我翻完這本書第二遍正在回味，最后一頁(yè)的出版信息讓我不禁詫異：這本再版書五年間印了22次，在這個(gè)盛傳紙質(zhì)書閱讀越來越少的時(shí)代，好的文字，終究沒有被湮沒。
這人也是我讀李娟的第二本書，去年出版的《遙遠(yuǎn)的向日葵地》剛得了17年的魯迅文學(xué)獎(jiǎng)，想必以后來湊熱鬧的人會(huì)更多些吧。李娟的這本早期作品，翻開就很快能進(jìn)入到書中的世界：在喀吾圖的那只盜洞逃跑一個(gè)月餓的干癟的兔子就在眼前，也不禁‘嘖嘖嘖！’的感嘆起它運(yùn)氣來；在巴拉爾茨，我仿佛也被河邊白花花的陽(yáng)光晃著睜不開眼；在沙伊橫布拉克，去玩味‘一種古老的、歷經(jīng)千百年都沒什么問題的生活方式’；在橋頭，我應(yīng)該就站在旁邊抄著手哆哆嗦嗦的看這一家子熱火朝天的在廢棄的房場(chǎng)里扒出一塊塊的土坯、拆樓房上帶玻璃的窗框；在紅土地，一間屋頂漏雨，滿地泥漿，檁子黑乎乎的房子里積滿多年煙灰塵垢，家私橫七豎八的放在干燥處的房子里，有一缸金魚，明亮而晶瑩，細(xì)致的鱗片閃爍，一群戈壁灘長(zhǎng)大的哈薩克孩子擠做一團(tuán)，眸子上呼扇著睫毛，盯著缸里兩條鮮艷綺麗的精靈游弋......
李娟在自序中說，文字漂亮，不是她寫的有多好，而是出于，描述對(duì)象自身的美好。誠(chéng)然，書中首先吸引讀者的必然是‘無法到達(dá)的遠(yuǎn)方’阿爾泰深山，并非只是帶著小紅帽坐著大巴或者穿著沖鋒衣開越野不能到達(dá)，而是書中的每一處，都是借由作者在認(rèn)真生活著，敏銳觀察著，生動(dòng)想象著的當(dāng)時(shí)當(dāng)?shù)兀橇钊藭炟实暮?、那焦躁的揚(yáng)塵、那花開的吵鬧、那草長(zhǎng)的洶涌、那“轟”地日出、那“趴”的土房，生活在極艱苦也極簡(jiǎn)單中自然而然流淌著。
原來，它們都“出于命運(yùn)來到了這里，而不是出于某些尖銳的、無法寧?kù)o的欲望”。
起初還曾揣度李娟何以如此寫作，故事酣暢，生物躍然，回想套用曾讀過的一些寫作章法技巧，不禁也被自己的癡惹笑了：我這般妄想，與哪些善意勸告作者保持純真與樸素的熱心讀者本質(zhì)上有什么區(qū)別呢...
可能，”總有那么一些地方的人，仍生觀在不曾改變之中吧?！彼晕覀兘栌蛇@個(gè)“真正游牧著”的漢族局外人的細(xì)致去看游牧的隔壁，是那么容易動(dòng)容。
