo)演的“文以載道”。當(dāng)然，我也佩服他藝術(shù)創(chuàng)作道路上的堅持。
《妖貓傳》暗線是程凱歌關(guān)于真與幻的思考。第一層，種瓜得瓜的幻術(shù)，告訴人們，“眼見不一定為實”，比如說，游戲里看到的畫面都是假的。第二層，幻術(shù)雖假，但對人造成的傷害確是真的。這個層次引導(dǎo)人們思考的是，幻術(shù)里面是存在真也存在假的東西。比如，游戲里畫面是虛擬的，但人與人之間的操作和博弈是真的。第三層，通過探尋貴妃之死的真相，“玄宗欺騙貴妃的話是假，但貴妃明知是假，但依舊赴死的情是真”。告訴人們，皇帝后來活在陰霾中，而貴妃走得很安詳。這一層我拿捏不準(zhǔn)，大概是贊揚真情的美好。第四層，通過白龍守護(hù)貴妃的遺體，堅信貴妃有活過來的一天的事情。即使感情是真的，但感情建立在不實際的基礎(chǔ)上，最后的結(jié)局也是幻滅。最后一層，丹龍勘破真假虛幻，成為得道高僧。這一層我不太懂，我慶幸自己不懂，不然就癡過頭成了賈寶玉。
最后，我開始明白我喜歡黃軒形象的原因的，他的眼里有癡和真。小沙彌跳舞很可愛哦。
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